正德朝代始于一五○六年至一五二一年，历十六年。正德皇帝性好逸乐，一生肆意玩乐，挥霍无度，终日沉湎于声色之中。他无心朝政，朝务事交给宦官打理，常离宫到民间鬼混。御窑的瓷器生产也只能按需安排，工艺貭量仼其自然。瓷器胎釉、器型、纹饰等承传了上代弘治及成化常规的工艺以及原料。

早期，从瓷土的精细淘炼、制烧工艺的精湛逐渐退回到了末期偏于粗糙笨拙的时代。正德后期工艺上的狂放不羁而直接影响到嘉靖时代瓷艺造诣。正德皇帝不单信仰本土道教还迷信伊斯兰教。所以，瓷器上少不了饰有阿拉伯花纹及文字和道教的图饰。常有用梵文或八思巴文题写年款，是此时期个别器物的时代特征。正德器虽部分承传前朝成化偏于玩赏瓷的小巧雅致，但多数已向实用瓷器发展。器体増大增厚，但胎体不及成化及弘历时的精细润泽。纹饰也不象成化、弘治的精美静雅，而是向热烈浓艳过渡。这种热烈浓艳的纹饰特征下启嘉靖器，又是嘉靖时代瓷器纹饰特点，是时代主要的艺术特征。正德朝独有风格的品种为素三彩、孔雀绿釉，孔雀蓝釉。图38正德瓷器。

正德瓷器基本特征：

正德早期的胎体，大体与成化、弘治近似。中后期则大器增多，制作粗糙。胎体渐渐增厚，器型笨拙，浑厚凝重；胎接痕明显可见；无釉露砂底器物，火石红痕迹较多地出现；部分器物有塌底现象。釉面多数白中闪青、细润，釉表光亮莹透，白釉青中闪灰。民窑器内底多为浆白釉，官窑器内底釉面光亮泛青，大部分器底釉面呈典型的青白色或亮青色。

明中期瓷器，在正德时期开始由细致、轻薄向明后期的粗糙、厚重过渡。因而，正德瓷器风格变化错杂，精粗轻重兼有，有部分琢器常连有器座。如青花器表现出诸多不同的风格和色调，其间官窑、民窑器千差万别，变化很大。正德时期因大器制作日益增多，显然影响到胎体的处理，不如成化、弘治时细致规整，而多显浑厚凝重，胎体接痕明显，修胎马虎。除沿袭前代的造型外，正德时期又创造出不少新颖的品种：如作为装饰摆件的插屏、凉墩（绣墩）、出戟瓶、文房用山形笔架与佛前供器摆件等。

图案纹饰多为表现伊斯兰教、道教色彩的装饰。青花器的绘画沿用一笔勾勒点化，也始用双线勾勒、平涂填色的手法。民窑器纹饰多为粗率豪放，画面不拘。器足一般修切平齐，也有滚圆状出现；浅的器足多向裹收敛，部分足底有跳刀旋痕；有的足底中央修胎时留有似乳状突起，与元及明初时的肚脐状足底相似，民窑尤其如此。圆器圈足足脊留有切削的棱角或明显的刮削痕迹。

纹饰多数为：人物、八仙、寿星、仕女、三友、婴戏、飞仙、双龙、五龙、穿花龙、团龙、翼龙、栐屏�、蟠螭、凤穿牡丹、穿花凤、云凤、四鱼、十蟾、犀牛望月、狮球、海马、云头、双层云、倒垂云、海水纹、海水波浪纹、园景花卉、树石栏杆、花鸟、松竹梅、月影梅、八�Α⑹�榴、�ü�、牡丹、蔓草、�ο嗷ā⒉杌ā⑷�果、桃、柿、玉兰、百合、菊花、莲蓬、荔�Α⒂Ｌ摇⑵咸选⒑Ｌ摹⑴�杷、栀子花、落花流水、月影梅花、灵芝、蕉叶、缠�α�托八�Α⒉��δ档ぁ⒉��α橹ァ⒉��ζ咸选�芭蕉山石、莲池鱼藻、人物楼台亭阁、八仙过海、园中观书、松下老翁、携琴访友、西厢拜月、如意、龟锦纹、锦地、忍冬、钱纹、莲瓣、梵文字、八思巴民族文字、吉祥语等��