世上所有瓷器有四种来源，每个瓷器都是四种“来源”中的某一类。各种来源的瓷器因处在不同的环境中，各自具有不同特征，分析每个接受鉴定瓷器属于何种来源，有何类特征，可以断定其是真古物或是伪古物。

所以，要判定一个瓷器是不是古代遗存下来？应从以下四个方面去辨识，即器物的四个“来源”给予瓷器具有特征:

（一）传世瓷器的辨识

历史上的传世瓷器经百年以上的空气氧化，人体的触摸，水的洗涮，布的擦抺，其釉面的温润、老器的宝光，是造假者难能仿造出来的！

瓷器的传世品，因古代没有一些如玻璃罩之类可以把器物加以保护，瓷器没法隔绝空气中的烟尘等的污粘物。在没有外罩保护的情况下，它经过了百年以上岁月的接吻、摧残，如空气的氧化、阳光光线的照射、烟尘的黏贴、水洗、布擦、手摸，它的釉面一定会起变化。

刚出窑的器物，胎、釉火气刚烈，釉面锃亮刺目。但是经过漫长的历史岁月，古瓷釉面就会被氧化摩上一层岁月给予的宝光，变得温柔润泽，油亮可人。器物上的釉层，用百倍显微镜从口部、外底部、圈足及器身其他部位有釉处，逐处寻找，能发现有黑色及灰色有色气泡。如是老的传世瓷器，必定在器身各处或多或少，留有沁入黑灰色的有机物貭气泡，如图134。

这些瓷器釉层中有色气泡，实际是人类使用时触摸而沁进气泡里的有机物貭。经长时间细菌在里面繁殖的作用，逐步把有机物碳化，而留在气泡里。

能藏脏物的气泡穹顶是有微小的气孔的，如图135。肉眼直观看不见，人体无数次触摸洗擦，经过漫长的岁月才能把有机脏物通过小气孔一次一次，一点一点沁进瓷器的气泡里，受细菌侵蚀，时间长了有部分有机物就碳化成黑色物充黏在气泡腔里，形成有色的气泡。有色气泡有浅色的，也有深色的。

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相对说，浅淡色气泡污物沁入气泡腔中经历的时间短，深色的气泡污物沁入气泡腔中经历的时间长。

传世瓷器，被手接触较多的部位较易发现黑气泡，如壶把、盖钮、瓶、罐碗的嘴口。

黑气泡表面有不晶亮的，也有表面晶亮的，表面晶亮的在光线下能反射出亮点。

传世瓷器釉面光滑润莹，气泡晶亮，整个器物各部位釉面里，在百倍的显微镜下能找到黑气泡，黑气泡穹顶有微小的气孔，气泡里或多或少有黑色至淡灰色有机脏物侵入里面；有色气泡像其他气泡一样一部分表面有反光亮点,如图136。瓷釉表面还有被擦破的气泡，里面也零零碎碎沾满灰色污垢，釉面气泡有些无反光点，如图137；器物常被人接触摸拿到的部位有色气泡较多。

老器物经历岁月的沧桑使它肤表也留下了大小不一的划痕。瓷器表面釉被外来力划破，留下微细的小纹如牛毛，这就是人们所说的“牛毛纹” 如图138。有些传世名瓷少发现有牛毛纹。釉面的牛毛纹分布在器物各部位上多与少、有与无各不同，假如是一个瓶子，在瓶子突出的部位，比较容易碰磕的地方，牛毛纹就多而密些，难以碰磕到的部位，牛毛纹就肯定少些或没有。大的牛毛纹，人的肉眼就能看到，用二三十倍的放大镜来看更清楚。小的牛毛纹肉眼看不见要靠百倍显微镜才能观察到。

瓷器是传世品的，釉表面上不但有牛毛纹，保存不好的还有一些深入胎体的磕撞伤疤。如果是日常使用的瓷器,牛毛纹、碰磕伤疤留在器物上,密密麻麻。而纹理的走向并没有规则。东西南北,上上下下,横竖歪斜都有。

传世品的瓷器，釉表面牛毛纹里有灰黑色难以洗除的污垢沁色，用普通洗餐具用的洗洁精不能彻底洗白。漫长的岁月，人类把生活中的污腻坚固地贴在已破了釉的间隙里，难以用现代的洗洁剂脱除，因为污垢已经沁入釉体里，使牛毛纹形成条条染上灰色的色条，用百倍的显微镜观察釉面上肉眼看不到的细小牛毛纹，纹理也是灰黑色，有的较浅淡，有的深暗些。 中国大陆经过一九六六年开始的文化大革命的破四旧，从城市到乡村，每个角落，每家每户，所有的漂亮有价值的古瓷已经破坏殆尽。民窑精品及官窑器存世量极少。

如果被鉴定器物没有传世品的特征，那就要观察是不是出土器。

（二）出土瓷器的辨识

出土瓷器如果在地下经百年以上，在静止而相对恒温的环境中，没见过阳光，没有空气，它的釉面另有一种神秘的迷人的宝光。造假者也难仿出来。

出土器，前面已经介绍过，它分为几种情形被人为埋于地下。

A.窖藏器物。

窖藏器一类是：烧制时因外来因素突然窑体坍塌，把烧成或未烧成的器物埋于窑中，没被及时挖出，弃窑而去。被后人发现挖出的完整器；再一情况，窑厂生产烧制瓷器完成以后，在出窑搬移中，雇工们为生活计偷出藏纳，当时没机会挖出而埋藏到现代才被发现。以上此类型的器物，全未被日常使用过。如果在南方酸性的红壤土（无机矿物貭土壤）中埋了几百年，出土后器物釉面润和，其他特征如同新烧制刚出窑似的。然而，在显微镜下能发现它的釉面，己有土壤侵蚀的痕迹，形成点点大小不一的几何形状的小破损；还有釉面被泥土沁入形成的土斑，这叫“土沁” 如图139。用百倍显微镜观察出土器釉面，或多或少，都有赤黄色的、或淡灰黄色不规则的几何斑点状。有些器物在釉面损坏处会有不规则、或有几何花纹的钙化学物或硅化学物的晶体粘附着，如图140。

用百倍显微镜在此类器物上的釉里面众多的气泡中寻找沁色气泡，都能发现器物的任何一个具体部位的釉面里，有个别气泡里有沁入赤黄色物质，是泥土中的复合无机矿物质盐。显微镜里是赤金黄色，鼓凸形，如图141；气泡也有－些未充饱无机矿物盐的。在百倍显微镜里，赤黄色的鼓凸形气泡上没有明显的光线反射光亮点。多数是赤金色的哑光表面。没充饱复合无机矿物质盐的气泡表面有小孔,如图142。有些未充饱赤黄色无机矿物质的气泡表面有光线反射亮点。釉面原有牛毛纹也会被沁入色，浅黄色到深棕色，擦洗不脱，如图143。

窖藏器的另一类，是因为躲战祸、躲瘟疫。古代每个家庭都独立生活在实地上，多数单户单庭，少有多户一楼的楼房。每座或每间房屋都有土地空间，或有庭院。当战祸、瘟疫要来时，人们为了躲避战争人为的破坏，或是逃避瘟疫，把家里最重要的日常必需品缸缸罐罐、盘碗等盛具藏于自家认为可靠的窖穴里，事件平息后以保生活有可用。但是，有些家庭都回不来了或家庭未起用到的瓷器，就留下了这些瓷杂在地下埋藏着。

这类窖藏物，有新瓷没用过的，也有常用过的或少用过的旧器物。它们的釉面都有一个共同的特征：用百倍的显微镜能看到釉里有被沁污的黑色气泡。有些黑色气泡如满月圆鼓完整；有些是半圆形的，有些如上弦，下弦的弯月，有些气泡里如放进点点小煤块。有色气泡色泽有淡有深，如图144。

没用过的器物釉里只有有色气泡，沁色牛毛纹较少。

用过的器物，釉里不单有色泽深浅圆缺不一的有色黑气泡，还有在使用期间被碰撞、磨破而留下较多的牛毛纹、伤疤。牛毛纹、伤疤也有深、浅、黑、灰的沁色。

B·陪葬器物。

古人陪葬瓷器也有两种。

一种是当亲人去世了，家人会买一些新的完整器陪葬，诸如各种日用器：盛酒的酒器，如梅瓶、把壶、酒盅；茶具，如茶壶、茶盅；三餐用饭的碗、装菜的盘、齐箸小碟；还有其它的装五谷杂物的大缸大罐、小瓶杂坛等等。离世者家庭经济的丰、贫，陪葬器物的多、寡，有相应的关系。

富家陪葬品多而精，贫家的陪葬品少而陋，但都有埋下碗盘供其阴间吃饭用。亲属的心愿寄托：让死者在另一个世界里生活无忧。各地方殡事的风俗习贯，也会涉及到陪塟品的多寡，但主要还是以家庭的富足或贫穷、人物地位之高低而定。但这也不是绝对的。

另一种是：人离世了，而平时所喜爱的东西或玩物也随着主人进棺木，也被埋进土里。去世人生前喜爱的东西有些是年代更远的古物，玩古物历代有之。如果去世者在世时富足而有权势，那么去世者当时所喜爱的瓷杂玩物，多数可以说是当今的文物精品了。因为其所喜爱的器物在当时必然有价值。如喜欢的瓷器，如当时是新的必是精品，如是老的必是传世的好东西。

以上两种出土器的釉面特点基本一样: 润肥亮泽。但是在某种情况下也有些区别。

如果是新的器物当陪葬品，被葬的位置是高坡，封土属于南方的红壤，墓地不被脏水经常浸泡，排水良好，器物只被红壤土埋着，离棺木里发烂的黑色脏物远些。那么此瓷器气泡里就只有无机矿物盐类沁进去了，也就是从器物的釉里只能找到充鼓了的赤金黄色的气泡，没有黑色气泡存在,如图145；气泡还有－些未充满无机矿物质，在显微镜里，赤金黄色的鼓凸形气泡上有明显的光线反射光亮点。多数沁入无机矿物的气泡鼓而没有反光亮点，是赤金黄色的哑光表面。未充满无机矿物貭的气泡表面有细小的小孔,如图146。气泡表面有若有若无的光线反射亮点。

新器物陪葬品釉面上牛毛纹不明显，裸视不能观察到。但用百倍显微镜寻找，有个别器物能发现如头发丝大小的牛毛纹，走向不一，而量少不易发现。这样的细纹因年久被红壤沁成淡黄色或棕红色，色彩难以洗擦掉。

而用旧器物陪葬，釉里的有色气泡就不全是赤黄色，而不单有赤黄色气泡存在，其间还可找到黑色的气泡，如图147。 从器物釉面上还能找到牛毛纹，有些被沁成灰黑色，有些是赤灰色纹迹，如图148。

赤黄色气泡是鼓凸而哑光，黑气泡鼓凸而有光线的反射亮点。有些是平的黑圆点，表面没亮光。

如果墓地在平原，在田野，在低洼地，所有的器物都被墓里的有机物浸泡着，那么穴里所埋的器物瓷釉里面，就只能找到黑色气泡了，没有赤金黄色气泡，如图149。黑色气泡有些是鼓凸有反射光亮点,也有大部分没有反射光亮点，是黑圆点，如图150。

另有一些历代器物经历的环境不同，先被用了再被埋，或埋了再被起用。而埋的环境又不同，气泡里有的先沁进有机物，而后器物又在另一环境中再被沁进无机矿物。也有的先沁进无机物后再被沁进有机物。这些气泡随着器物所处的环境不同，而从气泡小孔沁入的物质也不同。所以，器物釉面里的气泡有先沁入的赤黄色的无机矿物，后沁入的灰黑色有机物；也有先沁入的灰黑色有机物，后沁入的赤黄色无机矿物。这类器物形成釉面里的气泡黑、红参杂的多色存在。在微观鉴定上这是很开门的老瓷器，如图151。

如果眼前的瓷器经分析，没有传世品的特征，也不是出土器所具有的特点，那应看看是不是出水瓷器。

（三）出水瓷辨识

出水瓷器在水与泥沙中经历了百年以上，在高水压、恒温的特殊环境里，阳光、空气被水与泥沙挡阻；而海捞瓷器虽受海水中各种元素的浸泡，釉面并没受到海水破坏，只有海水中的微生物对釉面有影响。出水瓷器因为在高压中藏存，釉面都出乎人们想象的光亮、细腻、润滑，有一种神秘的宝光。当代任何高仿技术都是没法仿造的！

出水瓷也有几种：

A.从江河里捞出的。

B.从湖池塘里捞出的。

C.从海里捞出的。

商船运输过程中，船员有意无意把自己用瓷掉进水里，或把已坏的丢进水里，这类水捞瓷多数只有零星的发现，而且完整性和品相都不好。只可作为历史研究的文物，而收藏价值意义不大。此类器物在江河里、湖里、海里都有被后人发现捞出水面。

水捞瓷的大部分是因为运输途中，船体在某些外来力、自然力或人为使之沉没，船上有瓷器随船沉入水中。

有些慢慢被水中厚松的砂土覆埋，有些漂流在于水中表土上，没被埋入泥沙中。

此类用船运载而沉于水中的瓷器，量比较多的是海上古丝绸之路的航道上沉船，因海中沉货在当时的科学条件下没法打捞，发现的瓷器就比较多了，上千上万件，有的甚至上十几万，几十万件都有。这么多的数量，多数是古中国的出口瓷，也有部分是内销瓷。出口瓷的烧造质量多数似官窑器，质地较细白，做工规整釉面亮丽；也有一部分外销瓷做工粗糙，胎瓷烧造间有烧不够熟（温度、时间不够）的器物，是销往东南亚落后地区的；内销瓷多为质量不那么好，质地较粗糙，器形不够规整，胎瓷烧造时有一些火力不够，俗话说烧未熟，瓷釉易被水泡蚀。

A．从江河里捞出来的瓷器

因为江河的水是流动的，同样也带动江河里的砂土，小石砾流动。流动的砂石象是工业用的砂布，江河水不停地把器物翻滚，砂石也不停地把器物打磨，久之瓷器表面光亮的釉面被磨砂了，像磨砂玻璃一样形成了粗糙的哑光面，但年代久远，哑光也显得温润。虽然有一些被泥沙流冲刷后很快沉于泥沙里，釉面被磨损会轻些，釉面也亮滑些，但是都少不了器物釉面被涮磨后的破损状，如图152。这样的器物收藏价值就减弱了，只有作为历史研究价值去保存它。但有些江河水流不湍急，江河下面淤泥较厚，少沙子，这多为人工开凿的河流，器物沉下水很快就被淤泥所埋，这样的环境中瓷器釉面会受到保护，出水后器物釉面润滑晶莹，如图153。

B．从湖、池、塘里捞出的器物

湖与池塘的水纹一般是静止的，少有流动，湖，池塘里淤积的有机物泥土比较厚，落入湖池里的瓷器会很快被埋进淤土里，釉面保存良好。在长期的水压下，釉面润亮,如图154。小部分有大块的锈斑点，器物的内外各部位都有。这是含在胎釉中铁元素的小结晶颗粒，长期在淡水中被氧化后，铁的氧化物泛滋的结果，如图155。

这类瓷器有的釉面里有黑灰色气泡，分布在器物各部位，用百倍显微镜都能从釉面里寻找到；有的器物釉面里根本没有黑灰色的气泡。

掉在湖，池塘里的老瓷器釉面中都能发现黑灰色气泡，用过的老瓷器必定釉面上还有牛毛纹和磕伤纹。牛毛纹，磕伤纹都苍旧。

C．从海洋里打捞出来的瓷器。

海洋里的出水古瓷有两种截然不同的形态。航船意外沉于海底，船舱里的器物也随着沉下。海洋中风浪较大，被风浪打沉或触礁的船，船里的瓷器会随船颠簸而下沉。在船仓底部的瓷器照样卧在船仓里，船仓上部必然有一些瓷器会被抛出船体，散落在海底。

沉在海里的瓷器多是外销瓷，内销瓷占的比例较少。外销瓷做工比较精细，用料比较考究，成品后整个器型规整、胎釉坚致密实，胎的洁白度比内销民窑器强好多，如图156；也有部分外销瓷，主要是销往菲律宾，印尼，越南等东南亚国家民间供日用。此种产品胎釉粗糙，烧制火度控制高低不稳定，貭地松硬不匀，做工欠精细欠规整。纹饰图案虽有一定规律，笔划虽流畅，但很随意。器型有工整的有歪斜的，规矩不整的比例不少,如图157。

还有一些民用瓷是内销瓷，国内某一产瓷区，通过海路运往北方或南方。这种瓷器做工、胎釉、器形、纹饰也都粗精不齐，粗瓷为主，如图158。

沉入海里的瓷器，一种形态是：如果沉进海里的瓷器在船舱上层裸露及一些还在船舱里的没被海中泥沙掩盖；或掉于海底礁石上、硬地上，这种裸露在清沏的海水环境中的瓷器，釉面上会生长海生物。海生物为筑窝而分泌一些物质，把沉瓷釉面慢慢溶蚀，器物釉面海生物居巢就能紧附其上生殖。如此附着有海生生物的海捞瓷，当出水脱盐后，清除其附着物，釉面能见到被海生物附着的淡微痕迹，此类器物釉面被海生物咬蚀附着到的位置会较粗糙。而器物某处釉面未被海生物咬蚀附着的部位，照样温润亮滑,如图159。瓷器如掉入海中处于海流范围，海流带动沙土常冲刷着器物，这种瓷器釉面会变粗。

另一种形态是：器物随船体沉入海底后，很快被海底松软的泥土淤积层淹没，静躺于某个位置不受外力冲涮，或在船仓里压在底层，海生生物没法附着生殖。此类器物脱盐后，釉面腻滑润柔如新，如图160。

各种海捞瓷，如果烧制时的温度正常，能达到1300度左右，胎釉发生质的变化，那么器物当不幸沉进海里后，在海中泥沙里或船仓底层下，海生生物没法附着生殖，在这些环境下，瓷器经历百年甚至千年，出水时光润无暇如新，它的釉面少有被海水浸泡腐蚀的痕迹。

离海面愈深，釉面愈光亮润泽，这是因为长时期受海水巨大水压的作用下，釉面慢慢发生了物理形态的变化所致，使器物釉面如新，光润动人，更显可爱。

如果瓷器在烧结时，温度达不到，胎釉还未全部发生质的变化，器物胎釉松软，这样的器物在海里，无论处于什么位置的海况下，经过长时间海水的浸泡，瓷釉会慢慢被分化，溶解。这类瓷质的瓷器，出水脱盐后，基本没光亮润泽的釉层，釉面涩呆，但还涩呆中见润，如图161。

海捞瓷的鉴定应从釉面的润泽度去判断其真伪，任何会造假者都没办法把新瓷的釉面处理得象海捞瓷一样的润泽亮滑。

出土器与出水器都有一个共同的特点，刚出土以及刚出水的器物，乍一看如新瓷，而置于光线与空气足够的地方，它们的釉面润泽的变化速度很快，每年釉面都有不同的变化，向润泽方面变化。在两三年后器物釉面就显现出老器应有的“开门”，时间越长越好看。新瓷或传世瓷的釉面变化就没这么显眼。

因为海水中溶有各种盐份多是透明无色的，能保持海水的清沏，海床多沙地，少有污物，有污物的地方细菌也难以生存。海水虽多藏各种元素盐，但多为无色透明盐。瓷器气泡在海中很少有被有色污物沁入的迹象，只有透明的海水，海里出水器在脱盐时，气泡里的咸海水已被冲淡，无机盐也被带出。所以，百倍显微镜下海捞瓷多数没有黑色或赤黄色沁污气泡。

（四）赝品瓷器辨识

仿制古瓷只有近似，没有天衣无缝的真是。

古器物釉面都有一种很养眼的润泽宝光。

仿者为了达到把新瓷老化，必须用各种手段，人为地把釉面改造，现在社会上新瓷做旧主要有以下几种方法，

第一种是物理方法：或用机械或用人工，用兽皮及其它软物体把新仿品釉面擦摩，把新瓷釉面反射出的亮光（贼光）降低，形成一层模糊层。不懂的人受其蒙骗，把它看成是老器。有些作伪者把出窑新仿品，送入山村，让一些空闲的山民有目的抚摸，像小孩耍玩具，经常摩擦器物釉面，把它玩抚出润泽来。这类方法时间较长，仿高价值名瓷最喜欢用此方法做旧，成本虽高，时间虽长，但是此类仿旧器最接近真品。这种方法会把釉面上的破气泡擦进一些脏物，需小心鉴别。此种釉面用百倍放大镜观察，釉面像蒙上一层雾，朦朦胧胧中虽能见到气泡里一点污沁，但气泡穹顶不晶亮，也少有沁满污物的气泡。沁进气泡的污物或多或少，色泽一致没深浅层次，如图162。气泡穹面不清亮，表面发朦，如图163。

第二种是化学方法：用化学药品处理的方法。现代好多种化学药水都能把瓷的光亮釉面变曚，它们是酸和碱。各类化学酸类、碱类，或强或弱都能作用于瓷釉，使瓷器釉面腐蚀，新瓷釉面的强反射亮光就会被减弱，以达到去贼光的目的。高锰酸钾和氟酸是常用化学药物，如图164；或是用植物汁水煮法,把瓷器通过某种微酸或微碱的植物汁水久煮，如茶叶汁水煮新仿品，消去新瓷整个新味，又加点色素上去，使新瓷釉面和没釉的胎骨粘上茶叶棕色汁，形成乍一看是个老器。经过这样煮后，新瓷釉面的贼光浑然减弱，没经验的人较难判真假。可惜老瓷器上具有的历史宝光没法煮出来。

第三种方法是：化学药品拌泥土包裹瓷器加温做土沁。用能腐蚀釉面的化学药拌泥包裹瓷器釉面，在烤箱里热烤，使之釉面被强加破坏，沁入泥土，形成人为的土沁，如图165。

第四种方法：把有贼光的新瓷喷上一层硬胶膝，使之观感润泽肥亮，但整个瓷器釉面找不出有被沁污的气泡。

第五种方法：老残瓷接新瓷补缺、新瓷接老底。作伪者寻到了老瓷器的残缺瓷片块，是老器物不完整的一部分，然后通过技术手段，用新做的另一半对接，小心修整补彩，入窑再烤烧形成完整器。或是寻到古瓷完整有款的底部，用新做的上半部对接，把古瓷底足与新瓷的噐身用强力胶咬粘，然后小心补彩修整。为使釉面色泽统一，再喷上强硬度的胶膝在胎釉上，形成透明润泽的油膜，就成了另一个半真半伪的怪胎瓷。但观感很逼真象某个朝代的官窑器了。“新接旧”这种处理方法，技术性很强，没有深厚的鉴定功夫的人是很难发现它的破绽的。这种器物用百倍显微镜鉴定较易发现。加接上去的新瓷块体“釉面”中找不到有被沁污的有色气泡，老的一半瓷块体有自然老旧的迹象，如果工艺不是烧接，是胶漆接，老瓷片釉面能找到有被沁污的有色气泡。

第六种方法：新瓷老化重烧。把已烧成的瓷器重新入窑再烧，重烧能使釉面更加肥润。这种方法处理新瓷能使新瓷釉面如旧瓷一样肥润，鉴藏者有时难以区别。

第七种方法：旧白坯器加彩重新烧烤。把历代没彩上纹饰的白釉老旧瓷器，再加纹饰后重新烧烤，或用第四种方法把彩面罩上有机漆膜上去，变成一个更高值的彩瓷器，提高老器价值。

第八种作伪方法：是在制作器物坯体间，用一种金属氧化物，加在釉水的配方中略改变釉成分，器物经烧成后釉面朦化，这种方法既简单又实用。出窑后的瓷器釉面有些朦胧，如在月光下所看到的白釉器，器物显肥润，直覌如老器。但这种方法烧出来的瓷面很不自然，只要多看看，并拿老器物作对比，很容易就能准确地区别出来。

新瓷做旧归纳起来只是三类方法：一类是化学做旧方法，一类是物理做旧方法；第三类是化学加物理的综合操作做旧方法。上面介绍的第一种，第二种和第三种做旧方法是破坏性的作旧。利用物理或化学药品把新瓷的釉面破坏，使本来光滑难以藏污的釉面形成微小的坑坑洼洼的层面。再把油污涂于上或用化学药品生成的氧化物，如黑色的高锰酸氧化物，生于釉面上，使之外观旧化。“目鉴”专家容易受欺骗，错把新瓷当老瓷“看走眼”。

上面几种破坏性的作伪方法的伪假古瓷，用百倍显微镜观察釉面，釉面被破坏的痕迹明显，釉面及破气泡形成一个个不规则的气泡坑，脏物贴粘其上，如图166。第三种作旧噐物釉面上还沁粘有人为的土沁，这些人为土沁不自然，釉面在显微镜下土疤渣明显高出釉面, 如图167。

第四种和第五种方法的处理，是用某种化学漆喷涂釉层使新瓷釉面润化，这种假釉虽很逼真，但是漆面没气泡，硬度不够，只要用

小刀尖一剔会剔出点点漆膜下来。传世的老器物老化过程中受人体的接触，如抹布及水长年累月，一次一次接触瓷面，反复无数次，釉面被触摸、氧化，器表观感润泽自然。历史上的遗存器，经历时间长，釉面也逐渐被氧化，形成了一层润泽宝光层很养眼。

第六、第七、第八种做旧方法，器物釉面虽能改观一些，但是离古器釉面的润泽还差远了。百倍显微镜下整个器物却找不出有沁污的气泡，也没有沁色的牛毛纹。

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老瓷器这种釉面的润泽，是瓷釉面经过长年累月被空气氧化，及瓷釉里面自身在慢慢发生质的物理化学变化而生成的。

同一个器物的物质结构，会随时间变化而发生微观变化，这种变化非常微弱。器物里本已固定位置的各种化学元素，随时间长短成正比而会在不同的环境中，慢慢移动交换着各自的位置。如物体表面上有些化学元素与外界空气和其他外来物接触到时，会逐渐

与外来物结合，在釉层表面形成了另一多成份的氧化物质层。故老瓷器釉面与新瓷釉面截然不同就是有此原因。

所以，快速催老，与瓷釉之自然老化是不一样的。

用人为的加速摩擦釉面或釉面煮色，所形成的釉面润泽当然截然不同于自然老化的真品。如用砂轮或其他硬物把釉面刻破形成人为的牛毛纹，更与老器不同，不自然。在百倍显微镜下,新划的牛毛纹不会有沁色,都是闪亮的。

多观察真的老器物，研究它的状况，“眼鉴”就会得到极大的启迪，真伪就容易鉴别了。

假的就是假的，现代作伪者的技术虽有现代科学知识为依托。然而，并未达到能把历史长河压缩成一条屋前的小臭水沟。问题是收藏鉴赏者，如何用最科学最现实的研究方法，去认识历史遗存物的“真”，才能鉴各种伪装的“假”。