李可染先生在山水画中引入了伦勃朗的逆光，其方法在青年画家中产生了广泛影响。李老之水墨画牛，几如白石老人画虾之成功。细研其画牛之法，既非唐代韩滉之勾勒法，亦非宋代阎次平之点染法，可说是李老笔墨上的又一大独创，深得欣赏者之赞誉。

  任愚颖（又名任颖）师从李老，不求其博而取其精，专学李老画牛之技。愚颖深知，李老画牛，表面看是熟练之技巧，而从深处考究，则是李老画牛既得牛之温驯而又得牛之倔强特性，表现了牛坚忍耐劳之品德——从鲁迅那里说，是“甘为孺子牛”；从李老那里说，则是“师牛堂”中的“白发学童”。李老终生画牛，愚颖半生从李老学画牛而不改他技。愚颖是一边学李老画中之牛，一边看江南水乡之牛。愚颖的用墨洒脱，其金石重拙之气尚不如李老，当然也不必复制李老，所以其画看似出于李老，然细审便知其用笔狂恣，牛状牛性多变化。愚颖的牛，有脱缰狂奔，也有嬉笑怒骂。李老的牛妙在执著，愚颖的牛则妙在任性了。