汪梅鼎画兰时，总让人疑心他在弹一曲无弦的《幽兰》。那枝从石隙斜出的墨兰，三叶两花，叶尖的飞白似琴弦震颤后的余韵——上翘的一笔是宫音沉郁，下垂的一折是商声清越。这位吏部郎中最擅以书法入画，兰叶的提按转折分明带着汉隶波磔，却比寻常文人画多了份孤峭。乾隆五十八年的进士朱卷上，馆阁体的工整拘不住他，倒是在御史任上弹劾贪腐的奏折里，那些锋芒毕露的笔画早泄露了画兰的骨力。

册中有一开题着“空谷无人自芳菲”，石头的皴法却是热闹的：斧劈皴叠着解索皴，像极了官场里理不清的派系纠缠。而兰叶偏偏从这混沌中抽出一缕清气，叶脉的淡墨分五色，最浅处近乎透明，仿佛能透过宣纸看见他深夜作画时，窗外那轮被徽州马头墙切成碎片的冷月。

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