钧窑是我国北方的著名瓷窑。它的技艺成就对各地瓷窑有所影响,因而与定窑、
耀州窑、磁州窑共同组成了北方四大瓷窑系统。
如果说定窑白瓷、耀州窑青瓷是以印、刻花为其代表,磁州窑又以白地黑花见长的话
,那么钧窑却以釉具五色、光彩夺目而独树一帜。

宋代瓷器的装饰方法是丰富多样的。
在胎上印、刻花纹的为“胎装饰”,用笔在胚上画花纹的为“彩绘装饰”,
利用釉中所含不同氧化金属,掌握烧窑过程中的变化,
使其呈现出各种鲜艳色彩的为“釉装饰”。
钧窑第一次烧成了“玫瑰紫”、“海棠红”等紫红色的窑变釉。
这种釉色具有特殊的美感和艺术趣味,也有人称它为“钧釉”。
钧釉的烧成,固然是窑工们发现和利用各种氧化金属作为釉的呈色剂
,使釉呈现出各种色彩,然而要达到“玫瑰紫”、
“海棠红”等窑变釉的装饰效果,窑炉的结构和烧窑技术应当说是一个关键。
由于窑内火候的高低不同,釉中所含氧化金属还原的程度有别,
都直接影响到釉的呈色。
“钧釉”的烧制成功,说明窑工们的技术熟练,已经掌握了窑变的规律,
达到了烧造自如的程度。这一成就在陶瓷工艺史上是很突出的。
钧窑器物的成形也有其特色,常见的钧窑器物有花盆，罐和盆奁,多为方形、长方形、
六方形、八方形、椭圆形、菱形以及各种花瓣形等。
这种“多角”形,难度大,精密程度高,在规格上要求极严,
这是其它瓷窑器物所不及的。
钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河,
对我国陶瓷艺术釉和装饰技术的发展起了重大作用,
而且钧窑器物的成形和高超的烧窑技术,一向为人们所赞赏。
钧窑瓷器在我国陶瓷发展史上占有光辉的一页
由于在许多钧窑遗址中没有发现这类瓷器的标本而未能作出回答,
建国以来的大量墓葬发掘中,
为什么没有这类钧窑瓷器出土?从而长期以来对钧窑的创烧年代问题没能得到解决。
北宋时期规模较大的手工业生产,大多集中在官营和私营的手工业作坊。

朝廷皇室所需的器物都在朝廷专设的手工业作坊中制造。
瓷器也由官办瓷窑生产。这种官办瓷窑一般称之为“官窑”。
“官窑”是适应当时宫廷的特殊需要而建立起来的。它来之于民而为宫廷服务。
“民窑”则来之于民并为人民服务。
两种瓷窑的性质不同,生产的目的不同,因之所生产的瓷器造型、
质地和装饰风格也都有很大的区别。
北宋后期,皇室一味迫求物质享受,
徽宗除大兴土木建筑外,还搜集各地的特别是东“官钧”是按照宫廷设计的
式样进行生产的,如各式花盆、奋、出戟尊、罐、鼓钉洗等均属于宫廷用瓷,
与“民窑”产品有很大的区别。
“官钧”的釉主要有红紫相映的“玫瑰紫”、’“海棠红”以及 “天青”、
“月白”“蓝红”等釉色。器物质地优良,制作精细,
可以看出是不惜工本生产出来的高级瓷器。

此罐小口，溜肩、弧腰圈足，通体施釉乳浊状，
釉色蓝中泛红，窑变特征明显，胎质坚实，器型端庄，
较为罕见，极具收藏价值！钧窑器型一直都规整严谨，
比例协调合理，重心或多或少有下坠感。
总体来看，宋代钧窑瓷器古朴典雅，规整大气，釉层肥厚而平静，
窑变丰富而协调，犹若贵妇人般的雍容华贵。