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[艺苑评谈] 龙年新春将至——说说故宫里造型各异的龙 [02-05]
[艺苑评谈] “亦师亦友”黄山情 [02-02]
[艺苑评谈] 博物馆展览的结语,缘何让人怦然心动? [01-29]
[艺苑评谈] 重视文人画论,看到笔墨里的生命状态 [01-24]
[艺苑评谈] 中国画是审美追求更是生活态度 [01-24]
[艺苑评谈] 传统画廊的转型之路怎么走? [01-22]
[艺苑评谈] 没有颜色却惊艳至今的绘画 [01-19]
[艺苑评谈] 流落日本的14件中国书法真迹 [01-17]
[艺苑评谈] 《丝路山水地图》:到底是“地图”还是“绘画”? [01-16]
[艺苑评谈] 最养人的八个字,你有几个? [01-12]
[艺苑评谈] “铸牢中华民族共同体意识文物古籍展”在北京展出 [01-08]
[艺苑评谈] 近现代公认的四大国学大师书法 [12-21]
[艺苑评谈] 三生花草梦苏州 ——吴门画派 [12-20]
[艺苑评谈] 馆藏明朝15位大画家精品 [12-19]
[艺苑评谈] 融国画与京剧两大国粹 新编京剧《齐白石》在长安大戏院首演 [12-19]
[艺苑评谈] 五分钟看完中华美术史——全世界的美学必修课 [12-12]
[艺苑评谈] 书法历史上的两座高峰——颜真卿与黄庭坚 [12-01]
[艺苑评谈] 平遥漆器,光与彩的对话 [11-27]
[艺苑评谈] 中外学者说文物:在器物中捕捉中国文化的“闪光点” [11-27]
[艺苑评谈] 陈洪绶的古梅、文徵明的墨竹,吉林展“君子之风” [11-24]
[艺苑评谈] “有画意象”与“比喻意象”——王维和苏轼山水诗审美意涵的差异 [11-23]
[艺苑评谈] 扬州八怪,“怪”在哪里? [11-10]
[艺苑评谈] 北京著名的“燕山八景”在清宫藏画中是这个样子 [11-08]
[艺苑评谈] 李公麟《五马图》隐藏着大宋怎样的政治军事风云? [11-07]
[艺苑评谈] 古代无素描,宋人画脸也是栩栩如生! [11-03]
[艺苑评谈] 东方画谱为何选清晰度不够的《落花游鱼图》入册? [11-01]
[艺苑评谈] “婺风宋韵”第四届诗路婺文化创意大赛决赛在金华举行 [11-01]
[艺苑评谈] 朱炳仁铜壁画“星空”闪耀浙图之江馆 彰显浙江人文韵味 [10-30]
[艺苑评谈] 什么是龙形山水文化 [10-27]
[艺苑评谈] 水墨丹青中的重阳佳节 [10-26]
[艺苑评谈] 重阳,菊花须插满头归 [10-24]
[艺苑评谈] 河南考古研学探索实践何以走在全国前列? [10-20]
[艺苑评谈] 卧游山水:走进古人笔下的今日景区 [10-18]
[艺苑评谈] 第八届中国成都国际非遗节开幕 深化文明互鉴 [10-13]
[艺苑评谈] 探索中华文化的世界表达 艺术家可以做什么? [10-12]
[艺苑评谈] 素描不是中国画发展的包袱 [07-21]
[艺苑评谈] 谁的青铜器——探寻湖南商周青铜器之谜 [07-21]
[艺苑评谈] 传世孤品“瓷母”是如何诞生的? [07-13]
[艺苑评谈] 笔尚法度 格物求真——试论宋徽宗与宣和画院的审美取向 [07-11]
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[艺苑评谈] 中国画里说夏至 读懂二十四节气便是读懂中国智慧 [06-25]
[艺苑评谈] 宋代山水画:三大创新,颠覆人们对“水”的想象 [06-21]
[艺苑评谈] 笔墨春秋:浅谈宋元两朝山水画 [06-20]
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[艺苑评谈] 盘点那些古画里的“呆萌” [05-30]
[艺苑评谈] 宋朝绘画风格的嬗变研究 [05-29]
[艺苑评谈] “晋唐笔法”的审美趣味 [05-25]
[艺苑评谈] 从《西园雅集图》中探寻山水精神 [05-06]
[艺苑评谈] 年 画 中 国 人 的 传 统 记 忆 [04-04]
[艺苑评谈] 浙江文旅观察:宋韵,一定是复古吗? [03-30]
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[艺苑评谈] 【这些文化遗存现今的模样】走,到马致远写过的那条古道看看 [02-20]
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