粉彩的得与失，之前我们聊到瓷器上的绘画越发展，就越是能够像宫廷和文人绘画学习借鉴，但因为技术的障碍使它距离绘画还是有不小的差距，但粉彩的出现彻底的解决了技术的障碍，于是陶瓷绘画几乎进入了无所不能的境地。

而且慈善才会最好的宫廷珐琅彩，粉彩绘画已经很难和同样题材的纸板绘画相区分，这一方面造就了陶瓷艺术的高峰，另一方面却也意外地产生了一个严重问题，什么问题呢？那就是失去了自我，在此之前陶瓷彩绘有独立的艺术语言。

比如五彩或是青花，因为技术的限制各自是在绘画的表达上都有很大的障碍，比如五彩色彩有限，而且难以必须色彩的变化，而青花想要接近水墨，却在画法上难以完全向水墨画看齐，像是山水画的皴擦点染，青花上都必须要做简化的处理。但是同时也造就了特殊的艺术语言，以至于无论你把这些瓷器上的画面搬到哪里，都可以一眼看出它不属于任何其它的绘画语言，而直属于瓷器。

反观粉彩随着技术的突破可以直接向最好的中国画学习，瓷上绘画的水平大大提升，但同时也失去了自我，事实上自粉彩出现之后陶瓷绘画语言几乎完全停滞不前，除了失去自我，由于宫廷美学占据统治地位，民间也再没有创新的活力，更没有了创新的能力，基本上就成为宫廷美学的低配版本，所以粉彩的出现真可以说，成也萧何败也萧何。