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如何通过器型鉴别古陶瓷的真假

时间:2021-10-20 14:08 来源:网络 作者:网络 点击:

其实根据造型来鉴定古陶瓷的真伪,是鉴定师工作中比较可靠的一种方法。

我们要想通过观察器型辨别,首先要对各个朝代的造型有一个基本了解,古陶瓷的形状,其实与当时的社会风气、生活习惯有着密切关系,每一件古瓷器,都代表着当时、当地的特色。随着时代的变迁,古陶瓷也是从简朴趋向繁琐,就以元明清的造型来看,元代造型多为钝重稚拙,不管是青瓷还是白瓷都比宋、明的瓷器突出,而日常用的坛、罐、瓶、壶及盘碗都比较大。

比如元青花与釉里红大碗,口径42cm,青花和釉里红的口径也在45~58 cm左右。整个胎体浑厚,烧制困难,难免会出现胎体由湿变干而弯曲不平,可能会出现夹扁、凹心、凸底等现象。

元青花与釉里红大碗

明清瓷

明朝永乐年间的盘子、碗,它们的底一般都是外凸内凹,底圈(圈足)比元代要大,所以显得比较平稳。比如青花缠枝莲纹“压手杯”,就是一个明显的例子。

青花缠枝莲纹压手杯

到了明代宣德年间,瓷器的造型更是多种多样,不管是盘、碗、杯、壶、罐、瓶,制作的都是非常精致,还能别出心裁,不断创新,比如“无挡尊”。

无挡尊

到了成化的时候,在瓷器的质量方面是精益求精,唯重纤巧的造型,比如最著名的高士杯、三秋杯等都是非同寻常的轻盈秀雅的代表作,是仿制品无法比拟的。

高士杯

三秋杯

明弘治的时候,后世留下的古瓷不多,如:黄釉双耳罐、碗。

黄釉双耳罐

到正德的时候,笔架、扦屏、墩式碗等这些造型可以说是最突出的了。而嘉庆、万历以后,瓷器的造型逐渐趋向复杂化。其风格上可以说既重而笨拙,又轻而华丽,但相较于永、宜、成化的物件显得有些粗制滥造。

康熙时候,无论是在器形和种类方面,都有显著增加,而且制作十分精致。雍正时期在器型创造上也丰富多彩,其中高仿宋代的名窑和明代的永、宣、成窑,在胎釉,纹饰上可以说是惟妙惟肖。乾隆时期,转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等在当时是比较突出的造型。当时不管是仿古还是创新都达到一个全新的高潮,仿铜、石、漆、玉、竹、木器这些也惟妙惟肖,十分相似。而到了嘉庆和道光的时候,基本没有什么创新,而且造型上也是从精美变为粗笨,缺少了前朝的优秀传统。

明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型,多在腹部留有明显的接痕,而清代以后制品由于旋削细致,此种接痕就不明显了。所以不仅要了解元、明、清瓷器造型的基本特点,还要掌握口、腹、底三部分的观察方法。正所谓一线之差,往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。

雍正瓷器如何根据瓷器造型鉴定?

1、造型

隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主

2、纹饰

缠校花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

其图案工整别致,如花蕊、鸟兽也栩栩如生,瓷器表面阴阳面与当时的纸绢画风相同。

雍正珐琅彩与康熙时有显著区别: 康熙时,一般都是带彩地的较规矩的图案画,雍正时,都是不带彩地的绘画,讲求画意,题材如花鸟、山水、松、竹、梅等,表现极为生动形象。

3、胎釉鉴定雍正瓷器

(1)雍正胎薄体轻,大器规整轻薄。

(2)釉色品种多,釉面有桔皮纹

(3)窑变红釉是由红和蓝两种颜色交织在一起,蓝色多于红色。

(4)炉钧釉,是用高梁红和松石绿两种颜色交错在一起,也是从这时开始的。

4、根据底足和款识来鉴定雍正瓷器

(1)器足规整,足边滚圆,露胎窄细

(2)官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款,也有六字三行楷书款,都有青花双圆圈、青花双方框,个别也有不带边框的,还有“大清雍正年制”,“雍正年制”图章款。

5、青花和彩瓷特点

(1)青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2-3个深浅颜色。

(2)粉彩、五彩、珐琅彩所绘人物、景物,都明显缩小,画面聚收。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。在施彩的纹饰周围,侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”,彩嚣的色彩柔和而不艳。

斗彩瓷器比康熙时又有提高,无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细,用彩较薄,色调显得非常柔和淡雅。

 
(责任编辑:zgshw)

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