来源: (北京)　

《乾隆御笔岁朝图》

      在杭州历史博物馆举办的清代皇室书画展历时一个月，于5月30日结束，共展出清代皇室书法作品92件。面对这些装裱精良的手卷、立轴、对联和扇面，不少观众会有这样的疑问，清代皇室成员为何这么多才多艺？其书画作品真实水平如何呢？带着这些问题，《世界新闻报 鉴赏中国》周刊记者采访了这批书画的收藏单位北京艺术博物馆的专家。

雍正重自娱，乾隆爱考据

      据北京艺术博物馆(下简称艺博)保管部的王珍女士介绍，艺博馆藏中国古代书画1.8万幅，清代皇室书画作品有300多幅，包括除顺治帝和同治帝之外的历代清朝帝王书画以及一些后妃、亲王贝勒和王子王孙的遗墨。

      在整个清代皇室书画中，康雍乾三世皇帝的艺术涵养和创作能力都是最强的。康熙的书风追明代董其昌，古拙潇洒。展览展出的《御笔行书七言诗轴》，布局就是典型的董其昌风格。当时的皇宫大内和整个社会都拟董成风。乾隆仿元代的赵孟頫，飘逸秀媚，但没有赵之遒劲硬朗。虽然乾隆书作风格缺少变化，常给人千篇一律的印象。不过王珍认为，乾隆书法笔墨圆润、风格流畅，在清代书坛能自成一派，吸引文人墨客竞相模仿，有其独特的价值。

      康乾这对祖孙审美偏好完全不同，康熙喜欢抄写唐人诗句，所选诗文意境优美；乾隆书作中几乎不引用古诗，多是他即兴创作，有感而发，直白有余，优美不足。某种程度上讲，康熙像个文科生，乾隆则更偏理科，尤其富有实证和探究的精神。

     “乾隆喜欢考证，留下了很多与考证有关的书法作品，有些考证很有道理。”王珍说。乾隆67岁时所写的《御笔行书卷》考证了古代“记里鼓车”的可信性。引首书“验时辟谬”，意为考察历史、排除谬误。文中说，以表(当时西洋钟表已传入中国)来记录行车里数，车速变换，里程不一；而黄帝内传记载的以鼓车鸣槌记录行程里数，不足为信。

     衔接康乾的雍正帝是清代最勤奋的皇帝，由于在位时间只有短短13年，雍正帝的传世书作稀少，但他的书法功力之深却有据可考。“雍正的行书和草书写得非常好，总体上有董其昌的影子。如果在位时间长，他的才情应该不输于乾隆。”王珍说。

       曾有雍正帝行乐图中，雍正一会儿扮道士求仙，一会儿扮英雄伏虎，极富自娱精神，雍正的书法也有“重自娱，轻规矩”的特点。雍正手书的对联“花园最爱风香处，诗句常耽月露时”，一直被奉为艺博所藏皇室书画的佳作。“这幅作品的书风在行草之间，笔势凌厉硬朗，扎实严谨中有灵秀，显示出雍正的独特气质。上钤一方雍正帝 为君难 的大印，表明是在他做皇帝期间写的。”

国力衰落，御书凋零

       为什么清代帝王中有这么多能诗擅画者呢？王珍告诉《世界新闻报 鉴赏中国》周刊记者，满族以武功夺得天下，所以特别注意用文德守江山。从清朝入关的第一位皇帝顺治帝开始，各代统治者都崇尚汉文化，研读汉文诗赋典籍，理政之余也把书画作为一种消遣；皇室的男孩子5岁就要去上书房学习棋琴书画、四书五经，自幼受熏陶，又有机会饱览宫内珍藏的历代书画，自然诞生了不少皇族书画家。

      乾隆帝的第十一子成亲王，原本作为皇子培养，后来没有被立为皇储，于是精研书画，成为清代四大书法家之一。艺博馆藏的成亲王字册和字对曾多次到各地展出，其行书恣意中有逸气，楷书平正中带雍容。

      到清代中晚期，国家动荡，皇帝们无心游戏翰墨，他们的书画活动带有了遵循祖训家法的意味。嘉庆的书法学唐代的欧阳洵，横平竖直、圆中见方，但线条拘谨、凝滞，虽有金黄笺纸的装饰，也难见神采。嘉道以后的帝后书法也没有鲜明的风格。

       值得一提的是慈禧太后的书画作品。这位专横跋扈的皇太后喜好有些两极：柔美的花卉和威猛的擘窠大字。慈禧曾诏令女画师缪嘉蕙、阮玉芬入宫陪其习书作画，甚至留下不少作品。慈禧50多岁时喜画梅花，60多岁时多画鱼和牡丹，晚年喜画不老松。这些题材能反映出慈禧心境的变化，笔法也是明显的女人之作。

       王珍告诉记者，慈禧画作代笔较多，但艺博所藏的一幅《慈禧御笔松》应该为她罕见的亲笔之作，很可能是绝笔。“慈禧的代笔人是当时全国最好的女画家，这幅画只有寥寥几笔，宫廷画师不会如此草率。”此画绘于1907年阴历十二月，时年慈禧73岁，次年就去世了。百病缠身的慈禧画松希望自己长生，也是合情合理的。

      末代皇帝宣统帝溥仪是中国最后一个皇帝，有专家认为，溥仪笔下御书有一种凋零的凄美，是晚清末世的真实写照。