旧藏品成交率夺魁

　　初步统计，去年下半年，国内艺术品拍卖共推出28个以老藏家斋名为旗号的专场，在其他拍卖专场日益冷清的大背景下，这些旧藏专场中取得85%以上超高成交率的达到了10个以上，去年取得了百分之百成交率的专场也大多是老藏家旧藏专场。而且无一例外，这些专场的拍品都是文 房清玩、古代或近现代书画、古代瓷器等最传统的艺术品种。相反，去年拍得最不好的品种，就是最近几年涨幅最大的中国当代艺术，去年是量价齐跌。

　　如2008年保利秋拍中，菊採东篱--日本珍藏重要明清陶瓷专场成交率高达100%，专场拍品清雍正粉彩过枝菊蝶九秋盘估价380万至580万元，最终却以1187.2万元成交，创造了雍正粉彩盘的国内拍卖纪录。清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗则以3倍于估价的1176万元成交。这批拍品来自同一个日本财阀家族的旧藏，均荟集于中日关系史上的特殊动荡的时代：1900至1945年间，所选多为明代嘉靖、万历两朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝官窑作品，体现出明代晚期至清代康乾盛世的两百年间景德镇御窑厂的高超技艺和明清两代各朝宫廷艺术的不同风彩。

　　旧藏专场大多是经过著名收藏家系统收集，来源可靠，又经过大藏家独特的美学理念观照，藏品的价值在时间长河中得到了共识，部分藏品具有历史坐标地位，从而获得了较明确的市盈率，因此长线买家会不顾经济氛围地全情介入。

　　把艺术品当情人爱，而不是当股票炒，随着舆论不断发出忠告，以及类似华人收藏家大会这样的现身说法，终于在市况冷清之际，正确的收藏理念开始抬头了。

　　当代艺术将不断寻底

　　国内某一线拍卖公司老总称，在中国当代艺术的买家群体里云集了最多的拍场新面孔，这个市场就是把艺术品当股票炒的。随着金融危机爆发，中国当代艺术价格大幅下跌，成交大幅缩水。在现金为王的理念尚未动摇的情况下，海内外金融资本、市场投机资金以及企业家私人资金已无力入市，在实体经济和股市真正复苏之前，秉持投机理念不改的中国当代艺术热将难以再现，前些年被炒高上百倍的当代艺术品只能反复寻底，同时也会影响到年轻艺术家的上升空间。

　　旧藏独秀现象给了市场一个思考：艺术品必须有美学定位。大藏家收旧货首先都是他们个人喜欢，其次是读懂了艺术品的内涵，并在收藏过程中不断强化该类藏品的美学价值。旧藏独秀彰显了中国藏家传统美学理念的光辉，而中国当代艺术的下跌便是自身美学价值缺失导致的恶果，那些完全向西方标准献媚的当代作品以及更多一心赚钱的盲目跟风之作，已经在海外资金大举撤离下被逼上了垃圾股的绝路。因此，在没有树立起以东方美学为主体的价值观之前，市场将无法给所谓当代艺术一个满意的回应。