明代弘治时期（公元1488—1505）的瓷器，不管是从青花、彩瓷还是颜色釉，都是成化时期的延续，其中娇黄和白釉刻填绿彩则成为了弘治时期最负盛名的品种，而成化时期的斗彩制作在当时基本上停止了，所以弘治的民窑出的精品，却经常能发现。

青花

弘治时期的官窑，其胎、釉的制作都是成化延续下来的，青花的颜色青中偏一点淡，这可能与使用国产的青料有关，这也许与应用国内的青料相关，上色的办法便是用小画笔着色外，大部分全是拿笔一笔擦抹的方式，普遍的东西有三足炉、卤壶、盘、碗等几类，也是明代热血传奇中最小的。图案设计纹样亦非常简单，所闻以龙纹为数最多，包含云龙，海水龙、飞翼龙、双龙抢珠及莲池龙、团龙等。除此之外，还有花果纹及梵语等装饰设计。

颜色釉

弘治颜色釉瓷不管从种类或生产量而言，都比明成化为少，更不能和宣德对比了。弘治官窑白瓷的制作，其胎、釉都比较细腻，但器物下底泛青色，这是有别于成化瓷的重要区别之一。正德器物的主要特征之一是下底泛青色，这种现象在弘治已经开始。

在流传下来的瓷器中，有一部分弘治官窑的白釉露胎刻龙纹的盘或碗。制作办法是在胎体上先刻出龙纹，在涂透明釉时，留出龙纹的部位，高温烧成后，由于露胎部分的氧化作用，呈现出白釉火石红色龙纹的情况。这些器物很可能是白釉绿彩器的半成品。

弘治时期的白釉中，也存在薄胎或半脱胎的精品，像盘、碗类的底端比永乐、宣德器要薄，但还处在半透而未全透的水平。

黄釉是弘治时期，颜色釉最出众的品种，也是整个明代黄釉瓷制最成功之作。因为黄色特别娇嫩，就像鸡油黄，所以被俗称为“娇黄”、“鸡油黄”。清代康熙及以后各朝都有仿弘治娇黄的赝品，辨别其真伪可以考虑以下几个方面：

A、弘治娇黄的鸡油黄色除少数极精的仿品外，一般很难仿像。

B、弘治盘底部必定塌凹，后仿者往往出现平底。

C、弘治娇黄器多数有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的三点水除少数外，大多低于“台”旁而成“治”。后仿者则三点和台字相齐平，而成“治”。

D、弘治器物底足要矮，而康熙或其它年代仿制的底足要高。

E、弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。

除此之外，台湾地区故宫博物馆存有表面为孔雀绿，里壁为黄釉，具备“大明弘治年制”官窑款的菜盘，能够确认，弘治朝亦曾烧造孔雀绿釉。但总体而言，弘治的颜色釉器非常少的，有一些在弘治之前早就有的种类，弘治朝也很有可能小量烧造过，但因为缺乏官窑款住证，对一些颜色釉只有依据其器物、制做的特征来多方面推论了。

彩瓷

弘治朝彩瓷的制造并不强盛，现阶段主要有绿彩和红彩二种。白地绿彩是弘治彩瓷的最主要的种类，其做法是在胎上雕出图案设计纹路，上全透明釉时，空出图案设计的位置，第一次用高溫烧制后，即成白釉露胎的种类，随后在露胎位置施绿彩再以超低温烧彩、白釉刻填绿彩的图案设计，以龙纹为多，器皿则多见盘和碗类。

弘治白地绿彩器流传下来的极稀缺，清朝有仿造，以康熙皇帝高仿为多，不但有盘、碗，也是有梅瓶这类的琢器。除白地绿彩外，还有黄地绿彩器。台湾地区故宫博物馆存有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗，前面一种有“大明弘治年制”六字正楷官款，后面一种碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。这类黄釉绿彩种类，近期在景德镇市御厂遗迹已发掘了永乐的制品。

弘治釉上红彩的瓷器，有白地红彩及青花瓷红彩二种。除此之外，也有白地三彩器，为红、黄及孔雀绿三色，台湾地区故宫博物馆即存有这类三云霞龙纹盘。

白地酱彩及青花瓷黄彩，弘治朝也是有制做，和之前各朝一样，主要是折枝花水果盘。

北京故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工艺也是十分精美的。

款识弘治朝官窑瓷器的款式

除上边已提及的台湾地区故宫博物馆所藏黄地绿彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年制”二行六字正楷双圈款，看不见明成化朝的双框方款。

民窑器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、变体“福”字方款及银锭图案款等。

鉴定要点

弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润，弘治官窑器与成化器同样有玉质感。弘治釉色白中带灰，甚至有的泛青。器物底足和器身的釉色不如典型成化瓷器那样均一，还是有差别的。器物底足较矮，无高底足的器物。盘类塌底现象为明代盘类中最典型，盘心一定下凹。“大明弘治年制”，“治”字的水旁三点绝大多数均低于“台”字。

这里所说的都仅仅是“纸上谈兵”，要想提升鉴赏水平，还要多多的上手真品，往往真东西都在博物馆，那么我们想上手怎么办？想上手馆藏标本的藏友，可以私信我，回复“上手”。

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