清朝皇帝好像对蓝色情有独钟，从康熙年间清朝官方便开始了各种蓝釉的烧制，先后恢复了前朝的霁蓝釉、洒蓝釉等多个蓝釉品种，还创造了清朝特有的蓝釉——天蓝釉。天蓝釉相比较其它蓝釉颜色较浅，因釉色近似晴空的天蓝色而得名。

清康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊故宫博物院馆藏

天蓝釉从康熙朝出现后便一发不可收拾，后世的历代帝王均有烧制。哪怕到了光绪年间，国力衰退到了无法复加的地步，天蓝釉的炉窑仍然没有熄灭。天蓝釉有何魅力，竟然得到清朝皇帝的如此热爱？

清康熙天蓝釉花觚故宫博物院馆藏

清光绪天蓝釉暗刻龙纹罐

天蓝釉的釉色自不必说，蓝釉原本就是清代皇家祭祀的规定颜色，而天蓝釉的柔和淡雅更是令人赏心悦目。天蓝釉烧制的巅峰时期在康雍乾三朝，到了嘉庆以后工艺渐渐衰退。前几代清朝皇帝为什么喜爱天蓝釉姑且不论，光绪皇帝喜欢天蓝釉，除了对其釉色的喜爱，更多可能是对当年康乾盛世的一个怀念，或许想要通过天蓝釉的烧制来回味。

清康熙天蓝釉菊瓣尊国家博物馆馆藏

天蓝釉的烧制某种程度上也反映了清朝国力的变化，清朝康熙年间，国家强大、百姓富足，皇帝也有时间精力搞跟文化相关的一些事宜。瓷器的烧制考验的不仅仅是工匠的技艺，还有财力、物力等一系列因素。康熙朝被誉为清朝瓷器烧制的一个巅峰，这一时期不仅出现了天蓝釉，还有豇豆红、珐琅以及粉彩等新品种，除了这些新的，还有对过去优秀瓷器工艺的恢复创新，比如青花瓷的宝石蓝以及分水技法的应用……如果康熙年间国力衰弱，根本无法支撑如此规模瓷器的发展。

清康熙天蓝釉凸耳梅瓶

清雍正天蓝釉菱形花盆

到了雍正年间，仅从天蓝釉的烧制来分析，雍正年间的天蓝釉形制更为丰富。较之康熙年间的小型器具，雍正年间出现了大件类的天蓝釉，如各种瓶类、花盆等。在小型器物上，雍正在天蓝釉的烧制上也不落后，出现了盘、碗等器具。天蓝釉之所以出名还是在于其釉色，在釉色上，雍正年间的天蓝釉有深浅之分，深的像湖面的蓝色，浅的几乎碧蓝，更浅的还有极少数月白色。总体上，雍正年间的天蓝釉处在一个发展上升时期。

清雍正天蓝釉双龙耳瓶故宫博物院馆藏

到了乾隆朝，在天蓝釉的烧制上既继承了前朝的特点，又逐步形成了本朝的特色。乾隆的天蓝釉瓷器外底的颜色通常与器身一致，这些在前朝是少有的，可见乾隆时期的“认真”态度。在釉色上，乾隆朝的天蓝釉同样有深浅之分，总体釉质丰滢滋润，光泽度较强。乾隆朝天蓝釉的一大特色是注重器物表面的装饰，常见有模印、雕刻、描金、贴塑等装饰工艺。这些装饰工艺有些在器物上可能略显浮夸，但同样也是清朝国力的一个证明。

清乾隆天蓝釉双辅首花盆

清光绪天蓝釉笔洗

到了嘉庆以后，天蓝釉的烧制不仅在工艺上参差不齐，数量上也急剧减少。以光绪时期的天蓝釉为例，有些器物色泽纯正、光感较强，几乎接近了乾隆时期的水平。但也有很多釉色不够纯正，颜色呆板、施釉的质量差……虽然光绪朝想要竭力恢复盛世时期的水平，但国力的强盛或许并不仅仅是依靠瓷器的釉色来体现。