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齐白石《虎》北京故宫博物院藏齐白石《虎》画在2010年香港苏富比春拍亮相，被疑赝品李可染儿子李庚临摹其父的画作李庚画作被改造成李可染画作　　2011年的春拍已经如火如荼拉开大幕，但赝品泛滥，成为艺术爱好者的心头之痛。有的人兴冲冲从拍卖场买回自己喜爱的艺术作品，岂知竟是假画。在南京的个别小拍上，甚至出现满场都是假画的景象，从林散之到萧娴到宋玉麟到孙晓云，南京的名家几乎都被造了假。书画造假古已有之，但在今天这个时代，变本加厉，各种造假手段五花八门、层出不穷。而新金陵画派是造假受灾最严重的集中地之一。记者近日为此专访了江苏省美协主席宋玉麟。

这种手法现在已经屡见不鲜。曾经有某次拍卖会，征集到一批宋文治的画作，这些作品都有出版物为证：出自江苏人民美术出版社《宋文治画集》。拍卖行后来打电话给宋文治之子宋玉麟求证，宋玉麟翻看作品后，发现画集上所有作品均为伪作。而江苏有人民出版社，有美术出版社，何来江苏人民美术出版社？对江苏出版界及美术界情况不了解的人，很容易就会被这样的画集蒙蔽。类似的假画集，宋玉麟还曾看到过“宋氏父子合集”、《宋玉麟画集》等等，都是熟悉的收藏界的朋友拿来找他求证，他才看到在自己完全不知情的情况下印制的这些集子。

前几年，市面上出现了一本《陆俨少画集》。从表面看，这本画集就是陆俨少在世时由香港朵云轩出版的一本画集，是上世纪80年代审定出版的。然而，细细翻看，行家们却发现里面的画“有些怪怪的”，“有的一看是对的，有的一看就感觉不对”。宋玉麟家中就有原版的这本《陆俨少画集》，所以他当时一回到家，就赶紧拿出家中的画册对照，这一“对”，就对出了问题：里面充分运用了“狸猫换太子“的手法，几页真画，再夹杂几页伪作，再几页真的，掺杂几页伪作……现在，陆俨少的画作最少也要十万元一平尺，至于画册出版过的，更要达到几十万每平尺。造假者的暴利，可想而知。

除了利用原有的画集造假外，还有一种手段是出版新的“真假画集”。造假者往往假托各种名目，通过编辑从画家家属手中征集到真的作品，等到正式出版的时候，再混杂入伪作，达到“鱼龙混杂”、蒙混过关的目的。

这是近年才出现的一种新动向。对于傅、钱、亚、宋、魏等新金陵名家的创作风格，喜欢收藏的朋友大多已经了然于心，这对造假者提出了更高要求。怎样才能蒙住这些行家？造假者把视线转向了画家的早期作品，那个时候，画家的艺术风格还未成熟，他的作品也很少被人看到，包括画家家属都很容易在这样的作品面前“傻眼”。比如宋文治，以前造假的，都集中在他的江南风景、太湖风光这些题材上，现在，则出现了很多以前不大看到的题材。

拍卖有一定的地域性。比如，北京的书画市场，对于新金陵画派画家的作品就缺少鉴别力，很容易受蒙蔽。所以，在北京的拍卖会上，更容易出现新金陵名家的伪作，因为当地对他们的研究远不如江苏充分，经手的也比较少。同样，在江苏造关山月、黄胄等画家的假，也是比较常见的。

造假中，最容易识别的就是临摹——依样画葫芦法，比如亚明画的三峡、宋文治的太湖，有不少伪作，直接照搬，一看就是假的，是“低级的仿假”，不过仍有些不动脑筋的拍卖公司，也会上拍这样的伪作。“高级的仿假，就是用你的笔法、用你的精神，他对你的创作风格揣摩已久，最后能达到自由挥洒的境界，完全能够不局限于某张画过的画，画出来很生动，不呆滞，有脱稿创作的成分，就像张大千仿石涛，很难分出真假，最难辨别，因为这是一张全新的作品。”只有功力到家、水平到位的鉴定家，才能不被这样的仿作所迷惑。

曾经有一次，宋玉麟被请去鉴定陆俨少的一幅画。“画得非常好”，宋玉麟一眼看去，觉得是对的，画得很不错，但他看了6、7分钟后，看出问题来了，“苔点、草都不是那么回事”，再看一会，又发现了更多的问题，最后整张画都在他面前“土崩瓦解”。不过买家并没有听他的话，仍然裱后把画带到香港去送一位收藏家朋友。岂知朋友拒收，认为是假画，到了这时，这位买家才对宋玉麟的解读服气。“这张画能蒙你五分钟，这有个揣摩的过程，一旦寻找到突破口，一推开来，整个画面就支离破碎”，宋玉麟说，鉴定要从细节入手，从一些人们不太关注的特点入手，最后就能找到突破口。

此类手法就是买来一幅真迹，再照着真迹下一个一模一样的“蛋”。这已成行内的一种恶习。据一位资深藏家介绍，钱松嵒的一幅《无量寿佛》曾出现在西泠印社的一次拍卖上，但这次上拍的，只是画商下的一个“蛋”，真迹出现在古籍出版社的《钱松嵒画集》中，后来在苏州的一次拍卖会上拍出。《钱松嵒画集》中还有一幅《古涧寿松》，同样也有一幅一模一样的伪作，在上海朵云轩被拍掉了——画商用真迹下了蛋，而真迹迄今未在市面上出现。据悉，在北京和南京，都有这样的画商——凡从他们手上走过的名家画作，几乎没有一幅能逃脱被“下蛋”的命运，画商会把真的留下来，假的卖掉。“如果市面上出现两幅一模一样的画作，那么，要么两幅都是假的，要么一真一假”，这位藏家说，任何画家都不会画两幅分毫不差的画出来。也曾经有画商找到亚明，买了他的真迹，然后找高手临摹。即便到了今天，也有这样的画家靠“下蛋”过着异常滋润的生活——由于他画的伪作，与真迹相似度达到99%，所以“生意异常红火”。而现代技术的发展更为“下蛋”提供了技术支撑，他可以将原作复印后对在宣纸上，对着描，这样下的“蛋”可以与原作不差分毫。

这种手法比“下蛋”更具欺骗性，做出来的是“非常厉害的假画”。一般是把二流画家的款裁掉，换上一流名家的款，由于是同时代的画家，笔墨水平也不差到哪里，所以很难让人区别。2000年的时候，曾经有李可染儿子李庚临摹其父的一幅画作在上海上拍，作品与其父风格非常相近，李可染还亲自在画作上题字：“杏花春雨江南。此小儿李庚摹吾旧作，略有似处。可染题记”。当时就有藏家笑道：“这幅画太像李可染的作品了，改个款就可以当李可染卖了”。说者无意，听者有心。过了两年，这幅画果然出现在北京的一次大型书画拍卖会上，只是题款成了“杏花春雨江南。可染题旧作”。 “此小儿李庚摹吾”等字迹都被挖掉，经裱画高手拼接得天衣无缝，最终竟以20万元人民币拍出。

此外，鉴定家也要“与时俱进”。要了解当今做假的水平到了什么程度，要过眼几百件、上千件的作品才能对气息有所掌握，“造假者的水平在不断提高，你的鉴赏水平也要不断提高”。至于家属能否鉴定，这有相对性，要看具体的人，有的画家亲属鉴定也会有失误。要告诫收藏者的是，切勿刚愎自用，要多方讨教，向有经验的人学习。另外，专家也不是万能的，有的专家对这个人作品比较有把握，对另外的画家就不一定很熟悉，这有个领域的问题，任何权威性都只能是相对的，任何鉴定机构的意见也都是相对的，藏家要懂得自我保护，同时借助外力来提高。

目前在中国，拍卖公司的素质良莠不齐，口碑非常好的，有嘉德、保利、浙江西泠等等，但拍卖会一张假的都没有，基本上做不到，水至清则无鱼，绝大多数拍卖会都或多或少有假画的存在。甚至一些著名的口碑良好的拍卖公司都难逃上拍赝品的质疑。比如，2010年3月，著名的美术刊物《美术报》撰文质疑香港苏富比春拍的一幅齐白石所画的《虎》，认为该画无论是笔墨功力、老虎造型、气韵贯通，还是题款，都有明显的临摹痕迹，被断言为仿作。艺术评论人牟建平还断言：“我见过的市场上的齐白石虎作基本是假的。”(记者冯秋红)

江苏省美协主席宋玉麟揭秘当今书画造假术