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《清溪渔隐图》（部分）  李 唐  南宋初

      全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块，  用劲细流畅的线条写水流、芦苇， 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。

《罗汉图》  刘松年   南宋
   
      此幅《罗汉图》是十六罗汉之一。构图严谨，笔法精妙，形象生动，艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描，笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出，再用淡墨及色彩渲染。树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。技叶疏密得体，笔法爽朗劲健，层次鲜明，工而不板，十分完美。时人称其画为“院人中绝品也”。

《秋窗读易图》  刘松年  南宋

      图中两株松树高耸挺拔，  四周枝叶繁茂，远山如带，林中房舍隐现，  山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合，画面貌较之李唐山水为秀润。

《山径春行图》  马 远   南宋

      图中画高士携一抱琴童子行山径中，  山径的石头用大笔按石的面侧刷扫，左上角露出重叠的山峰，笔筒意繁，树干画法如石，一鸟飞于空，一鸟蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景观。

《踏歌图》  马 远   南宋

      此幅构图分为上、下两部分，  中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁掩映，城廓隐约可见，乃是帝王城畿景色。下部为近景，翠竹垂柳、溪水石桥，几个农民正结伴踏歌而行。作者大胆地对大自然复杂的景色进行剪裁。画山石学李唐而有所发展，  以水墨作大斧劈皴，  用墨凝重，对比强烈。画松瘦硬屈曲，长臂伸出。用笔刚健而有力，笔锋显露。画树简括，枝条劲健，多作拖枝方式。他的这种风格，在山水画发展史上确是一种创新，并对后世产生了巨大影响。

《明皇避暑宫图》  郭忠恕   北宋

      此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致。

《秋山问道图》   巨 然   五代宋初

      本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，  山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。