“宫内有位云南籍的寡妇缪素筠，给太后代笔，吃的是六品俸……”《白石老人自述》这样写到。换言之，慈禧的书画很多都是由他人代笔，钤上慈禧专用的印章，即成了慈禧本人的作品。

众所周知，慈禧的书画多有人代笔，她的代笔画家不少，其中最有名的两个“枪手”是：宫廷女画家缪嘉惠与男画家屈兆麟。今天要讲的是宫廷女画家缪嘉惠。

新中国成立前，徐悲鸿先生曾多次喟叹，并在《申报》上撰文说：

在近代画史上，缪女士无疑是一颗才华闪烁的明星，因种种历史缘故，将她一棍打死，以至人存名亡，既是天大的冤枉，亦是艺坛不应发生的悲哀。

（缪嘉惠 自画像）

缪嘉惠：（1831-1901年）字素筠，昆明人，字素筠，人称缪姑太。慈禧太后的女官，代慈禧太后写字画画。通书史，善篆隶，尤工画。

缪嘉惠生在一个官宦之家，温柔贤淑，知书达理，会弹古琴，擅长书画。缪嘉惠15岁时嫁到了另一个官宦之家，同邑陈氏，夫名陈瑞，儒雅斯文、博学多才，后随夫宦蜀，婚后数月其夫病故，接着公婆去世，遂归母家，后得一子，扶孤守节。

1856年云南爆发起义，为避战乱，缪嘉惠举家入川，到西充县暂时栖身。西充县令陈玉堂慕其博学多才，聘请她执掌书院。

后来，缪嘉惠投靠了在西充举孝廉的兄长缪嘉玉，其兄官低位卑，俸禄微薄，缪嘉惠便卖画补贴家用。其画作笔墨清新、设色典雅且形神毕肖，被爱好书画的大户人家争相购买，声名鹊起。

光绪中叶，慈禧太后忽怡情翰墨，1889年，慈禧降旨各省督抚，通令举荐民间精于翰墨、绘画的“中年妇人”，进宫为其“伴闲”。

四川督抚知缪嘉惠画名，“驿送之京师”，经内务府多次笔试和“探查”，最后由慈禧亲自面审。她当场作《皮袋和尚》条幅，未获慈禧“如愿之许”。三思之下，索性就地取材，以颐和园景观，绘就《秋韵深远》一画，慈禧大喜，封为“御廷女官”，“置诸左右，朝夕不离”。

缪嘉惠入宫后，因惯于官场世故，又加之她唯诺承上、和气对下，故博得上至后妃、下至宫监的一致赞赏，尊称她为“缪姑太太”“缪先生”，有《清宫词》频频赞曰：“二十余年侍圣慈，内廷供奉女筌熙；金笺宝篆红泥印，认得先朝老画师。”“八方无事畅皇情，几暇挥毫六法精。宸翰初成知得意，宫人传唤缪先生。”

缪嘉蕙请进宫指导之后，慈禧在书画上可以说已颇有造诣。慈禧常令缪嘉惠侍其左右，随时教她画画，或为她代笔作画，并将其代画的花鸟虫鱼、山水条幅、人物扇面，赏赐给宠臣亲宦，代书的“福”“寿”“禄”“龙”等斗方大字，挂于宫殿之内。

相传缪嘉惠代笔作画十分勤奋，自她代笔作画之后，诸大臣家皆有慈禧所赏花卉扇轴等物。

慈禧对缪嘉惠厚礼有加，赏三品服色，每年支俸白银两千八百两，且免其跪拜。后又升为三品女官，追加白银一万两，并赐“红翎”一顶。

缪嘉蕙回忆说：“我们常常大半天不是画画就是学画史，看书里的画，或者是看宫中收藏的古代名画。太后最喜欢给人的礼物，就是一幅自己的画，以示恩宠，笼络人心。上面盖了她的玉印，写了日期，还题首署名‘如意馆专作’的诗。”

有一次，美国人何德兰问缪嘉蕙：“太后的画如何?”这位慈禧太后的御用画师说：

“太后是了不起的人!画画，自然不是她专门做的事，不过是空下来弄弄罢了。她要是把整个心思全扑上去，肯定会有很高的画名。太后作画时，运笔准确有力。只有那些有天分的人，经过训练之后，才能做到这一点。”

这应该是对慈禧绘画水平较客观、中肯的评价。

缪嘉惠除了经常为慈禧代笔、教慈禧作画外，由于她通晓文墨，谈吐有致，慈禧无事，常召其入寝宫，并赐坐地上，两人谈古论今，以解寂寥。

慈禧死后，缪嘉惠在隆裕太后身边呆了一段日子。因隆裕对书画全无兴趣，最终让她出宫回到昆明。好在当时她的名声已显，求买字画的人川流不息，可以生活得很矜贵。

她买了大宅院，又用卖画的银子给儿子捐了一个内阁中书的官，然后在77岁的时候，静静地长逝于她满壁书画的卧室。

缪嘉惠一生所作画幅不少，遗有《供奉画稿》，至今在云南、四川、西安等地民间尚存有不少她所作的书画作品。

以我们今天对缪嘉惠的了解来看，在绘画方面，显然受到了明末清初大画家恽南田、邹一桂的影响，所画以翎毛、花卉为佳。她的书法温婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脱俗。

1941年7月，在昆明书画界为缪嘉惠举办的诞辰100周年座谈会上，郭沫若即兴作诗，赞誉这位女画家：

苍天无情人有情，彩霞岂能埋荒井？

休言女子非英物，艺满时空永葆名。