后加彩这个词大家应该很熟悉，就是把老胎上面画上一些高档图案，然后再重新烧制，或者说是把路份不高的老瓷器上的画面用氢氟酸洗掉，再复火使釉面光洁再重新绘画，在仿古瓷里面后加彩应该是杀伤力最高的，比什么接老底都要厉害，后加彩当然不是最近几年才开始有的。

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往前推的话应该是到光绪26年，因为清王朝的衰落，官窑瓷器渐渐的就流入了民间，当时内务府管理的北城瓷窑厂存放着，历代挑剩下来的一些瓷器，这里面就包含了非常多的未上彩的白胎，当时琉璃厂的一些古玩商就在里面发现了商机，购买以后从景德镇请人绘画和填色，重新绘画上官窑的高档图案，因为当时用的是小窑烧制的。

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所以这些瓷器在当时的那些老前辈眼里叫小窑瓷器，当然小窑瓷器就是后加彩的前身，说到这里就不能不提到两个老前辈，一个叫詹远广、一个叫詹兴祥，詹远广是来北京里手艺最好的，在琉璃厂的老行家的口里叫他全活，就是什么都会，绘画、填色、烧制一个人全都会，而且他的绘画水平特别高。

詹远广来北京以后居住在东城，为当时的荣兴祥和延清堂两家古玩店制作仿品，这事在当时是秘密不能向外面说的，而且他还给内务府的官员做后加彩，那就是保密中的保密，他的绘画手艺很好，有院画派这种纸画的味道，所以这种手艺是最适合做珐琅彩，据说詹远广的手艺好，但是价格也特别高。

做一对珐琅彩的小碗就要400银元，大家可以想象一下400大洋在当时的购买力，技术好的人一般脾气都会有点怪，他也有一个怪癖，就是自己在制作过程中，房间里是不能有任何人的，这也是做技术的人最忌讳的，怕自己的手艺外传，而且他的制作周期特别长，就是买家是不能约定时间的，他什么时候做完，什么时候交货全由他说了算。

因为费用又贵，周期又长，所以一般琉璃厂或者是东四牌楼这些普通古玩店，是不会找他做东西的，更多的是为大藏家或者大行家去做，据说詹远广唯一流传的一对可依据的作品，就是有一对乾隆官窑珐琅彩的碗，是荣兴祥的经理贾腾云的后人，在非常特殊的年代上交了，存放在北京首饰业公司里面，再后来这对碗到哪里去了就谁都不知道了。


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