作者: 张大千

　　 形式: 立轴 设色纸本

　　 尺寸: 187.5×120 cm. 73 7/8×47 1/4 in. 约20.3平尺

　　题 识

　　(一)南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本。

　　(二)十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其冬予得重履故都，亟亟谋觏此图，经二阅月，始获藏予大风堂中，劳神结想，慰此遐年，谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论董源画天真烂漫，平澹多奇，唐无此品，在毕宏上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝。予尚有澹设色《风雨出蛰图》，亦双幅绢，与此可谓延津之合，并为大风堂双璧。丙戌春日，昆明湖上临记，爰。

　　(三)故宫藏赵文敏与鲜于伯几书，言于都下见董元双幅青绿山水，有云：近见双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李思训。上际山，下际幅，皆细描浪纹，中作小江舩，何可当也。即此幅是。丁亥(1947年)三月又记。

　　黄君璧(1898-1991)题签条：张大千仿董北苑江堤晚景。黄君璧题。 钤印：君翁

　　鉴藏印 王振宇印、余庐珍藏

　　展 览 “张大千近作展览”，上海成都路中国画苑，1947年5月9-13日。

　　来 源 王振宇夫人唐兆颖旧藏，1947年购自上海。

　　雍容博大 平澹多奇

　　——张大千盛年巨制《江堤晚景》

　　文/戴维

　　董源是大千的一个梦，1946年画成的《江堤晚景》，

　　是大千对董源深切体悟后的倾心力作，

　　也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制，

　　更是大千个人画史上的承前启后之作，

　　承前是大千“上昆仑寻河源”，对南宗高峰的不断追溯，

　　启后是大千“辟混沌手”，大开大合进入更加自由的泼彩世界。

　　一、南宗之祖

　　1945年冬，抗战胜利的消息传来，张大千立刻取消了原拟赴新疆考察石窟的计划，风尘仆仆赶赴北平。张大千如此急迫地奔赴故都，是为了搜购由于战乱散落民间的古代字画，其中尤其让大千魂牵梦绕的就是一幅传为南唐著名画家董源的《江堤晚景》。

　　早在1938年左右，张大千就曾经在北平见过这幅极为稀见的大幅双拼绢古画，欲购而不能，一直耿耿于怀。抗战军兴，故都蒙尘，大千闲关还蜀，依然对这幅画念念不忘，“每与人道此咨嗟叹赏，不能自已”。此番重返故都，到处打听该画的下落，经过反复奔波，大千终于在1946年1月将这幅《江堤晚景》收入囊中。

　　大千得到这幅画后喜不自胜，以“谢太傅折屐”的典故比喻自己的欣喜若狂。遍邀诸家题跋欣赏，可谓极一时之盛。1946年2月16日(农历正月十五)晚，大千即携此幅赴万寿山溥心畬居处共度元宵佳节。溥二爷见此大幅赞不绝口，应大千之请在此幅上首大书“大风堂供养南唐北苑副使董源画江堤晚景无上至宝”。

　　大千对这幅董源极为钟爱，他自认为得到了被董其昌等追尊的南宗之祖。能将南宗盟主供养于大风堂中，这是何等自得! 大千是画家中的美术史家，他收藏古画是为了从中汲取营养，借古开新。这幅董源可谓大千古画收藏中最具重要意义的一件，也是对大千盛年创作影响最巨的一件。大千一直随身携带这件董源，即使在他仓促间返回成都，携家小离开大陆之际，这也是他行囊中的主要宝物。1949年之后的张大千萍踪飘荡，而这幅董源也跟随大千由香港之印度、之阿根廷、之巴西、之加州、之台北。大千在海外由于种种原因，曾散出自己的许多古画收藏，但这幅董源却一直伴随左右，足见这件对于大千的非凡意义——南宗之祖!最后在临终时，大千将这幅伴随半生的董源捐赠给了台北故宫，得以永久收藏。

　　二、董巨复兴

　　就在大千购得这幅董源的同年春月，大千在昆明湖上即依原大临摹一幅《江堤晚景》(1946年本)，自题“南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本”。并长题诉及与这幅董源的前后渊源，题跋中不无欣喜自得：“今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝!”虽曰临本，然整幅青绿设色，鲜丽润泽，皴法、水法、树法、人物、鞍马皆从董源化出而又自出机杼，雍容博大，雄浑壮阔。画中绿波粼粼青山高，酒帘静处马蹄轻，一片春风骀荡。这是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制。

　　由于受两位业师李瑞清和曾熙的影响，大千早年入手的门径是石涛八大，兼及弘仁、髡残、梅清。在研习黄山诸家的过程中，大千逐渐上溯至元代董巨派大家王蒙，反复临习揣摩。一直到1938年，大千笔下开始出现董源(北苑)的名字，缘由正是当时在北平见到这幅欲购而不得的《江堤晚景》。1938年可谓大千与董源的关键之年，同年大千还在桂林徐悲鸿处见到传为董源的《溪岸图》。在过去，大千都是通过明清董巨派的作品，略窥其风格，至此年才接触到传为董源的实际作品。此后大千的笔下，董巨披麻皴法开始出现，题跋中也屡屡提及“北苑法”。抗战时期的敦煌之行，壁画大构图给他的历练培养了他“大匠”的气度，更滋养发展了他在山水画上的深厚内功。1946年入藏这幅董源再次激发了大千血战古人的勃勃雄心，曾经自谓“予得《江堤晚景》、《潇湘图》后大悟笔法”。1946年大千在昆明湖上终日摩挲原作，体悟笔法，将此前所有的学养融会贯通，终于以自己的理解完成这本《江堤晚景》。

　　大千在1972年旧金山“大千四十年回顾展”自序中曾提及：“胜利后重入故都，得董源江堤晚景大幅、董源潇湘图卷、巨然江山晚兴卷，日夕冥搜，画风丕变，阿好者又以董巨复兴诩予矣。”从早年的黄山派，到盛年的董巨派，这是大千不断上溯河源借古开新的独特道路。1946年画成的《江堤晚景》，即可视作大千董巨派山水的艺术宣言。这时的大千登堂入室，自信已经傲视明人，独探董源之秘。誓要突破元明清的藩篱，与五代北宋山水巨匠在全景大幅山水上一争高下!

　　在完成这幅《江堤晚景》之后，这本的诸多画法就开始出现在大千笔端，或青绿法、或水法、或皴法、或树法，都被大千加以熔铸化入后续的创作中，如前景的老树、巍峨的山头，都成为日后大千笔下的典型符号。而大千对这幅董源的临习也并没有就此停步，1950年在印度大吉岭就曾再次作有两本，一本为缩临本，在一套临古册页中，后赠与好友高岭梅;一本为双拼绢本，后留赠夫人徐雯波。

　　一直到晚年，大千大胆创新，创出泼墨泼彩时，依然是回溯董源的大开大合：“近用董元巨然两家为破墨”，大千依然借董巨法脉来完成他的艺术革新。大千在《江堤晚景》1946年本上，曾长题赵孟頫致鲜于枢书札中描述董源的画：“近见双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李思训。”正如傅申指出，大千或许正是从这段话中得到无限的启发，晚年的泼彩山水，其实正是进一步“大青大绿”的“无拘管放泼底”董源。

　　董源是大千的一个梦，1946年画成的《江堤晚景》在大千个人画史中可谓承前启后之作，承前是大千“上昆仑寻河源”，对南宗高峰的不断追溯，启后是大千大开大合“辟混沌手”，进入更加自由的泼彩世界。

　　三、纸贵洛阳

　　1947年五月，这幅《江堤晚景》1946年本出现在上海成都路中国画苑举办的“张大千近作展”上，编号71，售价八百万，在所有售价中位列最高。这时的张大千风华正茂，意气奋发，纸贵洛阳。当时祥生汽车公司的经理张开勋(拙翁)记录下了当时的展览盛况：“三十六(1947年)年五月九日复在原处(即中国画苑)举行书画展，为时仅五阅月，新作达八十二件，且均极精工，能不令人咋舌!余等承苑中人相告，嘱于先一日往览，至，则多件已为大公医院顾君及边瑞馨君等定去过半……苑中有影本，余购得一套，都五十一帧，装之成册……影集既成，为志数语以供同好之鉴赏，并作望梅之止渴。”张开勋提到的这本《大千居士画影集》，《江堤晚景》1946年本也位列其中，这是张大千1947年展览的直接图片资料，非常珍贵。

　　正是在1947年的上海展览上，这幅《江堤晚景》被来自云南的实业家王振宇购藏。当时的王振宇也正是风华正茂，其创办的茂恒公司总部在昆明，分公司遍设上海、广州、香港、汉口、重庆、仰光、曼德里、加尔各答等地。王振宇雅好艺术，尤其与徐悲鸿相交深厚，徐悲鸿在昆明为抗战筹款举办画展时，王振宇是最积极的支持者。解放后，王振宇迁居香港，这幅《江堤晚景》也从此秘藏，自1947年上海画展售出，迄今已整整七十年。

　　1967年高岭梅在香港编《张大千画集》，依然用的是这幅早年的黑白照片。其后的美术史家研究大千与董源，也都只能透过这张黑白照片去遥想这幅名作的“大而能秀”。此番我们终于有机会一睹真容，打开画轴的那一刻，风华依旧，神彩焕然。

　　本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

　　著 录 《张大千近作展览目次》，第71号，上海成都路中国画苑，1947年。

　　出 版

　　1.《大千居士画影集》，民国三十六年(1947年)。

　　2.《张大千画集》，第9页，东方学会(香港)，1967年版。

　　3.《张大千溥心畬诗书画学术讨论会论文集》，第92页，故宫博物院(台北)，1994年版。

　　4.《张大千的世界》，第204页，羲之堂文化出版事业有限公司(台北)，1998年版。