元代王蒙名迹《涤砚图》将重磅亮相本季秋拍。这是两岸公立博物馆以外，所见唯一可流通，《石渠宝笈》著录王蒙立轴珍品。

王蒙（1308-1385年）

涤砚图

立轴 纸本设色

65×34.75cm

题识：涤研图。叔明为嵕山作。

钤 印：王蒙印

乾隆皇帝（1711-1799）题本幅：临池静课余，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。纵倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。

徐邦达（1911-2012）于原大图片边跋：王叔明此图曾入清乾隆内府，载于石渠宝笈续编，但早已流出在外，今藏香港某氏，闻近又去美。此图画笔清逸老苍，尖而不纤，似率而实，非草草，可重也。上款嵕山，为余谦，号按谦，池阳人（安徽贵池），工书古隶。元至顺三年，曾官翰林应奉。后至元元年又提举江浙，小传见书史汇要等书。叔明为作此轴，当在元末，应是中岁之笔。徐邦达。

《石渠宝笈续编》对《涤砚图》所作描述：

“宋纸本，纵二尺四分，横一尺七分。水墨画山桥茅屋，一人对瀑，童子临溪洗砚。款：涤砚图。（篆书）叔明为嵕山作。钤印一：王蒙印。御题行书（略）。左方缥绫，董其昌跋：王叔明涤砚图，绝似所临北苑寒林钟馗图，盖俱从王右丞得笔，真奇品也！其昌观。钤印一：董其昌。鉴藏宝玺（略），收传印记（略）。（谨按嵕山乃余谦字，池阳人。官江浙儒学提举。善草隶，见《书史会要》。）”

鉴藏印：

乾隆皇帝鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、淳化轩图书珍秘宝、淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、太上皇帝、清玩、朗润、几暇怡情

其它：小溪子、□敬、子招、□阳居士、王□中、润卿、棠村审定、蕉林，又二印不可辨

现代：王季迁海外所见名迹、仕勋心赏

《涤砚图》为王蒙名迹。画中茅屋临溪，杂树掩映，有小桥通向对岸。隔溪高岩巨石，飞瀑相重，隐隐露出寺观。其后层层嵕岭，白云缭绕，茅屋外一总角童子于溪边涤砚；屋中一人独坐，开轩面流，若乎在静听着流水淙淙声音，观赏着云飞瀑溅，意境幽远。

涤砚图（局部)

涤砚图（局部)

涤砚图（局部)

此作是王蒙为“嵕山”创作的一幅墨笔山水画。“嵕山”是余谦的字，池阳（今天津市蓟县）人，曾官浙江提举，善篆书（徐邦达先生考证）。

涤砚图（局部)

此作经梁清标之后进入清内府，著录于《石渠宝笈》重编“淳化轩”中。乾隆皇帝（1711-1799）题本幅：临池静课余，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。纵倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。这是两岸公立博物馆以外，所见唯一可流通，《石渠宝笈》著录王蒙立轴珍品。

涤砚图（局部)

涤砚图（局部)

知名中国古代书画鉴定学者、原故宫博物院副院长杨新专文指出：王蒙的山水画作品，有多种面貌，其差异主要在用笔用墨和不同皴法上。《葛稚川移居图》（故宫博物院藏），山石略带斧劈皴擦，不作一苔点，似有李成、郭熙遗意。《青卞隐居图》（上海博物馆藏），勾皴与披麻相结合；干墨与湿墨同时并用，挥洒放纵，极尽能事。《夏日山居图》（故宫博物院藏）以披麻皴为主，夹带解索皴，沉静浑厚，多取法于巨然。《太白山图》（辽宁省博物馆藏），浓墨重笔，用短笔解索皴并加以荷叶皴法，苔点满纸，似乎是在董源、范宽点法基础加以变体抒张。

曾在苏州见顾氏旧藏另本《葛稚川移居图》（著录于顾文彬《过云楼书画记》中），以浓墨干笔长解索皴法写山石，散毫枯笔点苔，极其苍劲简老，可能是他晚年的作品。

而此幅《涤砚图》在笔法墨法上介乎《太白山图》与另本《葛稚川移居图》之间。近处溪岸勾皴略带斧劈，是常用手法，溪对岸巨石，以长线条勾出轮廓略加纹理，进一步发展即成长解索皴。远处山峰，用淡墨干笔皴擦之后，再用浓墨枯笔点苔，似乎用的是一种秃笔散毫。整幅笔法苍劲、不拘成法，随心所欲。作者未注明创作时间，据此估计应属他中晚年时期的一件精心杰作。

涤砚图（局部)近处溪岸的描绘

 

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