《鹊华秋色》是赵孟頫画来送给其好友周密的。画面上的主体是鹊山和华不注山。一左一右两山，一座曼圆，以披麻皴法；一个高耸挺拔，以解索皴法。以平远法将两座山联系起来，构成了整个画面的基调。两座山在章法上首先构成了一种平衡。

元 赵孟頫《鹊华秋色》卷.纸本设色 台北故宫博物院

当我们对比赵孟頫的这幅《鹊华秋色》与五代北宋乃至元末以及明清的山水画时，我们会发现，这幅《鹊华秋色》实在“难等大雅之堂”。这幅画总体上看，是十分“古怪”的。画中的空间并不连贯，地面有一种跳跃性，并没有通常意义上的“一气呵成”。同时，我们再仔细看画面中的山、房屋、船只、树木，大小比例是严重失调的。但看两座山，以为是远景大山，但是对比房屋之后，又感觉是中景的两座小土丘。树木和房屋对比，显得房屋特别小，而树木特别高大。画面中，没有前景和远景，只有中景。这种画法，颇似一名绘画初学者的作品。但是，画这幅画的时候，赵孟頫已经是闻名于天下的大画家、大书法家。

鹊华秋色图全卷