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成化青花瓷器真品特征和鉴定方法技巧
一、成化青花瓷器的历史地位
成化青花瓷器在明代瓷器中占据着举足轻重的地位。它一改永宣时期的浓墨重彩，发色淡雅，宁静肃穆，成为明代中期青花瓷艺术的代表。
成化瓷器是明代瓷器烧制的高峰，其烧制技术在当时达到了极高的水平。成化瓷的烧造主要集中在明宪宗朱见深的成化年间（1465 - 1487 年），这一时期的瓷器以其轻盈秀雅、色彩柔和宁静、绘画淡雅幽婉而著称。单色釉纯净鲜丽，如明成化鲜红釉盘，高 5 厘米，口径 20.9 厘米，盘敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鸟窝，俗称 “窝盘”。盘里及足内均施白釉。外壁施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，呈色鲜艳，灿若天然红宝石。由于釉层气泡大且密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线发生散射，视之柔和悦目。圈足外墙积釉处红里透黑，宛如青虾之背。口沿因高温烧成时釉料熔融、垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润的白边。胎体较厚，外底青花双圈，内楷书 “大明成化年制” 六字双行款，色泽淡雅，顿挫有力。
成化瓷器中，斗彩瓷器尤为著名，其胎薄体轻、釉脂莹润、色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗等，均是绝代精品。成化青花瓷也以其淡雅的色彩和精细的纹饰而闻名，使用国产平等青料，发色淡雅无黑斑，青花色彩更为清丽明快。成化斗彩盖罐、成化斗彩菊花纹杯、成化青花松竹梅图盘、成化款青花缠枝莲纹碗、成化青花梵文杯等，都是成化瓷器的经典之作。
成化瓷器的存世量相对较少，尤其是官窑制品，因为其生产数量有限，加之历史上的战乱、自然灾害等因素，使得成化瓷器的完整器物更加稀少。市场上流传的成化瓷器，尤其是精品，往往价格昂贵，拍卖市场上屡创高价。
成化瓷器的制作工艺复杂，尤其是斗彩瓷器，需要经过高温和低温两次烧制，工艺难度大，因此后世仿制难度极高，这也使得真品成化瓷器更加珍贵。
成化瓷器不仅在艺术上具有极高的价值，而且在收藏市场上也备受追捧。由于其稀有性和历史价值，成化瓷器成为许多收藏家和博物馆争相收藏的对象。成化斗彩三秋杯等作品，更是体现了成化瓷器的独特魅力。
明朝成化和清朝雍正时期的瓷器备受推崇，在瓷器这个行当里有 “明朝看成化，清朝看雍正” 的说法。明朝成化年间的瓷器，上接正统、景泰、天顺三朝，下启弘治、正德、嘉靖等朝代。成化年间的瓷器风格从永乐和宣德时期的雄健豪放转为轻盈秀雅。成化年间的瓷器胎体轻薄，釉质肥厚，底胎和釉彩十分精细。青花瓷器以淡雅沉静闻名于世，有云遮雾障的朦胧之美。斗彩瓷器是成化瓷器中最为名贵的品种之一，绘画简练，多为花鸟和人物，造型小巧别致，鲜有大件瓷器。瓷器款识的字体挺拔有力，落款多为 “大明成化年制”。
大明成化瓷是中国瓷器发展历史上的重要阶段之一，成化年间的瓷器在全国各地都备受推崇，尤其是御窑中烧制的成化瓷更是珍品中的珍品。这一时期的青花、斗彩在继承明初传统的基础上，有进一步的发展，取得了突出的成就。成化瓷器之所以成就斐然、在中国陶瓷史上占有重要的地位，与当时成化皇帝不计工本的投入密切相关。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作众多。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。
成化年间，元青花所用的进口钴料苏泥勃青已经所剩无几，景德镇御窑只能退而求其次。成化青花瓷，用平等青取代苏泥勃青料，以淡雅著称。平等青含铁量较少，烧成后，色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重，呈色淡雅青亮，与明初永乐、宣德浓重青翠的苏麻离青截然不同。成化青花瓷胎质洁白肥腴，润如凝脂，其上青花色淡，却恰似云遮雾障，若隐若现之感。与宣德时期青花瓷的雄壮威武风格完全不同，此时的成化青花瓷器青料淡雅、图案渲染柔和，线条娟秀，细若游丝。产品多是绘花卉、草虫、婴戏等精美小件器物。
成化瓷器还在世界陶瓷史占有极其重要的地位，当时只有中国能生产瓷器，且瓷器的生产秘诀是国家机密，概不外传，西方人是不允许在景德镇过夜的。瓷器在西方贵族眼中的地位比黄金还高。成化瓷器直接让原先只有两种色调的物件，变得色彩斑斓，相当于直接把黑白胶片变成了彩色照片，使世人们的审美变得更加高大上起来。成化瓷器无大件，极大地改变了世人们对瓷器的认知，原先的瓷器都是大件，以实用为主，成化后的瓷器更注重小巧玲珑，成为了欣赏把玩的小物件。
二、成化青花瓷器真品特征
（一）青料
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成化青花前期使用苏料，器型风格偏向宣德青花，着色笔触小，层次分明，浓淡有序，伴有黑铁斑，底足无款识。在这一时期，青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。
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中后期改用国产平等青，色泽稳定，发色蓝中闪灰青，浓雅清淡，无黑铁斑。色料淘炼精细，含杂质较少，颇有水墨画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
（二）纹饰
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内容多种多样，题材甚广，多用双线勾勒填色法，填色较淡。纹饰线条匀劲流畅，自然率真，充满生机和魅力。
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只绘人物单色外衣，有 “一件衣” 说法。绘人物衣着时，只绘单色外衣，无内衣作衬托，风格独特。
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主要纹饰有龙纹、十字杵纹、折枝瓜果纹等。龙纹有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等，龙身大多绘得比较细，龙睛平视好像戴了副眼镜，长颈歪斜。夔龙造型奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬着一束莲花。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。十字杵纹在成化时期最为流行，双头杵交叉成十字形，这种纹饰最早出现于元代青花瓷碗内。折枝瓜果纹有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等，瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为衬托。
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采用分水技法，青白分明，色阶丰富。在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同的色调，使青花瓷器青白分明，风格灵巧细致，多了一份传神。
（三）胎体
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官窑胎质洁白细腻，瓷化程度好，多薄胎，修胎规整，胎体普遍偏轻，有的近似脱胎，半透明度高，呈淡淡的肉红色。成化官窑青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色。
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官窑分底施釉和砂底两种，砂底呈褐黄色，俗称 “米糊底”，温润细滑。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色，俗称 “米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
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民窑胎体虽比不上官窑精细，但在明代各朝中也很突出，多砂底，釉底较少，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红。成化民窑器虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窑多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。成化青花瓷器鉴定评估咨询下图景德镇徐先生。
（四）款识
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官窑款识有专人书写，字体基本一致，主要是六字双行楷书款 “大明成化年制”，外围双线方栏，也有少部分位于碗心和六字楷书横款，特殊罐上有 “天” 字款。成化官窑款，犹如出自一人之手。用笔自然，肉中有骨，柔中见刚，既挺拔瘦劲，又笔道圆润。有 “大明成化年制” 六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制” 六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制” 六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写 “天” 字款，无圈框，俗称 “天字罐”。
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民窑青花书 “大明成化年造” 款，字体草率不规范，字外有粗细不一的青花双圈，还有 “大明年造” 四字两行双圈或双线方框款。民窑青花则书 “大明成化年造” 款，六字两行，字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。民窑青花自成化朝起屡见 “大明年造” 四字两行双圈或双线方框款。
三、成化青花瓷器鉴定方法
（一）看胎釉
成化青花瓷器的胎质洁白细腻，瓷化程度好，多为薄胎。其釉面细润，有两种釉色，一是白中泛青，二是洁白釉，多数呈淡淡的湖水青。釉中有密集细小气泡，圈足底部轴面不平整，有的盘子底心下塌。小件器物多釉底，砂底呈 “糊米粑” 状，上手摸之，温润细滑，无粗糙感。这种独特的胎釉特征是成化青花瓷器的重要标志之一。
（二）辨青料
成化青花瓷器根据不同时期青料特点进行辨别。前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存；中后期改用国产平等青，色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象，尤以底足的青花款色调表现得最为突出。现代仿品在呈色上与真品有较大差异，需仔细观察区分。
（三）审纹饰
成化青花瓷器的纹饰风格独特。观察纹饰的风格、技法和题材，注意分水技法的运用和与仿品的区别。纹饰线条匀劲流畅，自然率真，充满生机和魅力。多用双线勾勒填色法，填色较淡。只绘人物单色外衣，有 “一件衣” 说法。主要纹饰有龙纹、十字杵纹、折枝瓜果纹等。龙纹造型多样，有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等，龙身大多绘得比较细，龙睛平视好像戴了副眼镜，长颈歪斜。夔龙嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬着一束莲花。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。十字杵纹在成化时期最为流行，双头杵交叉成十字形，最早出现于元代青花瓷碗内。折枝瓜果纹有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等，瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为衬托。采用分水技法，青白分明，色阶丰富，使青花瓷器青白分明，风格灵巧细致，多了一份传神。
（四）识款识
了解官窑和民窑款识的特点，注意文字间距、双线方栏等细节，对特别完整无缺的款识要谨慎。成化官窑款识有专人书写，字体基本一致，主要是六字双行楷书款 “大明成化年制”，外围双线方栏，也有少部分位于碗心和六字楷书横款，特殊罐上有 “天” 字款。成化官窑青花底部有带釉与砂底两种，带釉者居多。砂底有些呈褐黄色，俗称 “米糊底”，从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。民窑青花书 “大明成化年造” 款，字体草率不规范，字外有粗细不一的青花双圈，还有 “大明年造” 四字两行双圈或双线方框款。
（五）察火石红
真的成化青花瓷器火石红深浅不一致，粗细不一致。而现代仿品的火石红深浅和粗细都是一致的。通过观察火石红的特征，可以有效辨别成化青花瓷器的真伪。
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