以前我们经常能在街头小摊上能看到各种盗版书籍，无非也就是换个封面，多几个别字，加上印刷水准较次，但基本还是能满足阅读的要求，毕竟价格便宜，在一定程度上也反映了“国情”。“盗版”有时候还算是讲理的，至少不会胡编瞎写，反映的是原版的客观情况的，只是品质不怎么样。不过，最近在艺术圈里出现的所谓“盗版”就已经完全超脱“盗版”的概念了，简直是令人发指。     前段时间与朋友在席间喝茶，友拿出两本一模一样的画册让笔者辨别真伪，由西泠印社出版社2004年出版的《近现代名家翰墨选》，一眼看去，根本分不出两本画册有什么不同，除了开本大小有差异外，封面、封底、装帧设计、主编、出版号都是一模一样，“想都没想到，现在造假的人竟然做到这种地步，把真实的出版物里的内页全部替换掉，用自己所谓的‘收藏真品’代替，没看到真画册的话，还真的要上当。”这还是一位在艺术圈混了近10年的收藏玩家的评价，要是碰到没有经验的普通人估计早就被忽悠得云里雾里了。

    其实这样的例子已不鲜见，浙江著名花鸟画家何水法先生也曾遭遇这样的“罗生门”，同样一本由天津人民美术出版社出版的《何水法写生集》，封面、封底、开本、装祯、前言页、版权页、条形码与原版画册均无二致，惟独假画册中里所登载的作品有的内容是风马牛不相及，有的作品可谓是摹仿得惟妙惟肖，一部彻头彻尾的假画册！

    那又是什么人如此“好心”，特意为这些正版书出这“第二本”画册呢？究其原因还是因为艺术品收藏行业实在是太热了，如同房地产市场中住宅价格是一天一价，一月一价，也不知道怎么回事，去年整个市场还沉浸在经济危机的阴霾下，今年中国艺术品市场一下子就迈入了亿元时代，各地的拍卖会记录屡创新高，近现代名师大作的成交价格水涨船高。一大帮“资本家”们在拍卖市场披荆斩棘，投入热钱洒下渔网，一波接着一波，你说这市场能不热吗？商人的本性是逐利，有时候甚至是贪婪的，因为很多藏家偏爱收藏画家们曾出版过或参展过的作品，哪怕身旁有高人指点，但在这样一个既得利益集团内部谁都不想去拆谁的台，纵然是水深火热也要一头扎进去。正规的美术馆不也是有看走眼的时候嘛，要不然市场上哪里来那么多的林风眠的油画“巨作”？为这些“假画”摇旗呐喊的可不仅仅是几个画贩子，更有拍卖公司、评论家、各路媒体、画廊、策展人……而这些居心叵测之人钻的就是这个空子，挖空心思制作这样的假画册来抬高假画的“身价”，就是为了实现金钗脱壳的目的！

    这已经无关于商业道德和从业操守的问题，这已经是属于一种行业内的潜规则。一位从事画廊经营很多年的朋友抱怨说,“现在很多出版社以卖书号为盈利手段，出版社拿了钱基本上是睁只眼闭只眼了，谁还管真假。”“只要是有点存货的，名气小点的，你要是真的出版真画册，那也还算说的过去，最要命的就是那些标榜着名人大家的名出画册，还跟你在画册里做引证，讲故事，请批评家做假证，卖假画。”这些精明的商贩花十多万元出书的目的并不是卖书所得，而是因为只要字画上过出版物，来路就显得“根正苗红”，考证也更加权威，身价扶摇直上那是必然的。这样的出版物不以行家为“猎物”，目的在眼力不足的初级收藏者和需要字画送礼的买家身上，哪怕在真画册上动手脚的例子也比比皆是。近来市场疯传的造假方法是在权威出版物中抽掉一张，将赝品拍摄制作后插入原来的位置，并故意制造因为被长期翻看而造成的破旧效果，这种方法在初时曾使不少行家里手上当受骗。

    因此，在这里需要提醒广大收藏爱好者，决不能盲目轻信出版物，千万不要被某些宣传、噱头所吸引，在比对和参考文献的时候尽量多考证多比较，不要被一本书一本画册而牵着鼻子走，利用出版物作为鉴赏、收藏的依据。在端正考证态度的同时，也不用太过于担心，找专家，找书店，找图书馆，只要肯花点时间，一般都能水落石出。也只有如此，才能使初级收藏者尽快的摆脱“菜鸟”级别，告别“被动收藏”的初级阶段。