书法发展到两宋时期，已经不如唐代那样繁盛，但文人士大夫阶层的发展壮大，愣是催生出“尚意”书风的盛行。以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表的“宋四家”，使得北宋书法推陈出新、个性鲜明，后世不少书法家就以学他们的笔法为主。

相比于北宋，南宋的书法发展又是另一番光景了。如果让我们列举南宋知名的书法家，可能很多人都只知道宋高宗赵构，而有一人，他所取得的成就当在赵构之上，此人就是张即之。当代书法家陈振濂所编著的《中国书法发展史》，两宋时期一共收录书分别是北宋苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄与宋徽宗赵佶，而南宋唯一入选者就是张即之。

虽说南宋也有书法四家，即张即之、陆游、范成大、朱熹，但真正能与北宋四家一较高低的，恐怕只有张即之一人了，因此称他是南宋书法的“主心骨”“压舱石”并不夸张，即使是在当时，他就已经获得了“宋书殿军”的美称。即使是北方敌国大金和岛国日本，都重金求购他的作品，日本京都寺庙中还有他的大字匾额。

张即之南宋淳熙十三年（1186年）出生于安徽历阳一名门显宦世家，张孝祥是其先祖，他以为官正直和书法绝妙闻名于世，其传世作品《汪氏报本庵记》极为知名，这是一件小字行楷，风格迥然于他的大字，全卷有近700字，单字大小仅有1.5厘米，如果放大来看，更能发现其笔法老辣。

张即之的书法学晋唐诸家，受二王、智永、欧阳询、褚遂良和颜真卿等人影响，还参以汉隶、抄经体风格，最关键的是他“独传家学”自成体系，大胆创新。《汪氏报本庵记》行笔骨力丰沛、点画劲健有力，以露锋为主，笔画极为精到，提按分明，有收有放。

此帖结字往往左重右轻、上轻下重，笔画向右倾斜也让字势跌宕险绝，以“裴”“强”“铭”“歸”等字中可以领略，张即之结字贵在宽绰稳健，于章法上上下密、左右疏，虚实结合、浑然天成。在卷后还有明代书法家文徵明撰写的跋文。

在南宋“复古书风”靡靡之下，张即之能出类拔萃，扛起大旗，靠的是其笔法严谨而有新章，晚清金石学家叶昌炽在《语石·张即之一则》中说：“张即之，书中之畸士也。好用侧笔，望之如矮松偃盖，婆娑可爱，其运笔以收为纵，又如长房缩地，咫尺有千里之势”。

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