北宋·米芾《听瀑图》(传)，纸本，42x35厘米，美国弗利尔美术馆藏。世已无米芾画迹传世，应该是明、清好事者按记载中的米芾画法为蓝本而进行的臆造之迹。

元代以后，由苏轼（1037-1101）、米芾等人倡导的“文人画”审美趣味大为发展，并逐渐成为画坛主流，苏轼、米芾等人因首倡之功而备受推崇。一些“文人画”家和持“文人画”观点的理论家更是将米芾提升到画圣的高度。

晚明大书画家、理论家董其昌（1555-1636）便极力推崇米芾，他说：“诗至少陵，书至鲁公，画至二米，古今之变，天下之能事毕矣。”在董其昌看来，米芾不仅是严格意义上的画家，而且还是一代宗师，画史地位是非常高的。

董其昌在整个明清画坛的影响是毋庸置疑的，米芾因董其昌的极力推崇，在明清画坛上牢牢占据着重要地位。清书画鉴赏家卞永誉（1645-1712）评米芾画：“岂知南宫迥不群，一扫千古丹青尘。”显然，卞永誉也将米芾作为开宗立派的大家看待