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青花，元代与明洪武的容易区分， 洪武与永乐和宣德的也容易区分， 而永乐与宣德的则很难区分。
正因为如此，我们才要探讨一下。
永宣青花是中国瓷器发展史上的一个高峰期， 宣德与永乐虽隔着洪熙一朝，但官窑的烧造活动基本相连。
由于两朝青花瓷的造型、纹饰多有共同之处， 加上青花和釉色比较近似，所以人们在讨论两朝瓷器时， 往往以“永宣”并称，甚至有永宣不分之说。
但只要细心观察，就不难找出它们之间的差异。
看点
01
器型
永乐青花有秀、巧、薄的特点，因此器型特别秀丽；
宣德的胎体一般都比永乐略厚，所以同样的器物，宣德显得要厚重些。明、清文献“宣窑薄甚永窑厚”和“永乐尚厚”之说与实际不符。
明永乐 青花一把莲盘 ，台北故宫藏
明宣德青花把莲纹盘-北京故宫藏
看点
02
胎釉
永乐时胎土淘炼颇为精细，所以胎质细腻，胎色洁白，比后来的宣德瓷胎薄体轻。
釉面以肥厚、细腻、光润、平净为主要特征，没有后来宣德时流行的橘皮纹。
釉色呈青白色，这是明代传统烧造方法造成的。
釉汁厚积处闪淡青色，有的呈现洁白色调。
琢器表面釉面多均匀一致，釉下有大小不一的细密气泡。
宣德釉面肥厚、柔和，侧视可见难以察觉的橘皮纹，正如明代文献所说“质料细厚，隐隐橘皮纹起”。
明永乐青花荔枝纹如意耳扁壶
明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-上海博物馆藏
看点
03
青料
青花采用进口苏离麻青料绘成，呈鲜艳的靛蓝色，略含程度不同的紫色，色调幽深艳丽，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。
这种青花料含锰量较低，含铁量较高。
由于含锰量低，就减少了青色中的紫、红色调，在适当的火候下，可以烧出像蓝宝石那样的鲜艳色泽。
而含铁量高往往会出现铁锈斑，呈星状点滴晕散，浓重处则凝聚成黑青色、藏青色，甚至下凹深入胎骨，用手抚摸会有凹凸不平之感。
永乐青花发色蓝艳，晶莹亮丽，犹如镶嵌于釉下的蓝宝石；
宣德发色深沉凝重，有的呈色蓝中偏灰，不及永乐浓艳，晕散的现象也比永乐青花少。
永宣青花发色
明永乐青花
明宣德青花
看点
04
纹饰
宣德花卉、瑞果纹虽承继永乐， 但巧作变化，特别是瑞果不再作为补白的辅助纹饰。
即使为主体纹饰也与永乐不同，伊斯兰植物纹与几何图案也有所减少， 出现了许多具有中国水墨画韵味的图案，仕女题材更丰富。
明永乐青花
明宣德青花人物图碗
看点
05
款式
永乐写款的器物极少，仅见篆书“永乐年制”四字款；
宣德正好相反，写款成了普遍现象，不写款的极少，而且形式多样。
明代永乐红釉碗修复件上的篆书“永乐年制”
明永乐青花压手杯内，书写篆体“永乐年制”官窑款
明代宣德各类款式
看点
06
造型
永乐特大件不多，特小件也稀少；
宣德有高60多厘米的大罐，直径60多厘米的大缸， 小则有高仅8厘米的小罐和手不盈握的砚滴、鸟食罐。
明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶，台北故宫博物院藏
明宣德青花龙纹罐
听着比较抽象？？那下面举两个例子应该会更加印象深刻了
实例一：从牡丹纹青花瓷器的纹饰对比
明永乐青花牡丹纹
明宣德牡丹纹
经过研究得出几点鉴定永宣青花的核心要素：
一、缠枝波形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为高足碗、罐、缸、钵者，多为宣德的。
二、缠枝条状圆形纹，多为永乐的。
三、缠枝块状圆形纹，所在器型为玉壶春瓶者，多为永乐的，为方流执壶为宣德的。
四、折枝纹，所在器型为方流执壶者，多为永乐的，为高足碗和盆者多为宣德的。
五、青花瓷盘，上有穿牡丹龙纹者多为宣德的。
六、青花12棱折沿盘和花口盘，12折枝花的折端裸露者，多为永乐的，有大叶遮盖者，多为宣德的。
七、画在盘上的牡丹花朵与别种花朵糅在一起的缠枝波形纹，7种或11种花朵者，多为永乐的。8种或12种花者，多为宣德的。
八、牡丹花叶芽，尖细如小柳叶形者，多为永乐的。
九、牡丹花瓣边缘有留白联珠式勾边者，多为永乐的。
实例二：军持工艺细节对比
永宣军持对比
永乐器物的细部，展示出来的匠心更丰富。
永乐方流直颈壶的柄转折圆活，而宣德略显生硬。
圆形豆，永乐的腰部细而秀，宣德的较粗，略嫌臃肿。
军持体现得更为突出，永乐军持，流口饰凸起弦纹三道，下腹部也有三道凸起的弦纹，器座由下而上为多级台面，其与器身连接处为一中空的球状凸起物；
而宣德军持，流口弦纹没有了，腹下仅有一道凸起弦纹，器座的多级台面成为一斜平面，与器身连接的球状物变成了钟式，远不及永乐秀雅！
明永乐 青花人物纹如意耳扁壶，高29.7公分 口径3.6公分 足长12.0公分 足宽8.0公分
明宣德青花琴棋书画图罐
永宣是有明代历史上最强盛的时期，其青花也是中国青花的鼎盛时期，
明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。
其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。
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