任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。 1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。 与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。

传统人物画，任薰是一个绕不开的人物，任熏出生于书香世家，他的父亲和哥哥都是画家。他所画的人物画并没有遵循西方绘画中的比例和透视也不讲究，三庭五眼，却能够给人一种生动的感觉。

传统人物画最大的优点就是在神韵上，注重抓住客观人物的瞬间，通过夸张的手法放大人物特点，从而让我们感受到人物的性格。这是别的绘画形式之中不具备的元素，历朝历代人物画大家有很多，但是任熏仍然从中占有一席之地。

我们仔细欣赏任薰的人物画，会发现他在刻画人物表情上下了很大的功夫，通过眉、眼睛和嘴唇的形状来勾勒出人物在不同状态下的神情面貌。任薰笔下的人物从穿着打扮、面部表情就可以看出这个人的性格，可谓是刻画得入木三分。

我们常见的油画中的人物多是以写实为主，精致细微，而传统水墨画以神写形，与西方绘画之中的以形写神有很大的不同，也是传统绘画的精妙之处。有很多人曾这样说，如果绘画没有造型，那么神韵该依附在什么地方呢？

其实任薰的人物画已经对这方面做出了很好的阐释，他通过布局面部表情，眼睛的大小和嘴巴的长短等等特征，已经构成了这个人的面部特征和造型。也通过对这个人胳膊、腿等局部的刻画，组成了一个有造型的形体。

所以说传统人物画并不是遵循着严谨的比例、透视，而是以形写神。他多在人物的衣纹上表达一个人的外观，衣纹勾勒就像书法的草书一样有行云流水之感，所画人物也多以身躯奇伟为主，出乎常人容貌，别出心裁。

他曾经画过水浒传中的108将，他们能够根据原著里面的描述还原人物特征和神态，让欣赏者一眼就能感受出这个人物的性格，不得不说这是任薰的一大特点。如果油画中要想表现出这种特点，那么就要精心构造，在细微之处下很深的功夫，传统绘画的人物往往寥寥数笔就能达到油画之中的境界。

线条的运用是任薰人物画中必不可少的元素，他通过线条的疏密结、刚柔相济，丰富了人物的造型。相对于白描来说，只是浅浅施了一层色彩，这样给我们带来了生动的形象，不得不佩服任薰精湛的表现手法。

任熏一生经历坎坷，虽然出生于书香世家，但是在很小的时候，父亲便离他而去，到54岁的时候双目失明，痛苦伴随着他的一生。但是他却能够始终坚持自己心中的艺术理想，融合古人并且自出新意，成为海上画派的代表画家之一。

当我们再次欣赏任薰人物画的时候，并没有去纠结于他的形体到底准不准，身体比例是否精确，而是能够感受到人物画给我们带来的一种直接的感受，通过欣赏这些人物画让我们感受到了画中人物的性格，和活灵活现的人物形象。任薰赋予了画面的生命力，抓住了人物的主要特征，给我们带来一种美的感受。

这张晚清流行画风作品，与沙馥风格相似

磨镜子额生活风俗画也一样很出色，注意三个人神情细节

这个吹笛人的意境，有不可言说之妙

进爵图

任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。善画人物、山水、花卉、禽鸟。亦长于园林设计。其人物画取法陈洪绶及任熊，神态肃穆，面部夸张，须髯细密，衣纹飘逸。然奇躯伟貌，别出匠心，尤其晚年大作，运笔有如行草，气势沉雄。花鸟画则工写兼善，取景布局，富有奇趣。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。

灵芝长寿

《海上墨林》对他的记载很简单，是附在任熊后面，仅一字阜长，以人物花卉擅名于时一句话，其他文字资料也不多，通过零星的记载我们还是对他的生平有大致的了解。他还字舜琴，因为父亲任椿和哥哥任熊都能画画，特别是兄长任熊尤为著名，所以他也从小喜爱绘画，受哥哥的影响很大，亦以陈老莲为私淑对象，山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽均能，主要成就还是在人物和花鸟画上，特别是花鸟画，工写皆擅，能突破前人规范，富有奇趣。任董真正在上海活动的时问并不是很长，经常往来于苏州、宁波之间，有一段时问主要活动在吴门地区，与沙馥、胡公寿等相交往。任颐、任预均从其翌回。五十四岁双目失明，越五年而卒。

钟馗御鬼图

任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽(马、羊等)无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。

在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。

任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。

观音图

他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。

他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。尤其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎 寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。

刘海戏金蟾

当时苏州书画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还擅长于园林设计。

无量寿佛图

任薰与周闲合作为吴昌硕画像任薰与海上众多名家广有郊游。同治五年(1866年)，与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲[1] 合作，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被史树清题跋:"吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题"。

人物

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观画图

泛舟图

抚琴图

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人物 四屏

人物四屏

人物四帧

人物故事四屏

仙山楼阁图片

人物通景 四屏

献寿图

花鸟

花卉

金鱼

荷塘鴛鴦

花鸟扇面

鲜果解暑

芙蓉水鴨圖

70、花卉动物 六屏

花鸟 四屏

花鸟六帧

瑞禽图

花间双鹊 立轴

荷塘鸳鸯 立轴

松鹤延年

鹤 立轴

册页 （十二开选九）

芙蓉水鴨圖

花卉动物 六屏

花鸟 四屏

宛陵秋泛卷 手卷

清供 四屏

窦燕山教子图