洪武时期在釉里红瓷器的烧造方面取得了长足进步，相比之下青花瓷的烧造水平相比元代至正时期似乎略有退步，青花发色纯正的少见，大多偏灰。只是青花瓷的烧造数量偏少，存世寥寥，因而更显珍贵。

明 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶

宣德瓷造型凝重浑厚；胎质细腻，多细砂底，琢器接痕少见；釉面一般都能见到橘皮纹；用三十倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大、中、小不同的气泡群，群与群之间的间距较疏朗，凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷。盘、碗之底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”；宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削；圈足常见火石红。宣德官窑青花瓷，除极个别青花翠艳而无黑铁斑外，绝大多数有黑铁斑；官窑青花器以小笔触上彩，无一笔涂抹的制作。

明宣德 青花地拔白卷草纹鱼篓式尊

明宣德 青花松竹梅纹碗

宣德制瓷，诸料悉精，青花最贵。今天，玉斋君特以《臻妙艺术 宣德朝瓷器珍品集》为主题，精心整理了博物馆珍藏宣德御窑瓷，以供大家作鉴藏之用。

青花松竹梅纹盘

宣德青花瓷器造型敦厚端庄，釉面青亮，纹饰细腻豪放，笔法潇洒，一向被列为明代青花之冠。此盘主题纹饰为松竹梅纹。松竹梅世称“岁寒三友” ，寓意高风亮节。

外壁绘画的庭园仕女图为研究明代贵族妇女的生活提供了宝贵的资料。由于宣德时期青花原料数量较少，因此在青花器上绘制人物图案者为数不多，此器则更显珍贵。

釉里红三鱼纹高足碗是明宣德时出现的新颖品种，这种高足碗在明代万历、天启及清代的康熙、雍正朝都有仿制，其中以康熙朝仿品最为乱真，但釉面不及真品肥腴明亮，腹部欠丰满，高足线条略显生硬。

值得一提的是，此种釉里红瓷器上的三鱼纹系高温铜红釉的局部使用，其鱼纹凸起，具有天然红宝石般光泽，文献称之为“釉里红宝烧”，它与一般意义上以铜红彩描绘图案纹饰的釉里红瓷器有所不同，不可混为一谈。

青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐

罐直口，丰肩，硕腹，平底。口上有凹槽。肩部有8个长方形出戟。胎体厚重。釉色青白。青花浓艳并有黑疵。通体以青花为饰。罐身分层绘海水、八吉祥、蓝查体梵文及莲瓣纹。罐附圆盖，盖面中央书一蓝查体梵文，周边绘4朵云纹，间以4个蓝查体梵文。盖之外壁饰海水纹。盖内顶面双线圈内绘一周9个莲瓣，每个莲瓣内均书一蓝查体梵文，中央双线圈内横书“大德吉祥场”五个篆体字，与罐内底面同样的五字相对应。

盖内9字中，有5字为五方佛中的五佛种子字，另4字分别代表前四佛双身像中的四女像种子字。罐外壁中间一周梵文为密咒真言，其上下各有8个相同的梵文，代表各方佛双身像中的女像种子字。此种文字组合图案被密宗信徒称为“法曼荼罗”。此器在宣德青花瓷中极为少见，其造型、花纹均充满宗教含义，当为佛教徒作道场时所用的法器，是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。

青花瓷是瓷器艺术历史长河中长盛不衰的品种，是中华民族的艺术瑰宝。明代景德镇御窑青花瓷更是其中的佼佼者，可以说，独领风骚六百年。


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