古玩行当里有句话：明看成化，清看雍正！

雍正朝只有短暂的13年，在位时间不及他的父亲康熙和儿子乾隆，

但流传下大量精美的艺术品，取得了前所未有的艺术成就！

这些艺术品格调高雅，工艺精湛，有着鲜明的时代特色，其中绝大部分由养心殿造办处承做。

造办处的《各作成做活计清档》极为详尽地记录了皇帝的谕旨和管理人员奏报活计制作的全过程，

雍正帝的兴趣爱好、审美标准、鉴赏水平一览无余。

雍正帝

▌若不如意朕不依

关于雍正的一生，有许多野史和传闻，导致众人心中的雍正冷酷、凶残、没有人情味。

而现实中的“四爷”却很有生活情趣，

他是宫廷艺术品的“总设计师”，审美水平极高，眼光特别挑剔。

虽日理万机，却从不吝啬对工艺品品头论足，

款式、纹样、颜色、做工一一指点，还自有一套评判标准，

褒雅贬俗，务求尽善尽美，这在《清档》的记载中比比皆是。

如一方黑白玛瑙盒西山石砚曾得到雍正的褒奖，

他点评此砚“做法文雅，甚好！”

并嘱咐“照此样再做一方，略放大些。”

他曾要求将一件镶金银蟠螭圆鼎后配的紫檀木座“肚子去了，往秀气里收拾。”

还要求“照怡亲王进的活腿四方香几做二件，或漆的或木的，做秀气着。”

可见秀气也是雍正遵从的审美标准。

不仅文雅秀气，雍正也喜爱素雅。

玛瑙壶做的不够素气，就要奉旨“将壶上的花纹磨去，壶嘴里膛做弯（弯）些，壶把做素的。”

玉壶也被要求“将玉壶上的螭虎去了，做素的。”

一件刻花的莲艾砚，更是引发了雍正关于俗气的一连串的吐槽“莲艾砚做的甚不好，做素静文雅即好，何必眼上刻花？

再，书格花纹亦不好，象牙花囊甚俗，珐琅葫芦式马挂瓶花纹、群仙祝寿花篮春盛亦俗气。”

清雍正珐琅彩黄地梅花纹碗-北京故宫

雍正时期的瓷器，

一改前朝的浑厚古朴，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌。

这全都得益于雍正对器物造型的一丝不苟，追根究底。

以古铜瓶为样烧造霁青、霁红花瓶时，

他要求“俟捻样时，底足收小些，上身腰箍不匀处匀些”；

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郎世宁画驴肝马肺钧窑缸时，他要求“比缸略放高些，两头收小些”。

经过这样的处理，器物的口、颈、肩、腰、足等部位的比例更加均匀，线条愈显柔和。

另外，雍正对绘画中的人物形象也有品评：“美人头大了，另改画，下颚、肩膀俱要衬合着画”，“西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好，但尾上，毛甚短，其身亦小些，再着郎世宁照样画一张”。

一针见血地点出比例失调，目光之敏锐可见一斑。

雍正喜欢天然的材质、花纹，不喜繁工。

雍正三年九月“太监杜寿交老鹳眼木双梗双叶九如意一件。

传旨：”此款式好，著海望看，留样。”

雍正年间造了许多柄如意，

但金质或黄铜镀金的只区区几柄，

其余均为黄杨木、杏木根、沉香木、紫檀木、青玉、蓝绿玻璃、象牙等。

他明谕“款式好”、“留样”的如意独此一柄，

虽然我们无法确定这柄如意是否存世，

亦不能从传世的几千柄如意中将其分辨来一睹真面目，

但存世的几幅雍正手持如意的画像，我们还是能看出端倪。

“往细处收拾”、“花纹往精细里做”是雍正给御用作坊的常用批语。

雍正本人亲自参与器物创作，

要求严苛，大到瓷器、雕塑，小到鼻烟壶、香囊，

都要呈给他反复提出修改意见，不到十分满意，便不允许制造。

清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊

据档案记载：

（雍正十二年）二月初十日传旨，

“将景山东门内庙里供奉骑马关夫子像着照样造一份。其像要如意，法身高一尺六寸，先拨蜡样呈览，准时再造。钦此。”

于三月初十日拨得蜡样关夫子一尊，关平、周苍从神等六尊。呈览。

奉旨：“关夫子脸像拨的不好，照圆明园佛楼供的夫子脸像拨，其从神站像款式亦不好，着南府教习陈五指式拨像。钦此。”

于本月二十日改拨得关夫子从神等蜡样一份，呈览。

奉旨：“关夫子脸像特低，仰起些来，腿甚粗，收细些，马鬃少，多添些。廖化的盔不好，另拨好样式盔。钦此。”

于二十六日将改拨得蜡样呈览。

奉旨：“关夫子的硬带勒的甚紧，再拨松些，身背后无衣褶，做出衣褶来。从神手并上身做秀气些。钦此。”

于四月初二日将改得关夫子蜡样呈览。

奉旨：“帅旗往后些，旗上火焰不好，着收拾；马胸及马腿亦不好，亦着收拾。钦此。”

于四月初四日将改得这样一份呈览。

奉旨：“甚好，准造。旗做锈旗。钦此。”

此段档案形象、生动地反映出雍正的审美情趣，他观察物象之细微超乎寻常。

此塑像先后五次呈览修改，从人物面容、站立的姿态、

马腿的粗细、马鬃的多少到头盔、硬带、衣褶无不过问，亲加指点。

特别是“着南府教习陈五指式拨像”一句精辟之至，

南府教习相当于皇室剧院的艺术指导，

擅长设计戏剧中英雄人物的动作造型，其身段扮相恐怕是最好的创作模特。

清雍正单色釉盘

另有一例，雍正四年造办处画了皮腰带纸样四张，

皇帝指示：“此四张槎带样皆不如意，俱交给海望。着他做二副带子，只要好。若不如意，朕不依。”

海望是雍正深为器重的内务府总管大臣，

为了设计出好皮带，雍正让总管亲自出马，还说做不好“朕不依”，

严苛的“总设计师”也有幽默可爱一面。

清雍正 青花淡描双勾竹纹梅瓶

▌审美标准的落实

翻看这些朱批，可以想见，新工匠入造办处时一定摸不着头脑，

他们都是按照历朝历代规矩，刻祥瑞花纹，做传统的喜庆华丽款式，

不料雍正皇帝的品位如此不同寻常。

为了达到追求自己的完美主义，雍正打破常规，亲自任命管理官员，钦点匠役承担具体活计。

按照《大清会典》的定制，造办处编属内务府，内务府总管大臣为正二品。

而雍正皇帝却特命朝廷中的显赫要员、一品大臣怡亲王允祥担纲，

足见其对造办处超乎寻常的重视。

怡亲王能文能武，审美水平较高，

最重要的是他与雍正关系最为亲密，对皇帝的喜好知之甚笃。

怡亲王不负恩宠，在此岗位上兢兢业业，

又委任了能干的海望、沈喻、赵元、唐英等人，成为得力助手。

造办处的工匠来源于各地物色的名家高手，进入宫廷过了试用期，

根据手艺高低享受不同待遇。

手艺高超的匠人就享受特别优待。

雍正六年，郎世宁的徒弟、画珐琅的林朝楷身患痨病，数次请求回乡调养。

按照惯例，痨病之人，避之唯恐不及，

但怡亲王却传谕说，他是有用之人，待病好后照旧回京当职。

另一位自鸣钟处匠人张琼魁手艺平常，因送叔父灵柩告假回乡，

“怡亲王谕：‘此人手艺如何？’

郎中海望回称：‘此人手艺平常。’

王谕：‘若手艺平常，着伊回广不必来京。’”

这种择优留用的做法，是落实雍正审美标准的第一步。

其次，雍正对造办处人员的能力也很了解，知人善用，提升活计质量。

在造办处当差者不仅有各地招募的手艺人，

更有宫廷中熏陶出的画家、写字人，

有些设计甚至需要翰林院的高级官员也参与其中。

雍正元年，镌刻寿山石“雍正御笔之宝”玺印，

翰林张照、技艺人腾继祖、南匠袁景劭、刻字人张魁各呈上一张篆样，

最终皇帝选中了翰林张照的设计。

雍正对各行业皆有所知，根据当差者的特长指派活计，钦点“花卉着吴璋画，石头着陈善画”；

“传与蒋廷锡画花卉二张，其点景石头令伊着会画石头之人画”；

“画画蛮子内有懂得宫衣的着他画样”。

并且打破各行各作界限，用其所长，

谕令郎世宁为金胎珐琅杯画样、在棕竹边漆背书格上画山水。

又明谕画年画和绢画的戴恒、汤振基改画珐琅。

虽从宫廷画师降格为陶艺工匠，但也为两人开辟了另一个展示才艺的舞台。

雍正朝后期的珐琅彩瓷，摆脱了以往在构图上的程式化，

在瓷胎上画出了一幅幅微缩的宫廷画，出类拔萃。

清雍正 仿明成化青花折枝莲托八宝纹高足杯，北京故宫藏

清雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶

第三是在人尽其用的基础上建立奖励制度，激励工匠。

雍正八年，郎中海望持进画飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对，

奉旨：“此鼻烟壶画得甚好！烧造得亦甚好！画此珐琅者是何人？烧造是何人？”

皇帝不但亲自过问工匠的姓名，在得知系谭荣画、邓八格炼的珐琅料后，欣然各赏银二十两。

画画人班达里沙亦为幸运儿，一幅“《松鹿永年》画比先画的好”，

龙颜大悦，“传与内务府总管，

查官房一所赏伊居住（这所位于德胜门外的官房计有24间半），”

另外，裱匠李毅也因活计称职，赏得八品官。

对于普通的匠役，能得到超出月薪数倍的赏银已是喜出望外，

更何况官房和官位，没有皇帝的旨意根本无法企及。

这些奖励措施形成莫大的鞭策力，激发着工匠们的积极性和创造性。

清雍正斗彩云龙纹盖罐-北京故宫

第四，对唐英的任用使雍正对瓷器超水准的期望得以实现。

唐英在任督陶官之前，在宫内当差30年，

非常熟悉宫廷的规矩，对皇帝的喜好心领神会了如指掌，

对皇帝的要求更是刻骨铭心，

在雍正今天“款式”，明天“釉水”，后天“胎骨”的过问声中，惴惴然，岂敢有丝毫怠慢。

他从上任伊始，就竭力研究物料火候、生克变化之理，

对泥土、釉料、坯胎、窑火诸务皆得心应手，运用自如。

他不但按照皇帝旨意，依据宫内的宋、明各窑口瓷器进行仿制，

而且主动到景德镇东20里外的湘湖查寻故宋窑址，觅得残器瓷片，仿成米色宋釉和粉青色宋釉。

又新创制了法青釉、西洋紫色器皿等。

唐英的确是个人才，

雍正对瓷器的期望和要求通过唐英的制作得到完美的展示，

而唐英造就的“唐窑”也成为中国陶瓷界的辉煌。

清雍正 葡萄紫料刻葡萄飞鸟碗

值得一提的是，乾隆朝前期唐英仍然管理陶务，

他依旧用精竭力的制造瓷器，却未使乾隆满意，甚至受到指责。

乾隆六年，唐英接到皇帝朱批：

“不但去年，数年以来所烧造者，远逊雍正年间所烧者，且汝从未奏销。

旨到，可将雍正十一、二、三等年所费几何？所得几何？

乾隆元年至五年所费几何？所得几何？一一查明，造册奏闻备查，仍缮清单奏闻；

乾隆八年六月，因之前元、二两年所烧造”瓷器釉水、花纹远逊从前，又破损过多，因分条核减，共银二千一百六十四两五钱五分三厘三丝五忽二微，奏令赔补”；

乾隆十五年，唐英又一次面临“钱粮不许报销，着伊赔补”的厄运。

清雍正仿汝釉菊瓣长颈瓶-北京故宫

清雍正窑变釉贯耳瓶-北京故宫

清雍正炉钧釉钵-美国大都会博物馆

清雍正 仿官釉铁花饕餮纹双耳汉壶尊

清雍正蓝地黄彩折枝花纹盘-北京故宫

其中的原因是多方面的，

关键的原因也许在于雍正、乾隆两朝唐英的官职不同，

雍正时期唐英的官职非常明确——协理陶务，身驻御厂，专心致志，别无所虑，成就斐然；

而乾隆即位伊始，唐英即奉旨以淮安关使兼领陶务，

乾隆四年调往九江钞关监管陶务，十四年又奉命移理海关。

淮安关据江西二千余里，唐英除了遥控管理别无他法，

九江关距御厂三百余里，

唐英每年也只能赴厂两次进行浮光掠影的视察指导，这就是问题之所在。

清雍正青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊-北京故宫

清雍正黄地青花把莲纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆

清雍正珐琅彩松竹梅三友纹橄榄瓶-北京故宫