来源：香港大公报

　古代莘莘学子，要高中状元，除了饱读诗书外，还要写得一手好字，若字体潦草不工整，即使有才气，也与科举无缘。「双魁堂」主人王展南，十多年来专门收集清代翰苑中人的书迹，其中二十位状元的书法，现于香港大学饶宗颐学术馆中展出。

　　书法是科举基本功

　　王展南介绍说，清代考取进士，其中一个主要条件，是要写得一手整齐而合格式的楷书，形成一种独特的书法艺术，被称为「馆阁体」。他说：「这种字体讲求乌、方、光（即墨色乌黑、字呈方块状、墨色润泽光亮）。考生需写得字体工整规矩，才能吸引考官阅读其文章，否则其字体写得不中格式，或潦草难辨，考官没兴趣看下去，索性扔在一旁，所以书法是读书人的基本功，写得好字比写得好文章更重要。」又因中国人相信字如其人，字体写得规规矩矩，中中正正，也反映其人不会离经叛道，是当官的条件之一。

　　虽然「馆阁体」的缺点是较为刻板，没有变化，欠缺个性和个人风格，不过，有不少著名的进士才俊，可以在整齐之中，衍化出一种肃穆之气，至清代中后期，翰苑中人在写「馆阁体」的基础上，渗进前朝大家的笔法神韵，加上历朝书法特色，形成了自己的面目。王展南表示，随著金石文字的出土，令到清代中后期的进士如康有为、夏寿田、张海若等，吸收金石书法神韵，在字体上作出更多变化。他认为：「馆阁体不应只被视为『干禄手法』，只是为考取功名的手法而已，而是一种堂皇肃穆，秀丽端庄的书法艺术，写来一丝不苟，笔笔到位。」

　　武状元书法最难求

　　展览的状元墨迹中，可见在工整之中，亦各显个性。其中，如咸丰年间著名的状元翁同龢，他的字体以颜真卿为体，而自成一格，显露出堂皇大气。翁同龢是「清流派」代表人物，中国近代史上发生的重大事件，如中法战争、甲午战争、戊戌变法等，无不与他有关。而乾隆时期状元梁国治的字体，则中正平和。

　　每收集得一件墨宝，王展南便会翻查历史档案和文献，了解书法家其人和其生平，渐渐地对清代进士的事迹也有相当的了解。如光绪年间状元张謇，可说是近代史中国轻工业的开山祖，他弃仕途，兴办实业，创办纱厂、轮船公司、榨油厂、酒厂、机器厂等，又开办农业学校、纺织学校、医药学校等，是职业技术教育的开拓者。

　　舞文弄墨是文状元所擅长，因而展品中一对对联武状元丁锦堂的书法作品，显得犹为难得。王展南说，他至今只见过两件武状元书法真迹，他收藏的这件是其中一件。

　　此外，还有一件是唯一一个蒙古人考中状元的作品，同治年间，崇绮打破了「旗不点元」的惯例，成为唯一一个在汉文殿试中夺魁的蒙古人。

　　王展南于上世纪八十年代初开始收集文人翰墨，曾出版《进士书法集》，收录了一百一十六个进士书法作品。清代进士一万多人，文状元共一百一十四个，他至今共收集了三十个状元的书法作品。他表示，收集之初这类书法价钱较廉宜，十多年间，其价值已翻几十或几百倍，对他而言，既高兴也不高兴，高兴是手中的藏品价值提升，但不高兴是遇到想买的作品，却买不下。他亦没打算要卖出珍藏，每一件藏品，他都十分珍视，每星期他都会把它们翻来欣赏，一翻就是一整天了。

　　是次「鼎甲翰墨──清二十状元书法展」，即日起至七月十日在香港大学饶宗颐学术馆举行。