明清时期为公认之中国瓷器高峰，其中精品更是广受全球藏家青睐。尤其一衣带水之东瀛，爱之者众，且有累数代家族传承之宝器。本专场所拍八件，除乾隆青花折枝花果纹梅瓶源于台湾私人美术馆之外，其余均为日本重要藏家之珍藏。中有王朝典范，如永乐青花抱莲纹盘，雍正单色釉玉壶春瓶，亦有仿古名品，如乾隆青花折枝花果纹梅瓶、仿汝釉八棱长颈瓶。有多种工艺集于一身之万历双龙穿花纹双耳四方瓶，亦有大道至简之嘉靖矾红彩龙纹盘。尤其空白期之岁寒三友高足杯之稀缺值得注目。佳器聚集，宝气东来，恭迎识者藏之爱之。

Lot 543明永乐 青花一束连纹盘

H:5.9cm;D:30.7cm

此盘撇口，弧形壁，浅圈足，造型端庄。胎骨坚致细腻，足部刮釉处有少许火石红痕迹，器底无釉，微泛少许火石红。釉质肥腴，釉色白中闪青。以双圈弦纹将盘面分为两部分，盘心为绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故称为“一束莲”亦称把莲纹。寓科举连中或连生贵子之意，亦象征高洁清廉的君子之风。

弦纹之外饰缠枝花卉纹，盘内口沿绘一周卷草纹。外壁自上而下，分饰卷草纹，缠枝花卉纹，回纹，均为一圈。整体构图疏朗有致，纹饰线条流畅，画意清新。此器青花发色浓艳，凝重清雅。青料之聚集处成铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，抚之有凹凸不平之感，可见锡光效，为珍贵的苏麻离青之典型效果。地为露胎无釉为胎质细腻， 属明初青花经典品种，海内外诸多名藏皆有所藏，其中不乏见于各博物馆收藏。北京故宫博物院、台北故宫博物院，日本根津美术馆，均有收藏。

Lot 544明嘉靖 红彩江崖云龙纹盘

「大明嘉靖年制」款

H:5.8cm;D:30.2cm

此器广口微撇，弧腹，下承圈足，盘形规整。通体矾红彩绘纹饰，盘心内绘祥云五爪龙，外壁亦以矾红描绘追逐火珠之行龙。围绕龙纹周围之云纹及火珠纹亦构图和谐。圈足内书「大明嘉靖年制」款笔力遒劲。

此器之龙纹充分体现了嘉万时期龙纹之豪迈粗犷，不受拘泥，率性自然。色泽浓润红妍，层色渐染，浓淡相宜。线条舒展流畅，绘工精妙传神，为嘉靖矾红彩龙纹盘之典型器。

Lot 545明万历 青花刻双龙穿花纹兽耳四方觚

「大明万历年制」款

H:44cm

来源：伊势彦信旧藏

伊势彦信: 人称「鸡蛋大王」，日本著名的企业家、收藏家。其藏品种类广、质量高。

出版：《清代金石名家- 书画印石篆刻及明磁展》二〇二〇年三月，东京中央オークション创立十周年纪念，P168-169，No.78

全器分为三部分，上为侈口短颈，中凸鼓腹，下部方形凤尾。整体呈四方，烧造工艺要求复杂艰深，稍有不慎便导致窑裂变形，且本器体形巨大，更是大大增加烧造难度。外口沿绘一周卷草纹，上书写「大明万历年制」青花楷书横款。觚身上部留白、下部四面皆绘以腾龙纹。腹部四面贴饰兽首，两侧装饰对称升龙。纹饰绘风恣肆豪迈，以青花绘就，繁缛华丽又不失天真稚趣。万历一朝瓷质花觚式样丰富，大小不一，多为恢宏磅礴之作，青花、五彩皆有，当中以贴塑兽首者为尊，本品造型新奇别致，集模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，其装饰风格为万历一朝御瓷之罕见，青花较之五彩又更为稀少，存世寥寥。大方觚为明万历朝创制的器型，仿青铜器造型，是插花用的陈设器，万历朝以前的花觚均为圆形，万历朝创制了方形或多边形，甚至还带有双耳活环，甚为别致。

Lot 546明中期 青花岁寒三友云纹高足杯

H:11.8cm;D:17cm

出版：《THE WORLD IN BLUE AND WHITE》 The

注：此拍品特制编织套

该器撇口，弧腹，高足。施白釉，白中闪青，光润柔和。胎质细腻，青花呈色幽倩淡雅，当为国产颜料。杯体主体纹饰为云气纹上之岁寒三友，松、竹、梅形态各异。松之常青不老；象征竹为君子之道；梅谓冰清玉洁，均现意趣盎然，寓意吉祥。杯内亦有花卉纹饰，随性流畅之笔触勾勒出花蕾向上延展之勃勃生机。恰在旁枝叶中有一褐色斑点，虽为小瑕，却规整宛若小小雏菊，体现别样之美。杯足处有变形蕉叶纹，稍显随性，古朴纯真有明显的时代特征。杯底露胎无款，更见胎质细腻柔润，拉坯之纹路清晰。

此杯整体造型典雅，纹样构图和谐，或为空白期器物。彼时为瓷器之低谷期，传世品相对较少，此类纹饰之高足杯更为少见，识者当杯之。

Lot 547清雍正 霁蓝釉玉壶春瓶

「大清雍正年制」款

H:17cm;D:9.3cm

来源：日本关西藏家

参阅：《清代单色釉瓷器》，国立故宫博物院印行，中华民国七十七年十月初版，p87，p161

本器造型秀美典雅，敞口，束颈、溜肩，圆鼓腹下垂，圈足外撇，修足规整而不失圆润。口沿留一线灯草边。器型为宋代玉壶春瓶之传承，线条优美圆润。底书「大清雍正年制」六字双行青花楷书款。本器通体施蓝釉， 蓝釉被誉为色釉瓷器三大「上品」之一。自明以来霁蓝器以祭祀用具为多，明、清习称「霁蓝」。许之衡《饮流斋说瓷》云：古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。雍正时期之霁蓝釉器物因精工细作、造型规整，釉色艳丽、静穆素雅而独步冠绝明清一代。故有「明看宣德，清看雍正」之说。本器形体端庄秀、釉面光润、釉质细腻，呈蓝宝石般发色，优雅高贵，为雍正时期宫廷御用霁蓝釉之精品，诚可珍贵。台北故宫藏有同款器物。

Lot 548清雍正 粉彩过枝桃花图纹碗

「大清雍正年制」款

H:6cm;D:15.5cm

来源：神户地区重要藏家旧藏

参阅：《陶磁大系 清の官窑》杉村勇造着，株式会社平凡社発行，No.12

此碗敞口，弧壁，圈足。胎体细腻纤薄，釉质润白纯净，造型雅致端庄，画面布局疏朗有致层次丰富。底部有大清雍正年制双圈楷书款。清陈浏《陶雅》云：雍正官窑之大小盘碗白胜霜雪，既轻且坚，上绘彩花数朵，每一朵横斜萦拂婀娜多姿，笔法绝不板滞。（图片1、2）

此碗所用之过枝绘法为雍正时期官窑爱用。清许之衡《饮流斋说瓷》中载：「过枝者自彼而达于此而枝叶连属之谓也，成化开其先，雍正继其轨」、「雍窑多画翠竹，碧桃又有兼绘釆凤者。」（ 图片3）

此碗正是以碧桃为主体纹饰。器外壁绘树干两株，一株以蓝绿彩料搭配珠明料勾勒出树干之屈曲遒劲，另一株为以褐色彩料描画树干之立体。枝干上花朵花蕾错落有致，分为二色明艷动人。枝干越过碗沿后，生机盎然，枝花蜿蜒于碗周内壁，内外浑然一体，繁华更盛。谓花枝过墙，长治久安之吉祥寓意。

雍正官窑粉彩以精巧细腻著称于世，讲究自然变化，具有雅致高贵，清简明晰，细而不凡的美感，备受推崇。《陶雅》有载：「粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目，工致殊常」。可谓粉彩瓷器之顶峰。此碗正属雍正时期粉彩过枝碧桃纹品类不可多得之精品典型器。（图4）

Lot 549清乾隆 青花折枝花果梅瓶

「大清乾隆年制」款

H:32cm;D:22cm

来源：台湾鸿禧美术馆旧藏

注：附鸿禧美术馆原配锦盒

此瓶唇口，短颈，阔肩，肩下部内收，圈足，线条丰腴，雅致惊艳。颈部均饰一周十字花卉纹，肩部饰变形莲瓣纹，外壁上部绘折枝花卉纹，下绘折枝桃实、荔枝及石榴等「三多」纹饰，底部绘蕉叶纹，笔触细致入微，一丝不苟。底足青花款大清雍正年制，规整有力。

折枝花叶纹与三多果纹作倒三角形构图，与底部蕉叶纹对应，更显肩部线条之丰硕，器型之婀娜多姿，可见整体构图尚存雍正仿宣之美感，亦可知此器当为乾隆早期作品。

参閲：《故宫博物院藏文物珍品全集青花釉里红（下）》，商务印书馆（香港）有限公司，P131，No.117

梅瓶为历代瓷器造型中格调最为高雅的重要器型之一，故为酒器，清代多做花瓶。自宋元以来，价值质量均高于同期其他器型。乾隆时期的梅瓶量少质精，尤其青花，最为展现器型与纹饰协调之美。

瓶上所饰三多纹，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子。即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。寓意吉祥，为明清帝皇所爱。

此瓶画工，花，果，叶均笔笔清晰，青花之墨分五色展露无疑。以精细笔触所仿绘之铁锈斑足显功力。浓艷发色青翠亮丽极为难得，非御瓷不能有其工料。据《乾隆记事档》记载，为乾隆三年（1738）御窑厂奉旨而烧的「仿宣窑青花」之一。原文为：「六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与焼造磁器处唐英照样烧造。」其中宣窑青花三果梅瓶一件与此器之特征与时代极为吻合，故此器当为唐窑承命摹制之宣窑梅瓶属，确为乾隆青花瓷器中之精品。

Lot 550清乾隆 仿汝釉八棱弦纹瓶

「大清乾隆年制」款

H:21cm

来源：关东地区重要藏家旧藏

本器盘口，细长束颈，长弧腹，八角圈足，瓶体秀丽灵巧。颈部、肩部各以弦纹装饰，颈部凸起弦纹二道，肩部凹入弦纹一道。口部有轻微的两道凹痕器身和足部的两道凸稜，腹部饰八组竪稜。由于瓶腹凹凸的弧线形似瓜稜，故以有瓜稜瓶之称。此种造型之制作工艺非常繁复，需要经过多次粘结修坯方能成型。由于制作难度极大，在各种造型的清代官窑瓷器中尤为珍贵。通体施仿汝釉，釉面光洁滋润，釉面布满细密开片。足端未施釉，呈鲜艷的火石红色。底部有青花三行六字篆书「大清乾隆年制」款。

八稜盘口瓶器形始自宋代，乾隆时期加以新的变化，釉色多样，除仿汝外，还见仿官、仿哥、粉青、炉钧等多种釉色。本器整体造型线条柔和，稜角笔直清晰，釉色似汝似官，色泽雅致，宝石般的色泽和纯净无瑕格调高雅。展现乾隆帝既爱慕古亦极具创新之能。