董其昌《烟江叠嶂图》，手卷，纸本设色，纵29.5厘米，横184.5厘米，上海博物馆藏。为其“平生最得意之作”，存世的有上海博物馆藏本和台湾故宫博物院藏本。

董其昌向来是文人画史上举足轻重的人物，除了他著名的文人画理论，他的绘画笔墨语言也一直是人们津津乐道的。当他成功地树立了“以画为寄”的文人画理想后，在具体的笔墨语言运用上，他选择了从王维开始，到董巨、二米、元四家这一他所划定的南宗画体系的笔墨章法、趣味风格。

董其昌之后的300年间，中国山水画坛一直未能摆脱他的影响，至今亦然。他创立的“南北宗”论更是影响深远可以说，他是元、明之后中国画坛上一个最关键的人物。

正如明末顾凝远在《画引》中评论的那样：“自元末以迄国初，画家秀气已略尽，至成弘嘉靖间，复钟于吾郡，名流辈出，竟成一都矣。至万历末而复衰。幸董宗伯（其昌）起于云间，才名道艺，光岳毓灵，诚开山祖也”在这里开山祖”既指董是“松江画派”的创始人，又寓意董是文人画派的鼻祖

董其昌《烟江叠嶂图》手卷‍