在宋代五大名窑中素有“汝窑为魁”一说，笔者倒是认为，没有必要分出个一二三，毕竟收藏一事向来是萝卜青菜各有所爱，不过能有这样的说法，也是代表收藏界对他的高度追捧。宋代文献中就有不少汝窑的记载。北宋时《宣和奉使高丽图经》书中就提到“高丽青瓷……越州古秘色，汝州新窑器，大概相类”。“点茶三味须饶汝，鹧鸪斑中吸春露”。

还有被后世评为"诸事皆能，独不能为君耳”的文艺皇帝宋徽宗也表达了他对汝窑色彩的追求--雨过天青云破处，这般颜色做将来

汝窑的釉水最是为世人所称道，七分人工三分天成。以诗歌的比兴的意趣来做瓷，真正达到化万物于一色，巧夺天工，大道至简。

简并非有意而为之，实在是万物最初之面目

汝窑价越高仿制越多，有钱能使鬼推磨，利益越大，仿制者功夫下的就越深，于是出现了真伪难辨的问题。真品不一定精美，赝品不一定低劣，但是仿制就是仿制，没有了岁月历史，也就失去了灵魂。真真假假需要用心去学，用眼睛去看。往期文章老林有讲过汝窑的胎质、釉水、老化痕迹今天讲一讲汝窑气泡的鉴定方法，希望分享出去能够给广大收藏爱好者参考，若能有高深藏友看完发现有疏漏的要点，希望能找老林共同交流一下。

汝窑气泡鉴定是个十分敏感 也十分重要的话题。

有的文章认为，汝窑是热釉上釉，釉汁处于熔化状态，其中空气业已从釉汁中逸出，故釉中没有或少有气泡。而我们在存世的汝窑中确实看到其釉少汽泡，极为稀少，及是有已较浑浊。而汝窑新断面上的汽泡状况又是怎样的呢？观赏和分析了手中数十片汝瓷残片，断面上内外釉层，贴近胎土的中下部分，密布较多的大小空洞，。这些空洞应该是汽泡或业已坏死的破灭的气泡在在釉中的原有位置上存在痕迹。因为高倍镜（150倍）下只能看到极少被白色雾状东西所包裹的气泡。

而釉面和断片交界处，有的汽泡仅存一半，而在断所对应的地方有空洞存在。同时，釉面上没有汽泡，但有云雾状的东西所对应断面上，亦有空洞存在，这应该是原有气泡坏死，其汽泡痕迹尚存的证明。釉面气泡和釉面云雾状东西所对应的断面上均有气泡空洞存在。而且，断面上所对于釉面气泡和釉面云雾状东西而存在的空洞，在高倍镜下，其外观没有本质的区别。这种现象进一步说明，汝瓷在刚出窑或出窑不久（200年内）是有一定数量的汽泡存在的。只是由于时间的迁延，这些本原本晶亮，分存均匀的气泡不可避逸地经历了气泡产生，——衰老——死亡的过程。故目前所见到的汝窑上极少的汽泡，是漫长历史中幸存下来的有限气泡。

对比与汝窑同期的官，哥，钓，定它们的汽泡较汝釉为多。那是因为，汝釉是热熔釉上釉，所产生的汽泡本身就少，加之汝瓷釉面薄，。烧成温度低，玻化程度差，抗外界磨损和浸蚀的能力差。更加上浑身布满冰裂纹，使外界的的磨损和浸蚀有了极多的通道和开口。这样就加快了汝瓷汽泡破损速度，也加大了汝瓷汽泡破损的程度。我们认为这汝瓷釉面气泡较少的主要原因。

如果用肉眼看汝窑瓷，可以看到釉层中有少量较大的气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁。

从汝窑瓷片的断面观察，可见一些稀疏的气泡在釉层的中、下方。

由显微镜头观察院藏汝窑釉层的气泡分布，初步归纳出几项特征

一、汝窑釉的流动十分明显如下图，形状如同流动的棉絮与豆花一般，分布在其中的气泡随处可见，而且气泡的大小差异较大，大者可为小者的数倍至十数倍。大致上气泡的分布较自然，分散於釉层中，但有层次感，呈现出活泼生动的韵动感。

二、气泡外层具较厚的乳白状圈痕。在釉面的观察中，气泡、流纹（釉流动形成的纹路）与裂纹，三者是观察的重点，同时也发现三者也有时间先后、空间深浅的复杂关系（详见以下图），通常内外器壁上观察到的流纹比器底面来得明显、而缩釉及气泡周遭的流纹也较为剧烈。

三、其次，若以宝丰县清凉寺出土的破片做观察（以下图），亦得到相似的釉面气泡与流纹的分布状况

四、同时透过对汝窑胎釉的研究报告，得知釉料中的石英质颗粒、气泡及乳白云雾状物质（指液相分离的釉质）是造成汝窑乳浊感的原因。 此现象透过显微镜的观察，发现气泡孔由胎或釉层本身形成（下图），而继续在釉层中逐渐长大，气泡形成时，气体将釉质推向外，形成了我们观察所得到的气泡比较厚白的现象

五、气泡周围的乳白云雾状物质绕过气泡继续流动，而气泡背面未接触流动的周遭是低密度云雾状物质的釉质形成长条带状（以下图），图中以红箭头标出高密度乳白云雾状物质（液相分离的釉质）的流动方向

六、有时气泡离开气孔，随釉层流动，则可看到气孔已不在气泡的中央。大型气泡有时可发现多个气孔，也有可能是数个出气的来源汇合后，有足够的气源让气泡撑大的缘故。残片断面照显示（下图），气泡长大的过程中，经常留下同心圆的痕迹。气孔中心点是釉质密度最低之处，几乎为气体所占满，所以也是最容易破裂的地方。

因此，对于汝窑的认识，对于汝窑的鉴赏，气泡认识又是一个重要的因素。北宋汝瓷有八大釉色，釉色不同，汝瓷釉下气泡分布的状况也不同，汝瓷釉下气泡分布的状况也不同，这是因为，汝瓷釉色不同，与瓷器在窑中所放的位置有关，严格的讲，汝瓷正在烧制过程中釉色与温度有密切关系，烧成后釉色与降温的快慢还有更密切的关系，这在其他窑口中是极为罕见的。粉青、虾青、月白、偏天青釉色的汝瓷，是汝窑的早期汝瓷，其釉下气泡用廖若晨星来形容也较为确切。而纯正的天青釉色汝瓷和天兰釉色的汝瓷，其釉下气泡较大，也相对密集。 豆青釉色的汝瓷，釉面玻璃质感强，这是由于温度过高所致，其釉下气泡大也相对密集。朱文立保存的豆青色文庙型汝瓷片，就体现了这样的特征。而传世中的无纹汝瓷都是特殊的釉色，目前仅见梅子青釉和葱绿釉这两种釉色的无纹汝瓷。梅子青釉无纹汝瓷，其釉下气泡如聚沫而不见攒珠，这与北宋官窑瓷的釉下气泡个别地方有相似之处。而葱绿釉色的无纹汝瓷，釉下几乎没有气泡。这些奇异的现象仍需后人去探讨，去研究。

汝窑因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难。老林壹捌陆，陆伍玖壹，壹贰壹玖认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。