提起元代书坛，首屈一指的当然要数赵孟頫，整个元代的书风可以说几乎被赵孟頫一人给统治了。《书学史》中曾这么说：“子昂之在元，亦犹晋之二王，唐之欧虞。”从这点我们足以看出赵孟在元代的地位。

鲜于枢行草《醉时歌》局部一

然而，就在这种大家都学赵体的大环境下，却出现了一位书风截然不同，却能和赵孟不分伯仲的书法大家，他就是鲜于枢。

鲜于枢行草《醉时歌》局部二

今天，我们就通过鲜于枢的一篇行草《醉时歌》，来欣赏一下他的独特魅力。

鲜于枢行草《醉时歌》局部三

鲜于枢比赵孟小两岁，两人私交甚秘。赵孟曾经这么评价：“尝与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。”从这只言片语中，我们可以看出赵孟对他的充分肯定。

鲜于枢行草《醉时歌》局部四

那么，鲜于枢的书法有什么独特之处呢？别着急，我们先来了解一下鲜于枢的学书历程。他初期主要研习唐代名家的楷书，欧阳询、颜真卿等唐楷名家他都深入地学习过。

不过，对他影响最大的还要数二王、张旭、怀素、米芾等人。鲜于枢在以上先贤的基础上，结合自身的理解，融汇各家的特长，最终形成了属于自己的独特面貌。

鲜于枢行草《醉时歌》局部五

我们再来看一下这篇《醉时歌》，一眼看去，他给你的第一感觉是什么？是不是有一种酣畅淋漓的痛快？

这就对了！鲜于枢书法最大的特点就是笔法果断奔放、大起大落、瞬息万变。看似洋洋洒洒，实际上每一笔都骨力内含，就像一位翩翩少年，秀气却不失男子汉的豪迈。

鲜于枢行草《醉时歌》局部六

学习行草的朋友应该都有这种感触，就是在追求行草的连绵笔势的过程中，如果功力没达到，很容易把字写的轻飘而失去骨力。而在鲜于枢的这篇行草中，他将这两者处理的恰到好处，连绵不断的瞬间，对笔力的把控可以说到了出神入化的境界。

鲜于枢行草《醉时歌》局部七

大家可以注意一下下图的那个纤细的“人”字，单从笔画上讲可以说是细到了若隐若现的程度。但就是这么细的笔画，鲜于枢在行笔的过程中，没有表现出任何的轻飘和有力，笔力始终牢牢地聚集在笔端。在快速书写的状态下，如此惊人的把控能力，实在让人赞叹。

鲜于枢行草《醉时歌》局部八

鲜于枢的这篇行草《醉时歌》的精妙处还在于他的浑然天成。通篇看去，虽然力道十足，却给人一种举重若轻的明快之感。时而厚重古朴；时而飘逸洒脱；时而凝神举气；时而一泻千里。所有的这些飘忽不定，鲜于枢好像并没有耗费太多的气力，在这顺势而发之中，自然呈现其中的多姿神采。

鲜于枢行草《醉时歌》局部九

鲜于枢的这篇行草《醉时歌》，包括鲜于枢的独特书风，为什么能够在全民学赵体的元代独树一帜呢？要我来说，首先是鲜于枢自己的坚持。试想，如果鲜于枢也跟着当时的大趋势拜在赵孟的门下，那么肯定就不会有他自己的精彩。

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