吴昌硕(1844-1927) 篆书“海山仙馆” 纸本镜心 1916年作

　　款识：海山仙馆。是额初为粤东潘氏收藏清秘之所，二峰先生乃亦以斯名，其癖古之意将使潘氏不得专美于前耶。丙辰十月，安吉吴昌硕。

　　钤印：俊卿之印、仓硕

　　出版：《墨緣—流入東瀛之後的中國書畫》P26，チャイニーズアート株式会社出版，2013年。

　　备注：1.山本悌二郎上款。山本悌二郎(1870-1937)，日本新泻县佐渡郡人，号二峰，斋号“海山仙馆”。日本近代著名政治家、实业家、收藏家，曾任日本内阁农林大臣。其收藏品自编有《澄怀堂书画目录》。 2.“海山仙馆”原为红顶商人潘仕成建于道光年间的私人别墅。潘仕成(1804-1873)，字德畲、德舆，祖籍福建，世居广州，经营盐务起家，后积极参与洋务运动，是晚清享誉朝野的官商巨富。

　　此幅作品中的书写用笔，是完全的中锋，表现了文人“守中”的正气，在圆转曲折中透出一种力度，柔韧而不失于软弱，流畅灵动而没有丝毫的张狂。其笔画具有强烈的“墨气”，作者在书写时蘸墨饱满，下笔酣畅，因此在起笔处出现较粗的“头”。在笔画紧邻处，还出现里因墨渗融而笔画有些许粘连的现象。

　　作为我国近现代书画艺术法杖过度时期的关键人物，吴昌硕在诗、书、画、印方面均取得了傲人的成就。吴昌硕的书法与他的诗、画、印相匹配，一派行云流水，粗犷奔放的气度。在吴昌硕而言，其书法的奇处是将一种阳刚健拔的个性精神表现到了极致，而这种个性精神又与其所处的清民之交的时代气息相暗合。沙孟海认为吴昌硕的大篆“中年以后结法渐离原刻，六十左右确立自我面目，七八十岁更恣肆烂漫，独步一时”。此幅“海山仙馆”是吴昌硕73岁时应友人二峰先生之嘱写篆， 四个篆字虽法出《石鼓》，但吴昌硕并非模仿勾勒字体的刻工，其遗貌取势处，是创作家的本色与本质。其笔画的重、拙、大、雄是吴昌硕书法所特有的落拓不羁、 豪迈不群的风度神采，这种以势撼人的书风，本质上与明代徐渭乃至上溯到唐代怀素的狂飙书风相一脉，其所师法者，或朴厚雄强，或夭矫奔放，或盘纡纵横，是 “积健为雄”的传统，这与吴昌硕的个性倾向深契暗合。