元青花瓷器，因它的釉料配方有它的时代特点。青花彩料有国产的，也有异域进口来的，元青花文饰用料多数为国产钴料。元朝初产青花瓷器时，是用国产青花钴矿料，有江西本地产的，又有广东产，后有浙江绍兴，金华产的。经加工精制后的国产青花钴矿料，高温中成色的耐火色阶幅度窄，呈色的最佳效果所需的温度难以控制。窑温高点或低些，青花发色都不能达到理想效果，正常情况下青花呈色蓝艳中偏灰。但在高温窑中，除了江西上高（古称瑞州) 的“石子青”易飞散外，其他地方国产的青花钴料不易飞散，故用中国产的青花钴彩绘瓷器，纹饰线条较清晰，线条晕散的品种也少。国产钴料多用于民窑器及出囗民窑器上，但不等于官用噐没用。

进囗“苏麻离青”，也有称“苏麻勃青”。苏麻离青来自中东地区伊斯兰国家，也是一种钴矿。苏麻离青在高温中成色耐火温差幅度较宽，瓷器上的青花发色艳丽，火候较昜掌控。

苏麻离青虽呈色优良，发色艳丽，但是含多价鉄的特殊性，在一定的高温环境中，在胎釉间发生了一些特殊形象的化学变化：青花会晕散、青花纹饰中有深色凝聚点与块，称“铁锈斑”，器物青花纹饰上有铁锈斑的地方釉面下凹，青花纹饰线条中也常会出现一些深色点，这些都是用苏麻离青彩料彩绘的青花瓷器釉面上的特征。苏麻离青钴料来之异域，价值昂贵，元青花瓷器用此彩料上彩的数量占的比例较少。

外域来的青花钴料，如不再经过细加工提纯，彩上瓷器后烧出的青花图案纹饰会出现晕散不清晰。杂质多的，纹饰会过于晕散，图案更加模糊不清，青花浓处也会使平滑的器物釉面下凹更严重，这些缺憾，反而给中原文人所称奇接受。当时的文人多数是汉人，汉人习惯了纸上绘水墨画。纸上着墨，墨色在纸上明、暗，晰、晕发挥得淋漓尽致。苏麻离青彩料在瓷面上施画后烧出的效果有如纸画，此特点使文人大加赞扬，上层社会也就付风雅接受。以苏麻离青为墨，瓷面为纸，使元青花瓷绘画风格潇洒豪放，笔法流畅自如，层次简繁任意，不区格调，元青花瓷不愧是中国古代不朽的艺术瑰宝。

“苏麻离青”因为至今未发现史料记载：中国元代瓷器应用、引进始于何时，来之国外何地？元代中期至末期，明代永乐、宣德早期郑和下西洋，除这些历史时段生产的瓷器青花纹饰上，有出现苏麻离青彩料外，其他朝代少发现用苏麻离青彩绘的青花瓷，明中后期逐渐消失了这种青料。整个清代没有苏麻离青彩瓷出现。进囗苏麻离青钴料官瓷多用，民用瓷器也有用到，但是较少。

苏麻离青引入应用后，元青花瓷的青花发色有更艳丽更稳定的可嘉效果，因为有进口青花料，元代青花瓷的工艺技术更加精湛，更能讨国内外贵族的喜爱、珍惜。

瓷器彩绘苏麻离青较容易把蓝艳色彩烧出来，增添了器物的亮丽。然而，苏麻离青产地太远，可得而不可常续。在用料消耗上“工匠之弊，又不可胜防也”（清朱琰《陶说》）。实际上，元代不论是官用或民用器的青花瓷，其青花彩料来自多个地方: 国外进口来的苏麻离青；国内江西丶广东丶浙江等地本国产的土青。另者，据伊朗国家博物馆对馆藏中国14世纪青花瓷，和伊朗自己产的青花瓷器的胎、釉进行PIXE技术测试，结果证实部分器物的青花纹饰根本不含钴！其蓝色为铝、硅、钠、硫复合矿物色料。或许是用青金石（成分为：铝、硅、钠、硫，近似现代的群青）粉末作颜料。故元青花器上的各种青花纹饰发色的效果有多种，有艳蓝如蓝宝石，也有灰蓝，暗蓝，浅白灰蓝等各种发色效果都存在。纹饰图案，有线条严重晕散的，也有不晕散的，而轻微晕散的现象比较多。

进口苏麻离青彩料用于瓷器上：在一定的窑温；瓷釉配方的成份组合；青花彩料中的铁元素存在；窑火中烧成（物质化学反应）时间的长短；成品在某种环境中经历的年代等等条件促合下，苏麻离青料彩绘烧成的青花瓷纹饰中必然有铁锈斑形成，状如浅海中沙滩岛，在不同胎釉的元青花瓷的纹饰上，青花纹饰深浓处及铁锈

斑中就会形成了两种独特的现象：有闪银亮的丝网纹或有不规则的银亮线圈围绕赤色的铁锈斑块。

第一种现象：此现象有两类形瓷。第一类：当青花瓷器胎貭较粗较松(观察其底足露胎处)，并偏白或偏灰白；有的微微泛火石红，淡淡的似有非有，有的火石红浓厚成片状，琢器底足露釉处的胎体少见有砂孔；另一类：底足露胎处胎貭粗而硬，整个足底有砖红色火石红，感观虽然感觉粗些，但手摸不划手。上二类瓷噐胎体是用安徽祁门瓷土，渗合饶州本地瓷土烧造的器物。百倍显微镜观察青花深浓处及鉄锈斑处，有银色闪亮的细丝线组成网状纹，或似树根状，或似渔网状，多而明显，统称“丝网纹”，如(图200)。

第二种现象：当青花瓷器的胎质地白而细腻、密实、坚硬，这种琢器足底留下的孔隙较多，底足露胎少见火石红。这是单一用祁门瓷土的器物。百倍显微镜下，浓青花中的铁锈斑是赤黄或竭色的不规则结晶花，一条闪亮的反谢银线把铁锈斑有距离地圈住，成为其花边，如（图201)。这种青花瓷鉄绣斑中较少有丝网纹的形态出现，只有个别铁锈斑处依稀有发现。