来源：综合

   中国书法是用笔、墨在渲纸上书写而成。不同个性、功力高低不同的书法家驾驭笔墨的能力高低不同，所表现出来的"物象"不同，它们所折射出来的意境深远自然有别。

    首先关于笔法问题。所谓笔法就是指用毛笔的方法。毛笔是中国特有的、世界独一无二的书写工具。毛笔有软硬、新旧、尖秃、长短、肥瘦、光毛之别，笔峰又有中侧之分。书法家的功力主要体现在笔墨之上。真正的书法家是笔墨为我所用，而非为笔所用。笔墨功力的形成，不是以时间为基准的。练习时间长不等于功夫深，反之亦然。笔墨真正的功夫是时间、方法、道路、悟性等有效的、综合的积累。用笔忌呆板、苛刻，否则线条就会不流畅，就会失去质感，另外用笔忌滑、硬、重。所谓滑就是力轻、运笔太快，其结果造成浮；力重则钝，钝则滞。用笔要松起紧结，结而未结，尽而未尽，运笔时非迟非速，亦疾亦涩，意在笔先，气在笔后，笔断意连，意到笔可以不到，笔有劲儿力无穷。笔力要有抑扬顿挫、提按转折，方能万毫齐发、八面生风。执笔要紧，运腕要活，软毫硬使，力能扛鼎，运笔时要掌握好力度，行笔要畅快，又能留住墨，这样形成的线条才有内涵。笔法以自然为佳，随手万变，心手双畅。

    所谓笔力就是笔在运行中与纸的摩擦力，它与笔毫含墨与水的多少、运笔力量的轻重、行笔速度的快慢、宣纸渗水性的高低等因素有关。笔力有豪放和婉约之别，才孕育造就了不同的笔力之美，才形成了多样性的笔力之美。用笔有力可以取得险劲之势，阳刚之美；用笔不着力可以得自然之味，阴柔之美。落笔雄健气势自然磅礴，风骨神韵自然追入肺腑。阴柔之美似绵里藏针，婀娜凝练。笔力以刚柔相济为佳，寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。另外要特别注意正确理解传统上所说的力透之背未必就好，其标准应该是能押住纸为佳，以恰当表意为美。不能刻意追求力透纸背。

    其次是关于墨。墨是通过笔在渲纸上留下的痕迹。墨是丰富线条表现力的。笔为主导，墨随笔出，相互依赖，应发笔墨之间的关系是筋骨和精神的关系。笔中有墨，墨中有笔，笔精墨妙，不能有笔无墨。所谓有笔无墨就是墨色的痕迹，只是体现了生动的用笔，而无墨色深浅的变化。也不能有墨无笔，也就是只见墨色变化而少笔触。用笔无筋骨，则为墨猪一团。有笔有墨才是完美的作品，不能为笔墨而笔墨，笔墨要灵便，笔墨功夫不仅是技巧问题，也是书家学养的具体体现，不仅要求有深厚的功力，更要有开阔的胸襟，笔墨的风格源于书家的人文精神，它折射出来的是文化意义。是书家对生命自身的种种体验，通过它得到了"复现"。另外，还要处理好墨的浓淡，墨太枯则无气韵，这在当今的草书中易常见，甚至波及到了行书、楷书当中。而只追求墨的效果，在形势上做文章玩儿花活儿，墨太润则无纹理。墨猪一团有肉无骨，似脚踩死蛤蟆一般，令观赏者不爽。

    张胜利书赠张氏太极拳弟子

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