因为颜色画虾，前无古人可以借鉴对比，所以有好多人在龙虾的表现上给邓传林出主意，有人建议用淡淡的水墨来表现龙虾的两个有劲的大钳子，邓传林虚心接受建议，在画室刻苦研习一段时间后，发现效果不如以前用浓墨重彩画出的钳子，更能表现龙虾的威猛和承载其坚硬的躯干，就此，邓传林悟道，艺术创作不能人云亦云，艺术创作应该是艺术家真正发自内心的情感流露。中国画坛向来注重文人画，而文人画的灵魂就是艺术家借描绘目之所及的自然景物抒写其心灵感受，从这方面看，艺术家的“情”是主线，描绘的“物”倒在其次。“物”虽在其次，但不是可以忽略不计的，只有生动地表达出“物”的形态，艺术家才能在画面中自由驰骋，任意挥洒。邓传林在“情”的表达过程中，严格遵守这一规律，勤奋努力，每天都笔耕不辍，在仔细观察龙虾生长结构的同时，还不断地练习书法用笔。他有一条座右铭，就是“把两辈子的时间用在一个人身上”。他花大量的时间来领悟中国画艺术，天上不会掉馅饼，邓传林相信“天道酬勤”这句话。
中国传统水墨的精髓是以“水”和“墨”为主体，色彩只是水墨表现基础上的点缀，而最让邓传林得意的是，他的作品颠覆了这个“水”、“墨”、“色”的关系，他以“水”和“色”为主体，“墨”来点缀的新的组合来完成画面，开拓了中国画的新的表现形式。这也是艺术家邓传林对中国画创新的探索。
对颜色画虾的执着，成就了邓传林的独特风格，并在当今艺术界拥有了自己的一片天地。当然，对于还处在青壮年时期的邓传林先生，这还仅仅只是一个开始，以后的路还很长，在艺术的道路上还有很多东西要去学习，相信邓传林也早已准备好为下一次的出发做好准备。
庚寅年春月 李勇于京华
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