《灸艾图》为宋代李唐所作。

绢本设色，68.8x58.7厘米。

现藏于台北故宫博物院。

原作

李唐（1066—1150），字晞古，河阳三城（今河南省孟县）人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职；金兵陷汴梁（今河南开封）后，南渡流落临安（今浙江省杭州），以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范宽，又加以变化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色与勾皴往往一次完成。用笔劲健，积墨深厚，画风沉郁雄壮。晚岁遂自成一家，开启南宋山水画一代新风，与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”，画史并称为“南宋四家”。

此图描绘走方郎中(即村医)为贫民百姓医治疾病的情形，又称《村医图》。画面正中是聚集在一起的六个人物，作者用清淡的笔墨描绘了特定的场景：远处一座小木桥架在清清的溪水上，一排村舍的土墙说明农村村头的一角，两株粗壮荫翳的大树占据了几乎一半画面，树根附近有几块石头和几丛花草。这是农村景象的生动写照，给人一种静谧、安宁、朴实无华的感受，仿佛事情发生在一个非常普通的时间和司空见惯的地点，一切都是真实的。这种平静和紧张的治疗情节有着鲜明对比。此图的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确．土坡草叶等处以细笔碎点为之，疏密安排有致树木表现稍见粗犷，大笔挥写枝干，密点层层合成茂叶，顺应风势而有徽风舞动之感。

树荫下，病人正经受着一场痛苦的折磨，他袒露着上身，双臂被一妇人和一少年紧紧地抓着，身边另一妇人牢牢地按住了他的身子，他双目圆瞪、张着大嘴，声嘶力竭地叫喊着，一条伸出的腿也被人死死踩住，这时的他，只能听凭背上的疮伤被艾火熏灼。那绷紧的肌肉、散乱的衣服、紧皱的眉头，说明这痛苦已达到了极点。

妇人手拽脚踩地协助着医生，脸上显露着对病人深情的怜悯和愁苦神色，衣着上的补丁和瘦削的面庞说明他的生活贫困。少年对病人的叫喊和医生的“狠手”难以经受，一个把脸隐到妇人背后，一个眯着一只眼，像是既不敢看又关心治疗过程。

医生虽然驼着脊背，衣衫破旧，但眼神从容不迫、坚毅镇定，可以看出他对自己医术很自信。医生正聚精会神为老农灸艾。他手中不停地操作着，嘴里还喃喃作语，似乎说些安慰的话。

医生身后，一个小学徒正守着行医的家什，手里捧着一大帖膏药，向上呵着湿气，准备灸艾一完便贴到老农的疮口上去。

这幅《灸艾图》是一幅古代绘画珍品，唯一传世的中国针灸医疗史图证。画里的场景与宋代关于针灸的论著《膏肓俞穴灸法》中的插图惊人的一致，可以称得上是中医史上弥足珍贵的史料。也是传统艾灸治病的真实写照，同时也与现代艾灸关系密切。

艾灸疗法简称灸法，是运用艾绒或其他药物在体表的穴位上烧灼、温熨，借灸火的热力以及药物的作用，通过经络的传导，以起到温通气血、扶正祛邪，达到防治疾病的一种治法。

随着科技的不断发展，中医艾灸也插上了现代科技的翅膀，不断得到优化，为人类健康以及医学发展发挥了重要作用。

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