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王谔《江阁远眺图》

时间:2021-09-28 15:28 来源:网络 作者:网络 点击:
王谔(1462—1544,又一说1457—1530,古籍皆称他“年逾八十而卒”),明代画家。字廷直,奉化(今浙江奉化)人,世居奉化城内西锦里。弘治(1488-1505)初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤,尽其术,乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石,古木惊湍之类,尽摹其妙。以画名东南,其画树石多著烟霭之态,势如泼墨,而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画,亟称曰:“王谔今之马远也。”武宗朝(1506-1521)升至锦衣千户,钦赐图书花带,白金文镪。后以疾乞归,家居年至八十余。笔力益劲。先时营圹城西,与家人诀。盛备仪仗,亲族送至葬所,不归。宋惧、卢镇皆师谔。惧所作山水、人物与谔无二。镇字砚溪,能画美人。镇子沛,字小溪,亦工画。一生主要学习马远的画法,就其画法当属浙派。长于人物,画格出吴伟之上。明代成化、弘治到嘉靖前后的时期,是院体派和吴门派画风并存的时代,同时也是两派兴衰交替的时代。以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水墨写意的不同风格。王谔则以山水画被孝宗朱瞻基称为“当代马远”。弘治正德中官锦衣千户。工山水,师南宋马远。他的画较之马远笔触更细,稍有放笔,体现了明代中期院体的时代风格。
    王谔之画,构图上大胆取舍剪裁,主景往往仅取山之一角、水之一涯,且置于一隅。画面上让出大块空白以突显主景,跟主景形成虚实相生之状,予人以玩味无尽的意趣。这就是所谓南宋大画家马远的“马一角”风格。用笔上,王谔的山石用的是恰到好处地“斧劈皴”,水墨俱下,有棱有角,饱含质感。
 
 
 
《江阁远眺图》
 
 
《江阁远眺图》绢本,淡设色,纵:143.2厘米,横:229厘米。北京故宫博物院藏
 王谔这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,隔江峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸,遥相呼应。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势开阔,意境幽美。湖中水波细密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之势。对岸远山,晕染清淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,画面江水浩渺,水天空阔。山岚雾起、云烟迷漫、“水”气很足。此图很让人联想到马远的《踏歌图》来。
 画面表现城郭江天的平远景象。近处画长松巨岩、水榭画楼,一士人及二童仆悬栏远眺。隔江有山城隐约可见,城外江面有无数商船停泊。颇有[移舟泊烟渚,日暮客愁新]的意境。在笔墨技法上,画家继承了南宋马远、夏圭遗韵,着意师法而又有变化。用笔工整细密,山石用斧劈皴。该图是王谔的精心之作,曾为明内府所收藏。
 王谔字廷直,浙江奉化人。擅山水画,学南宋马远的画法。马远继承了李唐的画风,以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石,在笔法上则大胆取舍,常描绘山之一角。有“明代马远”之誉的王谔在此图中充分表现了马远画法的精髓。

(责任编辑:zgshw)

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