来源: 广州日报  

　印章“鬼神愁”颇为俗气，可见作者没什么名气。 
 
　　旧时书画家讲究章法，甚至认为“成也章法，败也章法”，在当今的收藏市场上，印章成为收藏者们鉴赏和鉴定书画作品的重要依据；在评估作品价值上，印章也起到不可忽略的标准作用，甚至成为决定价格高低的最关键因素。研究印章和章法成为收藏者深入艺术市场的必修课程。

　　本期鉴定：广州集雅斋邝根明

　　如何看印章

　　张大千不用简经纶的章

　　广州嘉德副总经理许习文认为，印章是重要的鉴定手段之一，也是影响作品价值的原因之一。

　　一种从用章习惯进行判断。多数书画家都有自己一套用章之法，成为每个人的“防伪标志”。如吴南生近年的作品均用四五方以上印章，如出现仅用一方印章的作品，无须看原作即知不是真迹。

　　第二种是从印章风格判断。如张大千画风干净，印章喜用细朱文，不用花俏、现代感强的印章。广东名家简经纶善刻，风格苍莽有金石味，虽然曾赠送多方印章与张大千，但张大千认为与自己画风不符，从未使用在作品中。

　　第三种是根据画家不同时期的用章习惯判断。大多数名家在每个时代所用印章有所区别。如张大千曾用印章有数百甚至上千方，史料中记载他一般5年换一批新的印章。

　　市场分析 印章藏章不佳会破坏作品价值

　　书画作品上的印章通常指两种，一种是作者所用的姓名章或闲章，一种是收藏者的收藏章。旧时无论是书画家还是收藏家都对印章非常讲究。书家画家或自己擅长篆刻，诗书画章样样俱精；收藏家在所藏书画上用收藏章，既是对作品真伪和艺术水平的认可，也是表明曾收藏该件名作的恭敬和炫耀心情。

　　当代书画印章成为形式

　　在当代书画坛上，印章已不复旧时受重视的地位，而是逐渐成为形式，或者是画家的个人符号，或者运用于装饰效果中。部分画家的印章拙劣、印泥质差，影响了作品的格调；有的画家不懂章法，用章不但不恰到好处，反而影响画面效果。用章不佳，往往影响作品的价值。

　　印章的用法比较灵活，随构图、画面效果和用者的习惯而定，但也有一定的规则。如引首一般用圆形、长方形印章；两方名章通常一方为白文，一方为朱文；两方印章相叠则上小下大。但是历来也有用者不拘一格的，如康有为用章即率性而为。

　　作者用章的格调和整体效果，直接影响作品价值。如岭南名家粱鼎芬向来喜用印章，曾用过两三百方印章。他对自己的书法颇为自负，认为自己作品将为后世所珍藏，因此即使是普通信札中也用多方印章。其用印讲究、整体效果突出。在广州嘉德2007冬拍中，一件粱鼎芬行书手札的估价仅为12000~18000元，成交价达46200元，究其原因就是作品中用上数十方印章，文人雅气溢染纸上。

　　收藏章在作品中也有很大影响力，有名家藏章的作品价值决然不同，如大藏家钱镜塘收藏众多任伯年作品，其中有钱镜塘藏章的价值几乎翻倍。另一方面，藏章不佳也会破坏作品价值。一般收藏章多为小的细朱文，细心盖在作品边缘，而有的收藏者不但使用大印章，喧宾夺主，甚至把印章盖在画面中央，令作品价值大打折扣。

　　鉴定

　　读者：请专家帮我鉴定这件书画作品（见右图）是不是名家的，价值如何？

　　鉴定：该件作品的作者不明、画工不佳、印章“鬼神愁”颇为俗气，可见作者没什么名气，作品的艺术价值和格调均不高。其实单从作品中印章的盖法，读者就可对该件作品的艺术价值心中有数：印章少有上大下小的情况出现，而该件作品中2方方章相叠，上大下小，非常不讲究，一眼就可以排除画家是大名家的可能性。

　　读者：这件作品（见右图）是不是真品？

　　鉴定：这件落款为“吴湖帆”的画作是粗劣的伪作。即使不论画工，读者该件藏品也丝毫不见近似吴湖帆的风格。吴湖帆是民国活跃于画坛的海派名家，近几年其作品的市场价格居高不下。如上海工美2007年成交的一件《层峦拥翠图》以440万元成交，是其作品至今在拍卖市场上出现的最高价。