清宫皇家用器，每一件文物的产造，皆需经由造办处承造，充分地反映出皇帝的艺术品味。其中精品，包含瓷器、珐琅、玛瑙、漆器、玻璃器与松花石砚等，从皇权象征、吉祥寓意、文人雅趣、仿古创新和东西洋异趣等五个面向切入，归纳雍正时期皇家用器的特色。

清雍正斗彩如意耳蒜头瓶

雍正时期作为清朝盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平。这一时期的瓷器一改康熙时浑厚古拙之风，以造型娟秀、胎釉精细著称于世。雍正瓷的总体风格轻巧俊秀，典雅精致，构思别致，线条柔和圆润，胎体选料极精，壁薄体轻。

清雍正珐琅彩瓷黄地莲花碗

小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，实用而美观。大件器皿端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，比例协调、轻盈秀丽、规整而不厚重。

粉彩蟠桃纹天球瓶，清雍正

粉彩，始创于康熙晚期，成功于雍时期的粉彩是清代瓷器的一个新成就。

粉彩（将五彩的各种色彩加入一种白色彩料玻璃白）的出现，改变了色料的性能，让绘瓷工人能利用渲染的手法，绘出比五彩更为精确、真实，色彩更加丰富的画面，因此粉彩被称为我国传统彩瓷中瑰丽的晚霞。

清雍正粉彩灵芝水仙纹盘

清雍正粉彩人鹿纹梅瓶

雍正时期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了极高的成就。色彩柔而不艳。雍正粉彩瓷以白地彩绘为主，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

雍正 青花缕空山水人物盆

清雍正粉彩团蝶纹碗

有些盘、碗类小件器物玲珑剔透，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。雍正粉彩瓷器的装饰题材以花鸟、山水、人物图案为主，尤以花卉见长。它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背，浓淡相间，层次清楚，富有立体效果。

清雍正斗彩缠枝纹梅瓶-北京故宫

雍正斗彩和明成化斗彩相比，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都有了进步，无论是色彩还是花纹图案都比以前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

清雍正斗彩盖罐

清雍正斗彩竹纹杯

在此基础上，引入了珐琅彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺，斗彩瓷在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外，又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显美丽娇艳。

清雍正斗彩团花纹罐-北京故宫

清雍正斗彩云龙纹盖罐-北京故宫

以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩，均填彩准确，不出边线，且追求色彩的变化，在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，制作工艺已经相当成熟。

黄地珐琅彩梅花纹碗，清雍正

雍正时的珐琅彩与康熙时也有显著区别，在制作工艺上更为精细。

康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。

而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现的形象极为生动。

清雍正珐琅彩瓷节节报喜把壶

清雍正珐琅彩瓷孔雀图碗

清雍正珐琅彩瓷玉堂富贵盘

正如前文中的介绍，雍正这一朝代虽然只有十三年，但制瓷工艺和成就却达到了清代官窑的顶峰。其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。

清雍正　铜胎画珐琅黄地牡丹纹蟠龙瓶

清　雍正　绿地粉彩描金堆花纹六角形瓶 上海博物馆藏

清　雍正　铜胎画珐琅玻璃天球冠架 北京故宫博物馆藏

钧釉兽耳弦纹瓶

清　雍正　 铜胎画珐琅缠枝莲纹六孔瓶 北京故宫博物院藏

清　雍正　 描金彩漆包袱式纹长方盒 北京故宫博物院藏

清　雍正　粉彩镂空团寿字盖盒 北京故宫博物院藏

清　雍正　紅地白龙海水纹盖罐

清　雍正　松花石竹节砚

清　雍正　瓷胎画珐琅蓝料山水碗

清　雍正　仿龙泉窑凤尾尊

清雍正仿汝釉象耳弦纹瓶

清　雍正　玛瑙碗

清　雍正　仿哥釉古铜纹方尊 北京故宫博物馆藏

清　郎世宁　聚瑞图

清　蒋廷锡　画四瑞庆登图

清　高其佩　八骏图

清　胤禛　草书夏日泛舟诗 北京故宫博物院藏

清　焦秉贞　山水

清　焦秉贞　山水

清　郎世宁　画嵩献英芝图 北京故宫博物院藏