宣德朝代，只历近十年（1426——1435年），虽然较短暂，其瓷器造型极为丰富。它的青花瓷在明代各朝代的青花器中，给鉴藏者的评价最高。宣德青花器上画人物、庭院，民窑多用国产青花钴料。人物、庭院线条清晰；官窑器画人物、庭院，多数用进口苏麻离青钴料，画面及人物面部眉、目、嘴、鼻线条较模糊不清晰，纹饰晕散。宣德中后期进口苏麻离青料与国产钴料共享，互为衬托，此时器物上的青花纹饰图案线条清晰。

宣宗朱瞻基喜玩蟋蟀玩出了名，此时的蟋蟀罐受到历代收藏家的追捧也出了名，高贵而难见。宣德早、中期釉里红如永乐时，红得鲜艷明快，在宣德后期的烧造中发色变得很不稳，红色多数是偏于灰黑。宣德的红釉、蓝釉、白釉特别是宝石红、宝玉蓝、甜白是宣德瓷器的上品。黄釉，是氧化鉄为呈色剂的低温釉，在宣德时期开始被用于皇帝御用瓷上，为皇帝专用色釉，民间不准用。酱色釉、洒蓝釉、低温绿釉、复盖孔雀绿釉的青花、仿汝窑、仿哥窑、仿龙泉窑等这些品种在宣德时期都有烧制，但是传世较少见，清代仿宣德器较多。宣德器早期釉面较薄，早期、晩期光亮莹润少有桔皮纹，中期釉面肥腴多为桔皮纹；器形厚重敦实。

斗彩、青花五彩技法，是宣德时代瓷器纹饰上的创新彩色工艺，器物存世稀少，极为珍贵，如图28。盛于成化朝的斗彩、青花五彩瓷器的彩绘工艺技法，以及之后历代的斗彩、青花五彩都在宣德时代的基础上发展。斗彩器物上图案，先由釉下青花线条在图案边沿圈上，使图案轮廓清晰，再在图案中的釉上填上所需的各种彩料，然后烤烧，形成釉下青花的蓝与釉上各种色彩在瓷器画面上争奇斗艳，显现更美的装饰效果，此种工艺彩瓷纹饰谓之：“斗彩”。青花五彩器物上的图案组合中，有部分用釉下青花完成一组图案的彩绘，另多数图案纹饰以五彩或斗彩形式表现，此谓之：“青花五彩”或“青花斗彩”。

珐华彩在宣德瓷器上有所应用，色彩鲜艳、明快清纯，极为华贵。珐华器彩料与清代瓷器珐琅彩料同类，是一种以硼砂作为助熔剂的彩料，它与瓷釉的材料不同，熔点较低。宣德时期有一种瓷胎珐华器是用珐华（珐琅）料作为器物釉面，同时图案纹饰筑绕上珐华材料，此种器物釉面效果特殊，整个器物观感柔和艳丽，遗存于世上极少。后朝代不见有此品种，是时代孤品。图28B。

值得一提的是永乐、宣德官窑青花瓷纹饰彩绘工艺，大部分青花器彩绘工艺是在胎坯上先以淡青花彩料画线及平涂构图，后醮浓青花彩料重彩勾勒线条，上釉烧出后，使纹饰线条淡浓有层次、不呆板，形成永乐、宣德青花独特的彩绘工艺及画面的艺术表现效果。进口青花料虽浓处有铁锈斑，但不影响观感，如图29。图30宣德器。

宣德时期瓷器基本特征：

宣德瓷土淘炼粗精都有，精淘瓷土烧结后慎密坚硬，粗淘者较松粗。宣德胎体总体比永乐胎体厚坚硬，同样大小的器件，手感宣德器胎体较永乐的为重，宣德胎体乃显厚重、坚致。

宣德器总的特点是凝重浑厚，此时有许多含有外来色彩的器型产生。

宣德历年虽短，但瓷器品种繁多，居明代之冠。宣德器胎体也有厚薄之分。大器多为厚胎，器底为无釉细砂底，处理较光滑平整，但有些器外底有光滑密旋痕，是齿修坯刀所为；火石红斑部分器物有，部分没有发现；宣德器胎质细腻，琢器接痕不明显。琢器胎体一般为分段上下横接，接纹处理较好，但细看仍能看出接纹痕迹。

宣德时也有浆胎器，浆胎的胎质疏松、色黄，胎体新开片纹色白，老开片纹色黄黒，因片纹里面已被污沁。视瓷胎断面有烧结不透的现象，扣之发声沙哑。

宣德的釉面：青花器釉面呈亮青色，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。但宣德中期与早晚期釉面多不一样。早期釉面与永乐一样，尚无桔皮纹的出现，釉面平滑润泽。而后，宣德中期器物釉面就出现了桔皮纹，这是当时的釉浆配方改变造成的；晚期因釉浆配方再改进，而成为洁白釉，桔皮纹釉面也逐渐消失了。

宣德器的高温色釉中，有的釉面有桔皮纹、有的没有。气泡有的密集、也有的疏稀。琢器器里釉浆淌流不匀，可见到垂流痕。

其纹饰一改永乐的小器度风格，虽用小笔，但运笔粗重豪放，笔法苍劲，青花先以淡彩构图，后醮浓彩勾勒点缀纹饰线条，使纹饰线条淡浓有层次，不呆板，图案活泼生动。尤其龙纹雄健威武，为明、清两代之最。

用珐华堆线工艺用于器物釉面上的纹饰图案，在宣德时有发现。

宣德青花器用青花彩料有三种：1、单用进口“苏麻离青”（也称苏尼勃青）彩料；2、单用国产彩料；

3、进口和国产彩料同器采用或混合。其中国产青花彩料最为常用，进口“苏麻离青”配合使用。苏麻离青所彩绘青花笔划自然晕散，纹饰中形成浓重而自然的青花凝聚结晶斑点，似有意点缀，深入胎骨。宣德青花瓷器如用进口苏麻离青钴料上彩，其纹色深浓处釉面下凹，中有铁锈斑，用百倍放大镜观察鉄锈处有如海河岸边中的沙滩，或有少量闪银色丝网状纹。国产青花钴彩没此现象。

宣德中晚期青花多用国产彩料，器物上青花纹饰呈色或蓝褐，或灰蓝，多接近蓝黑。少量有晕散现象，青花彩纹上没有显色块凝聚斑。

宣德官窑瓷器普遍署有年款，多为六字楷书款，亦有四字楷书款，少采用篆书款。署款位置不定，其署款位置在器物全身各部位均有，并没有严格的固定位置。有部分器物的圏足或细沙底常粘有垫砂。

器足有以下数种形式：

（A）琢器多露胎底宽圈足,无釉细砂底，个别有

密旋痕, 部分泛有火石红斑，但也部分末见火石红斑。

（B）瓶、罐类中有部分台阶形底,向上“凸”形式，是宣德时独创（成化器也发现有此类）。凸底施釉，多署款识。

（C）卧足，底心拱起，无圈足，多为碗、钵类。

（D）浅圈足盆类，外墙内敛，裹墙作斜坡状,足脊处有棱角；另与之相反的外直墙内斜坡足。

（E）齐平足。足脊如刀切一般，小倭角。

（F）高足碗、杯，有把柄中空式,平底或浅圈足封底式；高足碗、杯的把柄多平滑中空，也有竹节形的，中空。平底为光滑细润的平砂底；浅圈足封底的有上釉题款识。

（G）直墙圈足。圈足里外墙均为直壁。

（H）圈足外墙内敛，其足壁，外墙内敛,内墙陡直，也多为盘类。

除琢器多为无釉白砂底外，中小器件底足多有上釉，器身与器足釉色往往发色不一。器足釉面有以下几种情况：

（a）有桔皮纹，釉色呈乳汁状、洁润，

（b）足底釉面色青白，较器身稍亮，晶莹光亮。

（c）施釉不匀，有串烟,乳白色釉中隐隐显出一

片黄色，俗称“鱼肚白”或“黄溢子”。器身、器足的边、棱角等转角处，常有呈翠青色或亮青色的积釉。

（d）浆胎器呈牙黄色开片。

清代雍正时仿宣德器最多，但釉色青中泛白，釉泡大小一致而无层次，桔皮纹过于规整，亦不自然。缨络纹在宣德瓷器纹饰中开始出现。

宣德常见纹饰：

楼台亭阁、西王母骑鹤、藏人商旅、藏人歌舞、吹箫引凤、仕女琴棋书画、仙人骑凤、仕女乘车、蕉叶诗题、十六子、扑流莹、婴戏、仕女、拜月、赏月、照妆；独龙、双龙、四龙、五龙、九龙、十龙、海水龙、团龙、云龙、青花海水剔白龙、海水荷莲龙、穿花龙、夔龙、蟠螭龙、翼龙、魔蝎、啣灵芝香草龙、龙凤、团龙凤；团凤、云凤、双凤、穿莲凤、穿牡丹凤；缠枝花、牡丹、菊、莲、栀子、茶花、苜蓿、石榴花、荷莲、灵芝、牵牛花、萱草、宝相花、芝兰、九秋；折枝花果、

松竹梅岁寒三友、荔枝、葡萄、百合、莲实、枇杷、桃、玉簪花、三菓、石榴、瓜；云头纹、平波海水、激浪、海水山石、海水八怪、海水飞象、海水石榴、莲托八宝；狮子球、花鸟、三鱼、鱼藻、荷莲水藻、桃树喜鹊、枇杷绶带鸟、桃树团花、竹子碧桃、芭蕉竹石、园景山石、七珍八宝、法轮、宝杵、缨络、月华、太极、蕉叶、莲瓣纹、双层莲瓣纹、菊瓣纹、回纹、云纹、杂锦纹、龟锦纹、点画纹、藏文、梵文、阿拉伯文、单汉字纹（茶、坛）。