仿古瓷大概可以分为两种，仿古工艺品和高仿古瓷，今天聊的就是高仿。

先回答大家最好奇的一个问题，高仿当然可以做到以假乱真，不然的话就不可能有一小部分东西，可以堂而皇之的在市场上流通，或者光明正大的在博物馆里面出现。

 

第二个问题制作仿古瓷最大的难点在哪？仿古瓷哪里都难，从料到工艺等等，但总体来说只有一个目的就是瑕疵，模仿古代的瑕疵，这是一个大家都在追求的东西，不可否认的是，我们现在能触及到的材料都太好了，太完美了，人类的技术一直在进步，最难复制的不是那些绚烂的色彩，也不是多么精细的工艺，因为现在的人不只可以做，而且可以做到更好，难的反倒是缺陷，技术和料上的缺陷。

就比如图中德国克隆东亚艺术博馆收藏这件雍正粉彩花鸟天字罐，我们看细节它的树叶和枝干边缘都有黑色线条的缺失，其实这种情况并非后天磨损造成的，就是因为绘画使用的黑色珠明料，没有被色彩覆盖住，所以非常容易落，在天看来我们想要解决这个问题，就得从工艺上下手解决掉这些线条。

 

同样之前在荷兰阿姆斯特丹国立博物馆收藏的盘子，在马和人物一文边缘也出现类似的情况，所以在雍正民窑粉彩中，这是一个很常见的现象，也算是一个有特点的缺陷。

 

 

图中这件美国大都会收藏的乾隆粉彩的瓶子就比较典型，我们可以看到苹果绿地上有很多色彩的脱落，还有很多气泡中的瑕疵，其实这些也不是什么后天磨损自然老化，这就是先天性残疾，娘胎里带的，因为这个瓶子工艺非常复杂需要多次烧制，有些料不耐火造成的起泡现象，底部松石绿也是因为容积配比等等问题，还有多次烧制的原因造成了开片剥落。

 

 

 

第三个问题高仿古瓷最大的敌人是谁？高仿不惧怕专家也不惧怕行家，仪器和眼力都不怕，怕的是自己贪梦的内心，如果同样的东西这辈子就做这一件，哪怕类似再也不做了深藏内心，那可能这件东西就变成了真正的古董，也可能很久很久之后都不会被发现，但是谁又能真正的拒绝巨大的利益的诱惑呢？谁又能保证自己心沥血研究出来的成果，就这样被隐没了呢？我太了解这些人了，因为他们喜欢追求所谓的认同感和成就感。