范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。

《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。

范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一说名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。因性情宽缓，人称“范宽”，郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》都认为范宽非其真名。米芾在《画史》中提到他曾在丹徒僧房中见到范宽早年山水，题款即“华原范宽”《溪山行旅图》也落“范宽”款。范宽的师承，初学李成，继法荆浩，后又感师人不若师造化，遂移居终南、太华，其笔下山水取此二处实景造意为最多。

北宋范宽作山水，体貌与董源迥异，郭若虚《图画见闻志》说到他的山水特征是：“峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质。”米芾谓：“山顶好作密林，水际作突兀大石…。”对于郭若虚的论述，谢稚柳先生解释道：“他擅于描写正面扦落的山势，用端庄沉重的笔墨，采取一种短条子或点子皴即所谓‘抢笔俱均’，来表达山的真实感觉，富于雄奇而险峻的气势，因而那些群峰列岫，真如压在面前一般。”

范宽画派在当时关陕一带是颇具号召力，所以米芾说他“其徒最多”。直至李唐亦从中获益非浅，谢老称：“他（李唐）的《万壑松风图》显示着与范宽的关系…而李唐的《烟岚萧寺图》与范宽的画笔尤为近似。”这么说来，范宽的画风在某种程度上而言、南宋山水与之也是极有渊源的。