玉在中国的文明史上有着特殊的地位。古人给美玉赋予了那么多人性的品格，”《诗经》有“言念君子，温其如玉”之句。玉器按照收藏版块，目前一般分为：高古玉、中古玉、明清玉器、现当代玉器，本期古泉君便从西泠印社2021年春拍精选明清玉器精品，供大家一睹为快！

拍品精选

明·宋仁宗纪年款白玉砚

铭文：庆历三年重秋月二十日之计。

说明：此件砚台择白玉而制，长方形，上阔下窄，斜壁近倒梯形。正面起椭圆形开光，器内打洼作一坡面。前端较陡峭，用作墨池，后端较平缓，用以研墨，或润笔之用。边侧有题刻，记录年月。庆暦是北宋仁宗赵祯使用的年号，从1041年至1048年共计不到八年。庆历三年即公元1043年。重秋指秋季的末期，农历九月。整器简约古拙，品味隽永。

清·白玉雕玉兰花插

尺寸：185×155×125mm带座高228mm

说明：玉兰象征高贵、雅致的品行，又有冰清玉洁的高贵意象，诗曰：「翠红翼翼宝坊闲，曾入瑶宫白玉兰」。乾隆亦曾赞玉兰：「桃魂杏魄逐香尘，玉树临风尚占春。」因此，玉兰花形象常被用于文房陈设。此件玉兰花插三朵花头，掏膛作花插容器，精巧之中透出灵秀。底部以镂雕枝叶将花朵缠绕，枝干打磨极见功力，既见遒劲之势，又具白玉质感。整器取材奢侈，呈上大下小状，花瓣翻卷，片片分明，两只鹊鸟于上，更添生机。美玉精工，实为难得，原配红木座，是文房陈设佳器。

来源：2011年11月9日，伦敦苏富比，Lot.300

清·翡翠船

尺寸：122×80×20mm带座高104mm

说明：是作以天然翡翠雕琢而成，通体绿色，雕琢为一只小船，船身阴刻水波与荷莲，彷佛小船荡漾于荷塘之中。船头挂一联竹帆，随风而展，两位船夫分工合作，一人摇橹一人划桨，一位书生坐于船尾，手持折扇，面带笑意，一派安逸游湖的场景。翡翠硬度高于和田玉，雕琢难度相对更大，此摆件选材上佳，去料不惜工本，人物各不相同，形象自然生动，是一件精巧雅致的陈设佳品。

明·白玉雕螭龙纹璧

尺寸：116×116×5mm

说明：《周礼·春官·大宗伯》有「苍璧礼天」的说法，据此推演，玉璧在古人心目中是权力地位的代表。本品以白玉为材琢制而成，玉质细腻油润，细部有稍许沁色。玉璧表面浮雕三条螭龙，首尾相连，杏眼炯炯，宽额大耳，身形瘦长，四肢向两侧张开，呈攀爬状，巧琢阴线来表现身体的肌理，姿态矫健，营造出螭龙强烈的动态感。背面云头纹样繁复精美，排列井然有序，寓意吉祥，工艺精湛，具宋代风格。

清代 田黄石松下高士薄意摆件

说明：此田黄石质地细洁通灵，凝腻明澈，纹理清晰，光华粲然。作者随形就刀，巧妙利用表层石皮，刻绘悠远山林间高士齐聚，或骑行或策杖。古松依石，苍翠繁阴，白云横绕，高士步壑，文人情思，气韵生动，古意盎然。材稀而又工佳，乃为不可多得之宝。

明·黄玉勒子

尺寸：48×15×15mm

说明：黄玉色如甘栗，宝光内蕴，盘玩老熟，包浆厚重，表面带红色沁，温润可人。勒子呈三棱柱状，中间有圆柱状孔，可供穿系，柱身不平整，表面可见简单纹饰。整器造型简约，风格古拙，有良渚时期玉器风格。

清·白玉雕麒麟吐书

尺寸：97×54×38mm

说明：白玉质，玉色莹润，局部带金色皮沁。圆雕一伏卧状麒麟，粗眉圆目，方口阔鼻，头生双角，脑后长鬃，身躯健硕，花尾上卷，四肢收于腹下，腿部饰鱼鳞纹。麒麟口中吐出宝书，周围仙气环绕。麒麟是中国传统瑞兽，传说孔子降生之时，有麒麟现世，口吐玉书，代表圣贤降世，后人便以麒麟吐书寓意添丁旺文。是作雕工细腻，细节丰富，唇边飞扬的长须，腿部的鱼鳞纹饰，皆刻画生动，是同类器物中的精品。

昌化鸡血石素方章

说明：此鸡血石章形制规整，光素典雅大方，质地软硬适中。血色艳丽多姿，血地相融，绚烂夺目，灿若映江之霞，极为难得，是可遇而不可求的印石名品。

清乾隆·白玉雕福禄寿摆件

尺寸：154×83×48mm

说明：是作以整块和田白玉料雕琢而成，玉质细白，包浆凝润，深具油脂光泽。寿星仙翁头顶隆凸，须髯长逸，面庞圆阔，慈眉善目，身着光秀长袍，手捧硕大仙桃，衣纹流畅自然。身旁童子持桃木杖，随侍而立，笑意盈盈，稚气可爱，身前还有两只仙鹿，衔灵芝供奉，意欲祝寿。整器造型生动传神，刀法干练娴熟，集圆雕、镂雕、浮雕、阴刻等多种技法于一身，雕工细腻，髯发、衣袖、褶皱等细节处理极为精细，堪称「乾隆工」的典范。

来源：国有文物商店

清·白玉雕狮顶炉

尺寸：124×85×115mm

说明：据《汉书·礼乐志》记载，舞狮之习汉代已有流行，可谓历史悠久，「狮子滚绣球」是中国传统吉祥纹样之一，寓意「好事在后头」，常作为雕刻题材。以白玉炉以「狮子滚绣球」为主题，炉盖钮和下承三足均为此造型，炉顶狮子抬首挺胸，精神饱满，双目炯炯，直视前方，宽口阔鼻，虽有獠牙外露，却似面带微笑，憨态可掬，前爪抬起，踩于绣球之上。炉身为圆球形，两侧带螭龙衔柱活环耳。底部三足为小狮抱球造型。