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广东精诚所至『2021秋季拍卖会』预展将于12月2日至3日举行，12月4日在珠光御景壹号南岸至尚美术馆开槌。本次秋拍甄选了460余件艺术珍品，涵盖古今书画、古籍、碑拓、信札、文献、杂项等大项，尤以近现代书画为最精彩。
精诚所至精心推出「中国书画」和「云锦天章」两大专场，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。小编接下来将分专题为大家介绍其中的亮眼精品。
双星拱照·北齐南黄
“北齐南黄”双星拱照，本次秋拍的最大亮点将呈现齐白石和黄宾虹两位大家的佳作。其中，齐白石创作的《紫藤》和《贝叶工虫》皆为齐白石高弟王天池旧藏之真品，且全部由王天池先生的家属提供。
王天池
1944年，王天池 30 岁。经著名篆刻家张志鱼先生引荐，拜84岁的艺术大师齐白石为师，为入室弟子。拜师前，他只练过字，未尝习画。白石老人说“好！一张白纸好染”。那时王天池在天津工作，每过半月必带上自己的习作到北京向白石老人求教，有时在京住三、四天，有时住七、八天，师生朝夕形影不离，结下笃深情意。
王天池早年照片
王天池为人耿直，谦虚好学，深得白石老人喜爱和赏识。老人每次审视王天池习作，总是逐张过目，一一细加点评。对其中画得较好的作品，有些即兴补笔，以作示范。王天池拜师愈月，白石老人便在王天池的画上题字，以资鼓励。而在师生的合影上，白石老人更是挥笔在合照上题字曰：“此乃白石老人侍者门人王天池”。后来白石老人还亲自为王天池画室题“黄山草庐”。白石老人对王天池疼爱有加，使王天池受到了极大的鼓励，练画更勤了，隔三差五就往白石老人家跑，观其作画示范，聆听教诲。
齐白石和王天池合照
有一次，白石老人看过他画的“鸡冠花”，喜而挥笔题道：“天池仁弟为花写照，用笔大方，令人可喜，余因加墨。八十六岁白石”。又有一次，白石老人在王天池先生画的《荔枝》上题句：“安分一生无妄想，垂老人间只画名。天池弟作画有喜颇进，予以为何用名誉满人间，遂笔写几字以示之。白石”。
齐白石和王天池合照
白石老人还题诗相勉道：“铁栅三间屋，笔如农器忙。砚田牛未歇，落日照东厢。”王天池也深知老人的良苦用心，即恭和老师原韵，曰：“小犊虽无力，学耕日日忙。服劳甘代苦，岂敢卧东厢。”足见师生情厚，有逾于一般弟子。这种情况一直持续到 1947 年。这年，齐白石去南京。王天池为照顾家中父母回到山东济南。
在随侍齐白石的四年里，王天池得以深入接触齐白石的画作，加上白石老人的悉心教导，对齐白石的笔墨了然于胸，与齐派同门常互通信息，成为山东鉴定齐白石作品的重要人物。建国后，山东省文物总店和济南市文物店购买的包括齐白石在内的书画作品，大多征询过王天池的意见。
齐白石和王天池合照
王天池晚年，把他毕生所绘书画分二批捐给了济南市人民政府和家乡龙口政府，惠泽乡里，备受赞誉。他仅遗留少数作品供家属留念，其中包括了本次秋拍的这四件齐白石作品。
Lot 90 齐白石 紫藤
立轴 设色纸本 1920年作
尺寸：176×46cm，约7.3平尺
拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币
钤印：老苹辛苦（白文）、齐白石（白文）
备注：王天池旧藏，作品直接得自王天池。
《紫藤》作于 1920 年，钤印有：“老苹辛苦（白文）、齐白石（白文）”。款识为“庚申春，白石老人四过都门”。齐白石画紫藤从风格上可分为前、后二期，分界线约在实行“衰年变法”的 20 年代初。前期主要师法八大、徐渭，笔墨枯瘦纵逸，色彩清淡素雅；后期主要学吴昌硕，笔墨凝重浑厚，色彩浓郁鲜艳。这幅《紫藤》还没有吴昌硕笔法痕迹，为前期风格。
唐李贺云“笔补造化天无功”，从知白石老人写此幅《紫藤》时之自信，如此画法，在他一生所画的紫藤中也是极为罕见的，是他求变时期的不断思索、多方探求之作，是他变法前的重要作品。
此幅落款书法既有何子贞书法用笔之变化多端，亦有李北海书法之瘦硬、倚侧、雄强。墨法随浓随淡，一任自然，与画笔互为表里，是白石老人这一时期落款书法的典型面貌 ( 可与中央美术学院藏齐白石 1920年作《菊鸟图》相比较 )。总的来说，这幅《紫藤》是齐白石“衰年变法”初期风格转变的珍贵见证物，对于研究齐白石艺术有较为重要的学术价值。
下面这幅齐白石所画《贝叶工虫》，未落款，亦无印章，应是齐白石自留不舍得给别人的得意之作，收藏至密，六十年代前后从齐家流出，在王天池家亦六十年左右了。
Lot 91 齐白石 贝叶工虫
立轴 设色纸本
尺寸：104×34cm，约3.2平尺
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币
题跋钤印：米景扬（朱文）、辛卯（白文）
题跋款识：张登堂道兄前来电，称其先师山东著名画家齐白石入室弟子王天池先生亲属，藏有天池先生生前珍藏白石师之贝叶工笔草虫图，但无款式、印章。今识其作之贝叶工虫之用笔、用色，工虫之造型，贝叶之签毫毕现之独特效果，以及枝条之用笔习惯，综其整幅来识此作，应为齐白石亲笔，是完全可信无误的。辛卯年（2011）中秋日，月下记于京郊十墨山房瑞甫园，池中红荷已残，但盖叶尚绿。米景扬题。
鉴藏印：东莱黄山珍藏（朱文）
备注：
（1）王天池旧藏，作品得自王天池家属。
（2）米景扬题跋。
说明：
①米景扬（1936—），北京人。擅中国画。1956年，在北京荣宝斋工作，长期从事木版木印画的编辑、描绘工作。60年代，在故宫博物院从事古画复制工作。
②张登堂（1944—2015），山东聊城人。1962年，毕业于济南艺术学校美术科。师从李可染、李苦禅等学习创作，善于山水画。中国美协会员，山东省政协委员，山东省美协理事，济南市美协副主席等，一級美術師。
画中枝干全部自右向左斜出，枝干交叉用女字法，疏密有致。四片贝叶，三赭一绿，三聚一散，是白石老人写贝叶工虫成熟时期惯用布局。贝叶网纹画法拙味和雕刻感十足，层次丰富、繁而不乱，笔性天真烂漫。设色渲染在平中寓微妙变化，淡而不薄。叶筋勾勒沉稳、劲健、老到，与树的枝干用笔一致，生拙味浓。
所写五工虫，自上至下，分别是红蜻蜓、蝉、绿螳螂、蛾子、蝈蝈。红蜻蜓飞于左上空白处。蝉伏于最粗的枝上。绿螳螂站在最下面的一片赭色贝叶顶端，两臂欲举。蛾子与蝈蝈皆伏于地。白石老人凡画多只工虫的画，虫子的姿态各异，但它们之间皆互相呼应，默契如一家。
若将这幅画中的贝叶和各只工虫放大来看，则可清晰看到白石老人的用笔，沉稳缓慢，拙厚自然，如锥划沙，如雕如琢，极具雕刻感，力透纸背，尤其是画绿螳螂肚子的几笔，直是“积点成线”。而其设色如儿童画般稚拙而不失老练，此非功力深厚如白石老人者莫办。蝈蝈小腿的用笔，如篆如籀，笔力浑厚，朴实无华，与贝叶的勾筋和枝干的用笔一致，就此一笔之功夫，则非代笔之辈所可梦到。则此幅贝叶工虫为白石老人真笔，无可疑者。正如米景扬题跋所述“今识其作之贝叶工虫之用笔、用色，工虫之造型，贝叶之签毫毕现之独特效果，以及枝条之用笔习惯，综其整幅来识此作，应为齐白石亲笔，是完全可信无误的。”
此幅《贝叶工虫》用笔单纯朴拙，色彩平实饱满，足见齐派艺术之风尚——大巧若拙，从作品中焕发出的是自然生命与人文精神的光彩。
以上二幅齐白石作品佳构，见证了艺坛一段感人至深的师生情谊，长存于天地之间，永世流存。
Lot 353 黄宾虹 草亭抚琴图
立轴 水墨纸本 1949年作
尺寸：76×37cm，约2.5平尺
拍品估价：1,000,000 - 1,200,000 人民币
钤印：黄宾虹印（白文）
款识：慕唐先生招饮，高斋良朋满座，听琴读画，逸兴遄飞，漫笔写此。己丑，八十六叟宾虹。
释文：野景自悦目，何必汗漫游。闲亭俛平皋，环似青瑶流。忘机熟鱼鸟，遯迹希羊求。雅怀会琴趣，成连傥其俦。
说明：上款人为孙慕唐（1889—1967），名鹤皋，字慕唐，浙江湖州人。清朝附生，德国柏林大学肄业，历任驻新加坡、古巴等地领事，天津市政府秘书。建国后，为杭州市政协第一届委员、浙江文史馆馆员。善书画，尤擅山水，恪守传统，兼能古琴。
《草亭抚琴图》是黄宾虹八十六岁时写赠古琴家孙慕唐的，是一幅意境幽远、笔墨疏淡清逸的上乘之作。是年黄宾虹八十六岁，时值1949年，在西湖边，他与友朋往返唱酬无虚日，身心俱畅，笔下的山水仿佛也欢快轻松起来了。用笔辛辣，方、圆兼用，草亭、杂木、坡石、方洲，一高士于亭内抚琴，如闻其声，用笔极简，意境清幽。
观《草亭抚琴图》，远山蜿蜒，水榭草亭，一士独抚，仿佛听到琴韵低徊，孤独而自在，令人遐思神往。这张画上款人孙慕唐先生是杭州著名画家，擅山水画，亦为古琴名家，同时也是黄宾虹在杭州栖霞岭32号的邻居。
二髯风流·张氏昆仲
Lot 78 张善孖、张大千 雄风
镜片 设色绢本 1931年作
尺寸：20×13cm，约0.2平尺
拍品估价：80,000 - 100,000 人民币
备注：南京文物公司旧藏。
钤印（1）：虎痴（白文）、张善子（白文）
款识（1）：辛未夏五月二十七日，蜀中虎痴张善孖写于沪滨大风堂中。
释文（1）：画虎不成翻类犬，将军言近而指远。谆谆诰诫严与敦，尺幅家书通画苑。老夫画虎三十年，精神常在笔之巅。蜀中槛穽今尚在，养虎如犬真可怜。对虎挥毫神妙肖，耽耽逐逐频写照。平生浪得虎痴名，自愧工夫仍未到。吁嗟乎！小青、大青佘山东，小空、大空谈林丛。我今无一虎之卫兮，惟有提秃笔而留纸上之雄风。
钤印（2）：张大千（朱文）（参见上海书画出版社《张大千用印详考》，姓209印，P42，2015年）
款识（2）：大千补草。
鉴藏印：徐翔珍赏（朱文）
1931 年，张善孖 50 岁，与张大千同居上海，昆仲共享“大风堂”堂号，时大千画名已远播，善子“虎痴”之号亦为艺坛所公推。是年兄弟俩与叶恭绰、黄宾虹在上海成立中国画会，结社共谋艺事发展。观此画，只见细密的老绢上，草泽离披之中，一虎右顾而长啸，不怒自威，尽显雄风。大千所补荒草，用笔潇洒迅捷，用墨浓淡兼施，与其兄所画之虎配合得天衣无缝，如出一手。画上方张善孖以劲挺朴茂的小楷题自作七言古体诗一首，既详述画虎心得，亦有自谦之词，亦时发豪迈语，洋洋洒洒一百二十多字，极珍贵而难得。
南京文物公司标签
此画张善孖落款辛未年五月二十七日，即 1931 年 7 月 12 日，似有特别纪念之意。是年五月初五是张善孖 50 岁生日，其时名流云集上海“陶乐春川菜馆”，共贺善孖五十初度。善孖旷达自放，写虎寄意。此盈寸之画，大气磅礴，尽显山君气派，是兄弟俩为数不多合作画的上上之作。画背面贴有南京文物公司红标签“留”字样，更显此画出身之不凡。
风流余韵·名人手札
Lot 352 清 吴昌硕、梁鼎芬、黄宾虹、沈曾植、罗惇曧、叶恭绰、李瑞清、胡小石等致徐乃昌信札十六通
册页 水墨纸本
尺寸：37×23×22cm，约0.8平尺/张
拍品估价：300,000 - 400,000 人民币
备注：南京文物公司旧藏。
说明：
（1）上款人为徐乃昌（1869—1943），字积余，晚号随庵老人，安徽南陵人。光绪十九年中举，二十七年任淮安知府，特授江南盐巡道。徐为官清正，以礼待人，重视录用、提拔有才识的人。清亡后，隐居著述和校刊古籍，成为近代著名的藏书家、学者。
（2）此批致徐乃昌信札计有：吴昌硕一通二开、梁鼎芬一通一开、许承尧一通一开、沈曾植二通二开、冯煦一通一开、黄宾虹一通一开、孙壮一通二开、罗惇曧 行书致徐乃昌一通二开、章梫一通一开、叶恭绰一通一开、胡小石 行书致徐乃昌 信札一通二开、柳诒征一通二开、李瑞清一通二开、李俶一通一开、孙雄一通一开。
名人信札专题中，一件吴昌硕、黄宾虹、沈曾植、罗惇曧、叶恭绰、李瑞清、胡小石、梁鼎芬等晚清民国官员、学者致徐乃昌的信札，尤为瞩目。此册涵括了十五个文化名人与徐乃昌的交往，内容包括惠赐书画、交流金石、古籍等事，从信中的措辞，可看出徐乃昌的学术地位和影响力，是晚清民国学者学习交流的物证，众多文化名人集于一册，深具书法和文献研究价值。
是册由南京文物公司友情提供，封面贴有众多文物公司标签，更有“文保会留”等字样，昭示当年鉴定大家对这册的一致意见。
岭南风采·群星璀璨
Lot 22 黎雄才 岭南四季山水
立轴 设色纸本 1986、1987、1990年作
拍品估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币
备注：现藏者于2003年购自黎雄才夫人谭明礼。
钤印（1）：黎印（白文）、雄才（朱文）
款识（1）：云瀑春深。一九八七年暮春时，于珠江南岸。雄才。
钤印（2）：黎雄才印（白文）
款识（2）：丙寅初夏，写于广州。雄才。
钤印（3）：黎（白文）、雄才（朱文）
款识（3）：庚午初秋，画于珠江之南岸。雄才。
钤印（4）：黎雄才（白天）
款识（4）：冬岭苍松。雄才画。
黎雄才的《岭南四季山水》，描写岭南四时景致，泼墨赋色，饱含浓浓的乡情，堪称黎雄才艺术巅峰期的参考物与标准器。此画作于1986、1987、1990年，分别描绘岭南春夏秋冬的四季景色。四幅山水经营布置各不相同，远山巍峨逶迤，云蒸霞蔚，既有朴茂森严、气势磅礴之气象，又有洒脱飘逸、跌宕起伏之英姿；近处巨松耸立，枝繁叶茂，细腻工整，充满着庄严的庙堂气息。
从四季山水中可见，黎家山水在技法上直接承传自高剑父又转益多師，而能水乳相融，所谓的“黎家松”，就是黎雄才晚年特意放大山水中的松树，成为他最爱表现的题材之一。
这套《岭南四季山水》，将“黎家松”的要素发挥得淋漓尽致。从松树的勾皴和松针的用笔细节处理来看，黎雄才以饱满的艺术激情来处理画面，将现实素材重新组合成一种带有理想情绪的画面，给人以高山仰止的崇高感和肃穆感。
从形式语言来看，黎雄才巧妙地将线条隐藏在松树、山体皴法之中，各部分之间节奏韵律相互呼应。春、夏、秋、冬移步换景，点景物象刻画细微，真可谓是苦心经营。用笔繁而不乱，层次井然。尤为精彩之处是黎雄才积墨后的上色，用湿润的笔法由浅至深层层叠加，富有层次感。
《岭南四季山水》中的“黎家松”，借助造型与笔墨的巧妙处理，色墨相辉映，注重笔法的挥写意趣，突显出苍松的气势，构成一种宏大的叙事感。这种宏大叙事除了对松树造型的形塑外，还在于画面周围环境的烘托，特别是四幅山水中的水，以瀑泉显山势之峻峭，以溪涧显山峦之曲折，勾水法、染水法、留白法并用，水势湍猛浩大，又有山石掩藏呼应，将雄伟壮丽与秀润清新融为一体，生动表现出松树在一年四季不同时节不同气候的丰富变化。
黎雄才强调写山水要“有生命，有生活感受”，重视新意境与新精神。而《岭南四季山水》中所传递的鲜活的岭南山水气息与黎老所谈的“生活感受”十分吻合，实在是难能可贵。大山、大水、大情怀，仿佛黄钟大吕，正大庄严，应系黎老写岭南山水精神之所在。
Lot 23 关山月 虬龙迎春禧、行书七言联
镜框 设色纸本 1999年作
尺寸：画 151×83，约11.5平尺；对联 151×41cm×2，约5.6平尺/张
拍品估价：1,600,000 - 1,800,000 人民币
钤印（1）：关山月（朱文）、鉴泉堂（白文）
款识（1）：漠阳关山月。
钤印（2）：漠阳（朱文）、关山月（白文）
款识（2）：己卯盛暑，漠阳关山月书。
释文：澳盼回归雪国耻，梅香魂韵接千禧。
备注：
（1）经作者家属确认为真迹。
（2）附作者合影。
关老此作，梅枝盘屈虬曲，用笔如铁般刚劲。白梅花朵用双钩填以白粉，红梅花朵用没骨法点出，老干和花萼上重墨点苔，俯仰向背之间，将梅花热烈喜庆的气氛和催人奋进的精神表现得生动自然。配以行书七言联“澳门回归雪国耻，梅香魂韵接千禧”，书画合璧，表达出千禧交替之年季节转换时梅花生生不息的活力，让人在寒冬中感受到早春暖意的希冀。
关山月与本拍品合影
Lot 28 关山月 大利图
立轴 设色纸本 1985年作
尺寸：131×48cm，约5.7平尺
拍品估价：70,000 - 80,000 人民币
钤印：八十年代（朱文）、漠阳（白文）、山月（朱文）（1印参见《近现代名家书画品鉴》29印，441页）
款识：本岁曾赴罗岗作春雨堂梅，今值荔枝丰收，又作啖荔雅集。归来，此口占并为图之，聊以寄兴耳。一九八五年盛暑，挥汗成于珠江南岸。漠阳关山月。
释文：民家物阜荔枝多，又到罗岗竞踏歌。雨意赏梅嫌未足，老饕半日羡东坡。
鉴藏印：袁李兄珍藏（朱文）
备注：经作者家属确认为真迹。
此幅是关山月作于1985年的《大利图》。其时关老中国画笔墨已经炉火纯青，各种技法互相融合，贯通使用。画中荔枝凝重厚实，有明显的果实沉甸甸之感，是其艺术成熟期的代表作。
荔枝的“荔”字，谐音“利”。广东人多喜欢将“荔枝图”挂于家中，寓大获其利的意思。一般画家画荔枝，大多只写荔枝一本，甚少画摘荔之工具。而关老添此摘荔用之钩刀，其含意更进一步，寓“易得其利”之意。除讲究造型的概括之外，此作用色对比强烈，书法题跋和造型、用色和谐统一，线面对比强烈，堪称一绝。
Lot 376 饶宗颐 行书题潮剧志四屏
镜片 水墨纸本 2008年作
尺寸：136×34cm×4，约4.2平尺/张
拍品估价：500,000 - 600,000 人民币
钤印（1）：饶宗颐印（白文）、固庵（朱文）。
款识（1）：吐鲁番夕宴诗。戊子，选堂。
释文（1）：酒面随杯泛紫霞，穹庐瀚海各无涯。交河故垒淹黄土，喜种葡萄是汉家。
钤印（2）：饶宗颐印（白文）、固庵（朱文）。
款识（2）：题潮剧志。戊子，选堂。
释文（2）：轻三重六路结诗，拍板来源未易知。斟酌半音成律准，由来弦竹是宗师。
钤印（3）：饶宗颐印（白文）、固庵（朱文）。
款识（3）：题潮剧志之一。戊子，选堂。
释文（3）：哄堂摘耳闻囉哩，待溯鄮峰粉蝶儿。正字菱花南戏在，三更听唱水心词。
钤印（4）：饶宗颐印（白文）、固庵（朱文）。
款识（4）：题潮剧志三首之一。戊子（2008），选堂。
释文（4）：梨园事往自堪夸，一帙丽情继岁华。鱷渚风谣随去水，教坊依旧唱桃花。
出版：岭南美术出版社出版《读墨听韵》P9，2014年。
饶宗颐的《行书题潮剧志四屏》为四尺对开四屏堂幅，皆用流畅的行草笔法写就，偶有一二个字相连。用笔或方或圆，隶篆笔法相兼。墨色浓枯相间，极富韵律感，是其晚年行草书法的精品。
Lot 413 高剑父 行书“剑磨十年”横幅
横批 水墨纸本 1919年作
尺寸：31×108cm，约 3.0 平尺
拍品估价：50,000 - 60,000 人民币
钤印：崙（朱圆）、番禹高崙（白文）（2印参见《近现代书画家款印综汇》2印，640页）
款识：己未新秋，为冠民兄书之。剑父。
释文：剑磨十年。
金声玉振·碑拓、古籍、文献
Lot 253 最初拓本《龙门二十品》蔡守、刘三、刘少旅旧藏
镜片 纸本 二十帧
尺寸不一
拍品估价：200,000 - 250,000 人民币
鉴藏印：刘三（白文）十七次、蔡哲夫读碑记（朱文）十次、刘少旅藏（朱文）十九次、蔡守审定（朱文）六次、刘三字三（白文）二次、哲夫贞石（白文）四次
参考：仲威编著、文物出版社出版《龙门石窟造像题记廿品》，2019年。
备注：为蔡守、刘三、刘少旅旧藏。
①蔡守（1879—1941），广东顺德龙江乡人。民国时期著名金石家、诗人、学者、书画家。
②刘三（1867—1938），字季平，别署江南刘三，上海人。历任南北各大学文科教授。工书，尤得力于石门颂。能诗，有《黄叶楼诗稿》。
③刘少旅（1900—1996），号太乙楼主人，香港著名收藏家。早年曾在广州设立九华堂，从事艺术经营活动，后南迁香港。刘少旅与张大千、溥儒等国内知名书画家友善，收藏名人书画愈千件。
此品是现存最早的初拓本《龙门二十品》，尺寸不一。龙门二十品，是指选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，该称号始自清代同治初年，自清初乾隆年间就有龙门零散拓片，直到清同治初年方有集中拓制《龙门二十品》，本拍品就是同治初年最初集拓本，又经蔡哲夫、刘三鉴赏收藏，弥足珍贵。
相关出版物
Lot 251 莫伯骥旧藏 清拓本《岳雪楼鉴真法帖》十二卷 孔广陶 摹勒
线装 纸本 二函十二册
尺寸：37×19cmx12
拍品根据：60,000 - 80,000 人民币
鉴藏印：东官莫氏多阴草堂印（白文）、东莞莫伯骥号天一藏（朱文）、东官莫氏（朱文）、多荫草堂（朱文）
清拓本《岳雪楼鉴真法帖》(十二卷)，莫伯骥五十万卷楼旧藏。此帖共十二卷，清光绪六年（1880）由广东著名藏家、盐商孔广陶摹勒。
篆书题名，以子、丑、寅、卯等十二地支分册。每册后题刻“大清同治五年丙寅仲冬，迄光绪六年庚辰季冬，南海孔氏勒成于岳雪楼下之三十有三万卷书堂”，帖刻隋唐至明清书家墨迹以及孔氏先人书共一百二十余种。道光间，叶蔗田以所藏名迹勒石，蓄耕霞溪馆，未成帖而石归孔广陶。孔氏以叶氏所镌帖版为基础，出岳雪楼所藏墨迹，增刻为十二册。此帖刻拓俱精，墨色乌亮，神采焕然。
Lot 252 清乾嘉拓本《玉版十三行》
镜片 纸本 一帧
尺寸：22×17cm
拍品估价：100,000 - 120,000 人民币
边跋钤印：朽僧（朱文）
边跋款识：葛岭出土者是白玉本。“弃言”“弃”字中连， 稍有不同，余未一见。青玉本则曾见三本矣。丙辰二月晦，季木秃笔记此。青玉本十三行，乾、嘉旧拓，丙辰（1936）春二月收得。
题跋钤印：怀（朱文）
鉴藏印：伯雁（朱文）
备注：毛怀、周季木题跋。
《玉版十三行》是王献之小楷代表作，被誉为“小楷极则，笔画隽秀挺拔，结字萧散逸荡，顾盼有致，盛名千年不衰。南宋晚期权相贾似道命巧匠摹刻十三行于佳石之上。因石色深暗青碧材质细腻如玉，出于对书法作品的尊敬，后人尊称为玉版，世称“玉版十三行”，又称“碧玉十三行”。目前认为流传下来的刻本为宋代根据真迹上石的拓本，包括“碧玉版”和“白玉版”两种，“白玉版”为宫廷命巧匠根据“碧玉版”将其内容摹刻于白玉之上，有明版和清乾隆版两种，为“碧玉版”的翻版。明“白玉版”在清代嘉庆三年毁于乾清宫火灾。
纵观清乾嘉拓本《玉版十三行》，其点画秀劲遒丽，笔致流畅空灵，意态生动活泼，神完气足，风影绰约，确有一种“丰神疏逸、姿致萧朗”的韵致美。同时，那错落有致、揖让分明的字、行布置，又给人一种“大珠小珠落玉盘”的玲珑美。
Lot 255 罗复堪题跋旧藏 民国拓 《汉三老讳字忌日碑》
镜片 纸本 一帧
尺寸：113×61cm
拍品估价：120,000 - 150,000 人民币
边跋钤印：罗惇㬊（白文）、罗复堪（白文）、复厂（朱文）、罗（白文）
鉴藏印：陈渭泉己未所得三老碑印记（白文）、陈氏金石（白文）、京口陈氏玉塔山房藏石（朱文）、四明单氏逸品斋珍藏书画之印（朱文）、明扬秘玩（朱文）、单明扬珍藏印（朱文）
备注：
（1）罗复堪题跋、鉴藏。
（2）陈渭泉、潘锡基、单明扬鉴藏。
《三老讳字忌日碑》是东汉前期隶书的代表作。清咸丰二年（1852）五月于浙江余姚客星山下出土，石今藏杭州西泠印社。此拓乌金拓，神采奕奕，纤毫不爽。此拓经陈渭泉、潘锡基、单明扬递藏，又有罗复堪长跋，述此碑出土始未，考证明晰。跋中云王福厂恐椎拓石损，不复多拓，故原石拓本流传极少，极其珍贵。
Lot 209 清雍正《钦定古今图书集成》五册
木刻本 白纸
尺寸：27×17cmx5
拍品估价：90,000 - 100,000 人民币
著录：
（1）《第一批国家珍贵古籍名录》1943号，国家图书馆出版社，2008年。
（2）《第二批国家珍贵古籍名录》4947号，国家图书馆出版社，2009年。
（3）《中国古籍善本总目》P1080，线装书局，2005年。
《古今图书集成》是清康熙时期由福建侯官人陈梦雷（16501741）所编辑的大型类书，是现存规模最大、数据最丰富的类书，也是中国铜活字印刷卷帙最浩繁、印制最精美的一部旷世奇作。
雍正四年(1726年)以铜活字排印。仅印了六十四部及样书一部，由于是铜活字排印，并无重印，故流传稀少，藏家往往以得一零册为荣。拍品存学行典第93、94、99、100卷，字学典第85、86卷,草木典第289—292卷。此为太史连纸印本，纸白墨浓，虽曾遭无妄之灾，然如美人黥面，终难掩天生丽质。
Lot 210 清雍正《五灯会元》（十八至二十七卷）一函十册
木刻本 白纸
尺寸：37×13cm×10
拍品估价：130,000 - 160,000 人民币
此品为清雍正殿本《五灯会元》(十八至二十七卷)一函十册。此《大藏经》于雍正十一年由雍正皇帝主持，雍正十三年开雕，经文楷书手写上版，其大如钱，刀法洗炼，字体浑厚端秀，笔势劲朗，纸质坚白，橅印清晰。刻成后仅印100部，极为珍贵，拍品为开化纸印本，宫装明黄暗纹封面、布面函套。
《龙藏》又名《清藏》，是中国至今保存最完整的佛学大百科全书，是清代唯一也是中国最后一次宫廷刻本汉文大藏经，全部经板均选用上好梨木雕造，每函经的第一册扉页有释迦说法图、万岁牌，最末一册尾页有护法的韦驮，代表了当时版画艺术的高度造诣与最高印制水准。拍品为《五灯会元》第十八至二十七卷。拍品原装原函，流传至今而又是皇家原装品相完好者，可谓至罕。
巧手能工·古代家具
Lot 324 清中期 有束腰酸枝书桌
尺寸：124×54×88cm
拍品估价：80,000 - 120,000
说明：带一抽屉
此件书桌有束腰，牙板饰拐子龙及云纹，方腿足底回勾马蹄足，整体造型简洁，素雅大方。
Lot 325 明中期 黄花梨浮雕卷草龙纹平顶官皮箱
尺寸：40.5×30×42cm
拍品估价：300,000 - 400,000 人民币
出版：三联书店出版《隽永姚黄—中国明清黄花梨家具（下卷）》P308，2016年。
备注：王世襄旧藏。
此件制作雕工精美，正面饰板、门板雕满古雅的卷草纹。设计巧妙，雅致大方。抽手、门叶、插销、门栓皆铜制，美观结实。门内有六个抽屉，每个抽屉都有它的功能。既可放置小件生活用品，也可放置笔、砚、书籍、字帖等。小巧玲珑，从中可领略到古人的生活情趣。此品是王世襄旧藏，曾著录于三联书店出版《隽永姚黄中国明清黄花梨家具（下）》中。
本拍品出版物参考图
绝世之珍·佛教名品
Lot 350 佚名 《大般涅盘经》第三十七品
手卷 纸本
尺寸：26×443cm，约 10.4 平尺
拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币
《大般涅槃经》第三十七品是卷首齐而尾缺，自“迦叶菩萨言：世尊，如佛所说众生佛性犹如虚空，云何名为如虚空耶”至“善男子，智者观已，为断如是烦恼果报，修习圣道。圣道者即空无相愿，修是道已能灭一切烦恼果报”止，凡238行，行17字，前纸22行，尾纸9行，中间9纸，单纸长43厘米，全卷约4000余字，字字珠玑。
此卷写经字体沉稳宁静，瘦长挺拔，笔画谨严，撇、捺、起笔及起转折处显是初唐之风，纸厚而韧，未裱，除略有水渍外，品相完好。展卷细观，虽历经千年，一股庄重肃穆的盛唐气象扑人眉宇，令人肃然起敬，顿生清静之心。
Lot 351 清 哲尊丹巴呼图克图写给大比丘南卡嘎玛的赐奉诏书
立轴 设色绢本
尺寸：200×66cm，约 11.9 平尺
拍品估价：250,000 - 350,000 人民币
《哲布尊丹巴呼图克图写给大比丘南卡嘎玛的赐奉诏书》十分稀见。哲布尊丹巴呼图克图是蒙古国最大的活佛世系之一，属于藏传佛教格鲁派，与章嘉呼图克图活佛并称蒙古族二大活佛。
这帧文书内容大概是哲布尊丹巴呼图克图写给藏地大比丘南卡嘎玛的赐奉诏书。述说在蒙古地区一座寺庙面临颓废之际，哲布尊丹巴呼图克图活佛因为其他事务牵制而未能重建该寺庙。南卡噶玛便承担起重建大任，并最终顺利完成该寺庙的重建工程，使该寺庙重现昔日辉煌。故哲布尊丹巴呼图克图发布敕令，让蒙古地区的信众，今后无论南卡噶玛遇到任何事，都必须尽力支持。
近代名家·康有为、梁启超、李苦禅
Lot 80 李苦禅 行书五言联
立轴 水墨纸本
尺寸：232×51cm×2，约 10.6 平尺 / 张
拍品估价：180,000 - 220,000 人民币
钤印：苦禅（朱文）（参见《近现代书画家款印综汇》14印，193页）
款识：苦禅挥汗。
释文：闻鸡起舞剑，借萤夜著书。
李苦禅此联尺幅巨大 (232x51cm) ，字体行草相间，有北碑之雄强，章草之古朴。正如孙过庭《书谱》所云 :“留不常迟，遣不恒疾。带燥方润，将浓遂枯 ......穷变态于毫端，合情调于纸上。”联语“闻鸡起舞剑，借萤夜著书”，是讲晋祖逖、车胤两人发奋图强的故事，使人见字如见古之志士仁人，摧人奋发。每字盈尺，大气磅礴，堂堂正正，是李苦禅大字书法的罕见极品。
Lot 358 清 康有为 行书“乘飞驾浮”横批
镜片 水墨纸本
尺寸：37×95cm，约 3.2 平尺
拍品估价：130,000 - 180,000 人民币
钤印：康有为印（白文）
款识：康有为。
释文：乘飞驾浮。
此书气势开张、浑穆大气，充满阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下功夫精深，转折之处常提笔暗过，圆浑苍厚。长撇大捺，气势开张，饶有汉人古意。“乘飞驾浮”语出自黄庭坚《阴长生诗》。“乘飞驾浮”寓意如乘轻舟飞驾水上，快意人生。
Lot 356 清 梁启超 楷书七言联
镜片 水墨纸本 1927年作
尺寸：166×39cm×2，约 5.8 平尺 / 张
拍品估价：280,000 - 380,000 人民币
钤印：新会梁启超印（白文）、任公四十五岁以後所作（白文）
款识：云初仁兄正集，丁卯春分，梁启超。
释文：词源倒流三峡水，花气浑如百和香。
说明：上款人为冯云初，江苏无锡人，活跃于民国时期，20世纪20年代曾任《无锡新报》报社经理，曾与吴稚晖、于右任、陈立夫等出任“上海私立正风文学院”校董。
梁启超此联写于1927年，风格已成。其书将唐楷与汉隶笔意融入魏碑，刚柔并济，方正峻厚。清雅中见浑厚，文辞与用笔兼美，金石味兼书卷气，是梁任公晚年的书法佳作。
古墨斑斓·明代华翰
Lot 420 明 何吾驺 行草书自作诗
立轴 水墨纸本
尺寸：155×67cm，约 9.3 平尺
拍品估价：100,000 - 120,000 人民币
签条款识：二十三传孙冕旒珍藏，鼎颐题签。
签条释文：太傅公象冈墨迹堂幅。
钤印：何吾驺印（白文）、龙友（朱文）、太史氏（朱白文）
款识：右《过小隐村示歌者》，吾驺。
释文：风流弦管久无缘，满耳歌姬绕户喧。漫言此夜群英会，绝胜山山红杜鹃。
何吾驺为明末清初广东大书法家，工书能文，书法造诣极深。明代距今四百多年，经过兵燹劫难，虫噬鼠蚀，纸质书画尤易损毁，保存不易，故片纸只字皆宜宝藏。
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