质地:

　　设色纸本

　　形式:

　　镜心 设色纸本

　　尺寸:

　　42 x 152 cm. 16 1/2 x 59 7/8 in. 约5.7平尺

　　上款：“静山贤弟”即吴静山(b.1943)。1962年入浙江美术学院国画系。现任中国国际友好联络会理事，中国国际贸易促进委员会广东分会美术指导，2012年被聘中央文史研究馆馆员。

　　陆俨少先生以他几十年对中国山水的潜心研究和探索，纵览千年中国的传统文化发展脉络，集山水大家所长，取其精华部分爲己用，继承传统，发展传统，作出了重要贡献。先生擅山水，兼善诗文，书法，对传统山水尤有独到的见解。他认爲，大自然是时空的交合体，我们不应仅看到它空间的变化，还应有时间的转移。作爲一名山水画大师，陆俨少非常注意观察大自然的各种变化，即使是重复之景，每次也都有所创新。此幅《雁荡山图》便是其深厚传统功力的绝佳体现。

　　雁荡山位于浙江乐清县，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉，史称“东南第一山”。陆俨少曾于1963年随浙美师生一起到雁荡山写生，发现雁荡高峙厚重，雄奇朴茂，大巧若拙，令人叹爲观止。在《陆俨少自叙》中，他讲述了自己对雁荡山的见解：“世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认爲远较黄山入画，它的雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，爲他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因此二十年来，我多写雁荡风貌，大小几至数十百幅，而黄山则十不及一。”可见其对雁荡山水观察之深入，情感之深厚。在此幅作品中，画面取全景构图，有平远、高远之势。大刀阔斧式的用笔，突显山体高耸入云之势。山间烟霭萦回，溪水潺潺，恰似一曲高山流水，让人回味无穷。在一般画家而言，营造山势，必采用“以大到小”的方法，画好大轮廓，逐渐勾勒皴点。而陆俨少则相反爲之，由“取势”而下笔，胸有成竹，笔笔生发，步步爲营，避免千篇一律，章法灵活，气韵生动。这就是陆俨少的独到之处。此作画面以润泽细密的“墨块”点簇，爽利的斧劈皴与山石树木融爲一体，略以花青、赭石、靛蓝，浓皴淡染，笔墨明润、苍厚。画面远景中，飘荡的云与流泻的泉辉映着，率意的皴纹勾勒与浓浓淡淡的墨块交错着，还有浸漾在云雾中的杂树、瓦屋。繁复的内容以笔的律动组合在一起，造成了气韵生动的画图，特别是云和水的表现显示了陆俨少的高超技艺。整个画面除了给人险、峻、急之感外，还呈现出了别样的悠闲气息。在画面的近景中，最爲特别的是陆俨少成功地将传统山水画中未曾出现的事物，极爲自然地融入画面中，他在山腰中穿插一片白墻红瓦的现代民居，配以蜿蜒的山道，流露出了现实生活的气息，极爲难得。钤印：陆俨少印、就新之居、爱新、陆俨少画记、爱新就新、肖形印、自爱新之庐

　　题识：予尝谓模山范水，首当得其情性。海内名山，各具典型，不相混同，故作者必备多种手法，以就其山之特性。否则用我仅有之一种手法，以套天下之山川，庸有得乎。静山贤弟近以书来，欲予作雁荡图，因写此以报予之斯图，不必指名某峰某壑，而务得雁荡之情性，使人一望，知之绝非他山所有，则各已矣，不知静山以爲然否?陆俨少写幷识。