继春拍“自乐琳琅”私人专场斩获佳绩后，本季秋拍，瓷器及古董珍玩部继续推出“枕水居藏瓷”、“青松居藏瓷”两个私人专场。今日率先为大家带来青松居主人所藏清康熙至道光御窑瓷器十四件，涵盖青花、单色釉、五彩、斗彩及各式色地彩瓷。其中雍正一朝所独有的斗彩海水云龙纹葵口斗笠盖碗；独一无二的乾隆松石绿地洋彩福庆绵长缠枝宝相花纹缸；可与珐琅彩媲美的乾隆洋彩华封献祝山水人物纹瓷板；关注度高企的乾隆黄地矾红云龙纹小碗等，均可令我们一窥中国瓷器发展至巅峰时代的宫廷顶尖工艺与帝王的高端审美。同时也让我们由衷敬佩青松居主人不凡的收藏眼光。

Lot 3231

清乾隆松石绿地洋彩福庆绵长缠枝宝相花纹缸

D: 42.6 cm

此缸仿铜胎掐丝珐琅器制成，检索公私收藏未见与之完全相同者。缸内满施松石绿釉，外壁亦以绿釉为地，模仿铜胎掐丝珐琅之天蓝色地，其上以洋彩绘掐丝珐琅器代表性纹饰缠枝宝相花纹，花瓣与花蕊色泽浓淡交替，追摹掐丝珐琅器填施彩料厚薄不均之效果。此外，纹饰均以金彩勾边，亦是为仿掐丝珐琅器鎏金掐丝之效果，仿制无不精细。整体纹饰寓意吉祥，配色明艳张扬，乾隆宫廷雍容华贵之气彰显无遗。

乾隆时期，在督陶官唐英的引领下，景德镇御窑厂，极良工巧匠之能事，遵乾隆皇帝之喜好，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式材质工艺品，涵盖竹木玉石金铜等十数类，本品即为其中仿铜胎掐丝珐琅器佳作。

Lot 3230

清乾隆黄地矾红云龙纹小碗一对

D: 12 cm

D: 11.8 cm

来源：北京拍卖会，2009年11月24日，lot 2990

黄地红彩品种又称“黄上红”，始于明宣德时期，多见于嘉靖时期，并一直延续烧造，但因烧制技术复杂，对于温度把控甚为严格，且制造成本高昂，故仅可供御用，传世极罕。

本品外壁所施锑黄釉，多见于雍正、乾隆官窑，较普通黄釉色泽更为淡雅，由于釉料稀缺，烧制难度大，故烧制数量极为有限，嘉庆以后几乎不再生产。碗外壁以矾红绘海水云龙纹，龙为五条，乃九五至尊之象征，虽绘于小器之上，却不失庄重威严之感。此式黄地红龙小碗在有清一代仅见乾隆朝烧造，为乾隆御窑名贵品种，南京博物院及故宫博物院分别藏有与本品完全相同的作品，可资比较。

Lot 3229

清嘉庆内青花外黄地洋彩开光万寿无疆图碗一对

D: 14.6 cm

嘉庆瓷器造型式样、纹饰风格多因循乾隆之制，如本品洋彩开光样式宫碗，是乾隆八年（1743年）下旨烧造，《清宫内务府造办处档案》载：“十二月初九日，七品首领萨木哈来说太监胡世杰交御用青花膳碗一件。传旨，着交唐英烧造，其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地，年节用三羊开泰，上元节用五谷丰登，端阳节用艾叶灵符，七夕用鹊桥仙渡，万寿用万寿无疆，中秋节用丹桂飘香，九月九用重阳菊花之类，寻常赏花用万花献瑞，俱按时令分别花样烧造，五彩要各色地杖，每十件地杖要一色，按节，每样先焼造十件。”本品即为档案中为万寿节，即皇帝生辰之用所烧制“万寿无疆”纹样一类。

目前所见档案中所载八种清宫节令膳碗，多为道光所作，乾隆嘉庆极为少见，且其中又以三羊开泰、五谷丰登等几种传世较多，如本品之万寿无疆一类又十分少见。

Lot 3232

清乾隆洋彩华封献祝山水人物纹瓷板

题识“华封献祝”

51×40 cm

来源：北京拍卖会，2018年6月20日，lot 608

本品尺寸巨大却毫不变形，背面以垫砂方法烧造，具有典型乾隆时期特征。纹饰构图大气，绘画精妙考究，整体画面洋溢轻松愉悦之气氛。瓷板上方正中竖刻“华封献祝”字样，又称“华封三祝”，典出《庄子·外篇·天地》：“尧观乎华。华封人曰：嘻，圣人。请祝圣人，使圣人寿……使圣人富……使圣人多男子……”后民间常以此典表达对生活的美好祝愿。

瓷板画的发展得益于唐英的努力尝试和倡导，其追求文人雅致与瓷器艺术的完美结合，开创了文人瓷画的先河。此件瓷板便是中国制瓷工艺与中国传统绘画艺术性结合之成功案例，其彩料用色精绝，树木、蓝天之料彩与常见洋彩粉彩瓷器不同，或为珐琅彩彩料，画工也非寻常彩瓷可比，参考公私收藏有唐英落款的少量作品，其品质有过之而无不及。

Lot 3234

清道光釉里红云龙纹橄榄瓶

H: 27 cm

来源：黄民三博士旧藏；

香港拍卖会，2017年10月5日，lot 110

本品釉里红发色纯正，光彩夺目，红色之间还闪烁绿色胎点，平添豇豆红之趣。腹部绘六条五爪龙纹，古有传说：“日乘车，驾以六龙，羲和驭之。”即日神乘六龙之车，羲和为御者，后逐渐将六龙之车引伸为天子车驾，刘歆《述初赋》则有载：“摠六龙于驷房兮，奉华盖于帝侧”，可见六龙乃是天子专属，足见本品品级之高。

故宫博物院藏有一件乾隆青花九龙戏珠纹瓶，器型、纹饰均与本品十分接近，二者之间应具有传承关系，可见本品应是道光御窑在乾隆作品的基础上改良而成，是这一时期少有的创新之作。

Lot 3235

清乾隆青花缠枝莲纹贯耳尊

H: 51.5 cm

来源：香港拍卖会，1990年5月15日，lot 169 ；

香港拍卖会，1996年11月4日，lot 770；

香港拍卖会，2019年4月3日，lot 3633

雍乾之世，好古之风盛行，皇帝常命造办处各作及景德镇御窑厂以三代青铜礼器为蓝本制作各式瓷器工艺品，并融合当朝流行的装饰手法。此尊造型即取法青铜礼器，端庄大气，颇得清廷之青睐。整器以青花自口沿至足部绘十重纹饰，层级清晰，青花色泽层次鲜明，尊釉面莹白坚致，与青花相衬，臻乎妙境。

此式大尊制作工艺极为繁复，需分块制作接胎而成，对工匠技术要求颇高，遂存世量甚少。本品气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显乾隆盛世之繁荣。

Lot 3236

清乾隆青花福禄图碗一对

带旧包装

D: 13.5 cm

D: 13.3 cm

来源：上海私人旧藏

本品腹部绘蝙蝠、葫芦纹样，蝙蝠口衔葫芦蒂从天而降，寓意福禄天降，碗心亦饰双福禄纹，寓意福禄双全，整体纹饰笔法模仿宣德时期苏麻离青效果。底落标准乾隆御窑早期款识。

查《各作成做活计清档》载：“乾隆三年（1738年）六月二十五日七品首领萨木哈催总白世秀来说，太监高玉交宣窑青花有耳盖碗一件……宣窑福禄汤碗一件……传旨交与烧造磁器处唐英……其余俱照样烧造送来，烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库……”本对青花福禄图碗，当是此时督陶官唐英奉旨烧造的“宣窑福禄汤碗”一类，模仿苏麻离青料晕染效果，并创新配合当朝流行纹饰，仿古创新暗合，方成此器。

Lot 3237

清雍正斗彩海水云龙纹葵口斗笠盖碗一对

D: 21 cm

D: 20.5 cm

来源：Bluett & Sons 旧藏（2-1）；

美国私人旧藏（2-1）；

纽约拍卖会，2011年9月15日，lot 1533（2-1）

此式斗笠形盖碗仅见雍正一朝有烧造，为雍正斗彩高品级品种。其器形化裁于宣德青花斗笠碗，除若本品绘海水龙纹者，另有绘花蝶者。基于雍正帝超脱的审美和对瓷器烧造的严格把控，本品斗彩设色恰如其分，雅致脱俗。本品还为成对保存，碗底青花双圈内书“大清雍正年制”六字三行楷书款，为标准雍正官窑早期“安窑”款识，其中一只碗心以矾红点绘红蝶，用以遮盖缩釉点，可见窑工的一丝不苟与精巧心思。

Lot 3239

清雍正青釉瓜棱小葫芦瓶

H: 16.2 cm

来源：Paul Freeman，伦敦，得自于1980年代晚期；

香港拍卖会，2016年6月1日，lot 3203

清代葫芦瓶多见尺寸较大、长颈、带有葫芦蒂形盖、无瓜棱装饰之器类，似本品者则甚为少见。雍正帝好古，尤喜宋瓷之雅，曾专命景德镇御窑厂以其为范本，制作各种仿宋瓷品种。唐英在其雍正十三年（1735年）所撰的《陶成纪事碑记》便有称从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址处，觅得瓦砾，仿其色泽款式，成粉青色宋釉。雍正时，这种粉青釉中除铁外，还含有微量的钴元素，使得成品呈现浅湖绿中透出微蓝的颜色，素雅匀净，文人雅致淡然旨趣跃然。