傅抱石《秋山策杖》

尺寸： 136.5×33.5 cm. 约4.1平尺

钤印：抱石大利、乙酉、踪迹大化

款识：乙酉暮春之下浣，重庆西郊金刚坡下。傅抱石。
萧平（b.1942）边题：傅抱石先生秋山策杖图真迹。萧平题。 钤印：萧平 纯原经眼

著录：《傅抱石年谱》96页，上海古藉出版社，2004年

此幅写秋山红叶，一高士策杖而行，高士的眼神遗世而独立。画家虽未言明，但树影间或正是陶渊明的影子。陶渊明这一人物，似乎是历代知识份子心目中的理想偶像，特别是对那些不满现实的失意文人来说，陶渊明是他们的精神支柱。陶渊明辞官不仕，退隐山林，“好读书不求甚解”，“造饮辄尽，期在必醉”，“闲静少言，不慕荣利，不为五斗米折腰”。这种言行表现和为人处世的态度，确实很容易和一些文人内心深处的不谐和音发生共鸣。
抱石先生常画陶渊明，也许并没有那么多复杂的想法。主要的创作思想还是由于他有“史的癖好”，喜欢传统题材，他研究中国美术史也特别注重东晋至六朝这一段。比较可以和陶渊明相联系的因素，是饮酒和贫穷。他出生在小手艺人家庭，幼年失学，做过学徒，做过小生意，生活贫困；由于徐悲鸿先生的赏识和帮助，得以公费赴日本留学，出国时已届而立之年。二千元的公费，安家费用去一半，在日本不得不在留学生监督处做录事，半工半读，还背着上有老母下有妻儿的负担，仍然是生活贫困；四十年代大后方重庆，物资匮乏，物价不稳，教授工资低微，家庭负担沉重，他还是生活贫困。至晚年虽生活好转，但背上已是八口之家的重负，儿女幼小，尚在学中，长女长期重病，甚至不得不卖画换取药物，经济上仍然捉襟见肘。 抱石先生嗜酒善饮，常常是“闲来无事酒当茶”，而在“抗战期间，由于种种烦闷”更是“日以杯中物自遣，有时从醒眼（早起）到闭眼（上床），不入其它一滴，而只有大面，于是习以为常，非此不办矣！”“大约二十年来，此病渐深，再当忙乱、兴奋紧张……都非此不可。特别执笔在手，左手握玻璃杯，右手才能落纸”。“往往醉后”的佳话已为美术界所津津乐道。 这一切或许已能说明抱石先生对陶渊明特别有兴趣的原因。

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