《高山松木图》纵l37厘米，宽46厘米。蒋嵩(崧)，生卒年不详，字三松，号徂来山人，三松居士，江宁(今江苏南京)人。善山水、人物，宗吴 伟，用焦笔枯墨最入时人之眼，然行笔粗莽，多越矩度，时与郑颠仙、张復、钟钦礼、张咎游为浙派末流，被吴派讥为“狂态邪学”。

《高山松木图》设色，绢本。画面高山突兀，峰峦叠嶂，大山压顶雄杰奇丽，主峰耸立，以山势连绵而下。山顶青绿点苔，顺势的坡顶上，松树林立蓊郁 誉茫，两侧崖壁树杂横生;山左侧可以隐约看到蜿蜒栈道时隐时现，依山而上;右侧的山腰间露出古刹，其下边有一曲折盘旋的阶梯山道盘旋而上至山腰之人家;后 山一股飞泉从山间飞泻而下，散发出水雾，冲融飘渺，晃漾夺目。主峰山后，环绕山峦，白云遮障，烟山微茫。图左上角有自题：“已酉(公元l594年)春月仿 王叔明笔法为翁年先生画。长州蒋崧”，下钤有印。王叔明指元代杰出画家王蒙，字叔明，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫外孙。作者自称仿王叔明笔法，王叔明的 山水画是他具有的特长，豪放而静娴特色，其风格气势雄浑，景物丰茂，骨力充足，墨法苍老而含秀润，浑厚中显得劲峭。此图与王叔明的《青卞隐居图》相比较， 在构图上与之上部相近，行笔粗犷，用披麻皴加解索皴，也较疏朗，秀润气较差。

《高山松木图》整个用大笔粗写山势，并用墨、青、赭等色烘染，山顶隆起及坡石用披麻皴夹解索皴，疏密得宜，澹荡舒宽，表现山石的特征与石的纹理 阴阳凹凸面，具有真实感，加上青翠的松树与山上的崖石、山面及小草，浑然一起，极有韵致。山峰上散散洒洒淅沥的苔点，似繁不繁，使人望之郁然浑秀。背景群 峰没骨渲染，有的淡墨皴擦点苔，给人感觉极其深远，把主峰衬托得更加真实而险峻。