《人物山水图册》是清代扬州八怪之首金农晚年的代表作，共十二开，每开纵24.3厘米，横31.2厘米，采用纸本墨笔或设色绘制。该册页创作跨度涵盖金农晚年（约1759年至1764年间），题材融合佛像、山水、人物故事，展现了其独特的艺术语言与思想深度。金农以布衣终身，晚年隐居扬州鬻画为生，此册正是其艺术成熟期的集大成之作。

第一开《于无忧林中》 ：墨笔白描佛像与菩提树，题“己卯八月”，以佛教圣树暗喻悟道心境。
第二开《礼佛图》 ：设色绘居士礼佛场景，题诗“三熏三沐开经囊，精进林中妙意长”，展现对禅修实践的体悟。
第六开《宋龚开善画鬼》 ：水墨鬼趣图配题“龙梭仙客记”，金农借龚开画鬼传统讽喻世相，凸显其隐逸身份。
第十二开《山僧叩门图》 ：左下方自题七言诗“树阴叩门悄不应，岂是寻常粥饭僧”，款署“昔耶居士”，禅机中流露疏离世俗的孤傲。

‌佛禅之境：前两开以白描佛像、礼佛仪式构建庄严佛国，菩提树象征觉悟，与金农晚年“写经画佛”的修行生活呼应。

隐逸之趣：《吴兴众山如青螺》《回汀曲渚暖生烟》等山水开页，以简淡笔墨勾画湖山采菱、柳塘泛舟，表达“布衣终老”的闲适。

哲思之幽：《玉川先生煎茶图》通过煎茶动作隐喻文人雅士的精神操守；《山僧叩门图》以空山寂寥烘托“无念为宗”的禅机。

金农主张“涉笔即古，脱尽画家习气”（秦祖永评），《人物山水图册》中人物比例失衡、山石变形处理（如《抱膝长思》），以稚拙造型传递“童真”气息，消解技艺炫耀，直指心性表达。

作为金石收藏大家，金农将青铜器铭文、碑拓的斑驳质感融入绘画：山石皴擦如金石剥蚀（《马和之秋林共话图》），佛像衣纹似古篆线条，赋予画面“苍莽古艳”的永恒感。